16种作曲技巧全面解析

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
. v5 S0 c5 W' }  E两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
. w" l& ~( y' h/ g. r/ @2 F1. 使用和弦加入经过音来作曲。
/ k7 F- J4 z. t8 m  G2 V. K7 ~8 P适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
- ^  S5 f, e# I% z+ f/ ~这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
2 Y( I0 d. t1 B# C7 r0 C还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!

5 U( t( ]! r6 d! c2 A2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
3 V. z2 w- Z* }. w如：
1 ^3 q) |8 }6 j) \# I大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; y$ e: y, ?, J3 `) v6 q0 s小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
- R& f( H1 |+ U6 W, y3. 使用各种特色音阶来作曲。
这一点，我要重点讲一下！
# T9 L$ n* b* l我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
如：
a. 我国常用的五声音阶：
# M" b* O3 I- c, i" R, Z大调五声音阶： 1 2 3 5 6
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
8 b5 N9 X1 Y( [5 Pb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
. g' k2 S5 i4 J) wd. 自然音阶的各种不同的模式：
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
9 M: u5 \8 ], j  T5 }. I; R' w: c多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
# K& B$ T# Q* m6 X7 f混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
1 @1 m7 |/ V% ?3 V以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
' C/ w) A0 v) i7 F. X* Te. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
/ U4 Y/ P2 o/ x" x) pf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
$ F6 s: Y" V: Cg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
; Z! Q: p' k. y! E! pj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 j4 O4 H! x2 u! `' _) _, Z# Q2 xl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% Z7 D0 `' E! l( bm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
/ j) i' p. a0 C3 Z, @n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
3 _5 ~) [1 C8 M6 x: F/ np. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
1 J  _. \/ L9 `r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
  d; t# X4 B1 _5 F其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！


* o1 F! a  q; m4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
8 w% B; _* v/ q- D5 Z如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
, l' p: n1 @2 X. d, ~5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
3 w+ C$ \# \: t" U+ W也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
模仿读音作曲的秘诀!
秘诀,两个字: 好听!
3 c* s* a& `$ E/ M随你们的心情去写!
具体地说:
4 u6 H. T" N7 X3 n汉字有四种读音:
9 J" l$ `7 ~" n3 k* m, b阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
如用于为歌词谱曲的话：
比方说：
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
! ]$ q! o2 y4 q& c# Y如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！

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谢谢老师的讲解。老师辛苦了！