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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
2 c4 g4 [/ s q6 `- D# o' m两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
/ l0 a& g7 n! z i2 h8 Q1. 使用和弦加入经过音来作曲。 + T2 m+ a+ w$ @7 ~/ C
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
. q9 O& f& D- n& _; E0 `这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ 7 S6 T! _+ g8 o3 R1 M
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
2 B7 |) t$ E) e+ D还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
" K- g) g# m& y% l. V9 t4 m3 l8 H
& D+ x9 f6 t8 @; R: ]: R* H1 M) {# g2 u2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
6 f2 j( s7 x/ D( L$ n2 @& y适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
. ^% J* d8 y. Y5 |2 w如：
+ l8 x: d N9 p4 n K+ p6 o1 P. h大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
9 y( X: `* f& ]" d小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 ! d i% x1 I1 b& b8 d$ o0 @* q
3. 使用各种特色音阶来作曲。
: h: f5 M) w1 j: n. ?3 Q" k+ j0 u6 r这一点，我要重点讲一下！
4 i( ~0 r: E4 c+ e& ~6 [3 k( G我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ % N: Q/ `. {7 M( c% `) H. o
如： ( ]' R! _; C7 s2 Q2 f7 f
a. 我国常用的五声音阶：
( p8 H# \+ F/ ^; C$ Q5 [大调五声音阶： 1 2 3 5 6 ) i. e5 I* m7 j8 M' U) ~+ y
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
9 ?4 ?1 [) B. s/ T. o1 W6 v! c `2 Rb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 1 m, i; S4 P# X( {7 x
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 3 m/ S; A: q0 V. s
d. 自然音阶的各种不同的模式：
6 g% e% v2 O9 [爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
# O2 a3 ]' X1 d; V, D多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 8 e/ L- V/ J6 g
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 1 e0 O2 T" N5 f* Z. J+ F$ @
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. r7 a' r8 ~% T混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
0 h0 R2 O$ A p( m0 L洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
* K2 R& R# T5 G; D0 p: _以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
Z+ I7 {0 J" p' q9 Me. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
( e& _1 r# u, I( D9 {, g z9 Tf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
3 x }& u2 I5 ?8 {1 \+ ig. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
9 ~% Y1 n. n" O" D' `h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) & J" n/ h7 k+ O5 I% C
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
" M; F/ o4 o6 \j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
; G3 `* [. b% D7 Zk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
. K6 c: ?; R: @# d1 U8 A/ wl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ( h5 I/ @/ l- e" o( x
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
I- v* Y9 K9 v z0 L; m un. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 2 V& A5 M8 k: V) t) @5 R1 V
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
# C; N1 h$ @) @: \' C# Dp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ p1 d! F( U" Oq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ' h8 B) z) ^5 N; b1 Q
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 - L; e9 n/ q4 }3 Q0 O5 s. S! E
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
! _. a+ p+ D6 `' W; u$ T8 }
' }0 h4 y' L0 u# B) J# C9 _# A+ J) e( X
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
$ _/ h6 }5 f4 {! k: y如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
- r2 C9 h$ v/ y% y再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ , R; u6 I! j5 G+ w# r" H( d
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
# H0 S; c j. k+ V1 ] ^也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 3 | a. s" R( J/ h7 `& V" S* A' f. u c7 Z. q
模仿读音作曲的秘诀! : }2 b% X3 O% n2 b( ]4 v
秘诀,两个字: 好听! ' H1 p8 A6 h/ |/ ~* N$ p2 A+ G
随你们的心情去写! , ^+ Y, R8 G+ o
具体地说:
, V( {' f9 f# j* h+ g& _汉字有四种读音:
' v) }3 i d: c0 z阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
, }7 B7 w) c" y' A G F3 W如用于为歌词谱曲的话： 0 `7 d* G. x8 @, K6 L8 Z: ?
比方说：
8 Z v3 G) `% c) O( P( r$ m9 W第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
; ^6 e& ~4 P2 t) S5 f( `如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ , v4 X* u0 X7 R2 I) w& U0 Z2 d( N
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
& {* J& J+ c8 o$ g3 J. O如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！ " M! f8 _8 g( d+ ^& q1 O
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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