16种作曲技巧全面解析

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
1. 使用和弦加入经过音来作曲。
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
8 k9 y. C: T: W( O+ m2 A" L" I8 t这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
5 F+ k; D5 z2 M& H1 Z$ \1 c/ ]2 ]$ ?! o还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
9 |- e3 [1 z8 P7 f* h
- z. I( ]2 n' ^- t1 q6 U, s+ h4 n2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
如：
" H/ Y( g! ?. t) R% N大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ E3 S5 y9 I9 ?/ Z( l- ^# R小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
3. 使用各种特色音阶来作曲。
这一点，我要重点讲一下！
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
如：
a. 我国常用的五声音阶：
# a7 o) F3 A: X9 M! r3 u! ]大调五声音阶： 1 2 3 5 6
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
/ s( F" o* {) Kb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
3 q3 C+ j0 P. C; t" M$ Ed. 自然音阶的各种不同的模式：
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
- M. {! m. K+ j! A% o3 t: Z多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
" [3 E3 z) {* h5 h( X以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
' [: n" z4 A8 J, p1 te. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
9 d2 H3 Y% y2 q7 I) J9 E8 xf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
% t8 Q7 I1 u/ H# f5 l; l- V7 mg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
' p$ J7 q* s9 M* t$ ^h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
; {0 E+ e9 ~( c$ o* y% fi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
: g4 Y: m2 H# F; p8 O  }8 qk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
) \) c# _, o. [8 t& B  Y+ Bl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( q. n. k3 Z( S$ C5 q! Dm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
4 G& `9 m* D4 e' Xo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4 ?' U9 Z8 u/ X0 |$ [q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
+ k; O  A% _/ l# v3 qr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
5 e+ C& b  \) A+ G3 h3 T2 v0 J$ G
  I) s, z' V6 Z& i/ ~2 O
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
9 A+ r+ V) D+ y2 ~再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
* S' D/ R' {4 `3 L% b5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
6 ^6 Q9 S" \; n5 t也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
) S/ ]$ ?% w* E2 ]8 [, L, s4 z模仿读音作曲的秘诀!
( _4 n* y+ i; Q7 u; K8 y秘诀,两个字: 好听!
) ]4 F6 _) c; s' |8 q3 A5 @" t随你们的心情去写!
) @7 {7 C+ P  n; N4 f3 F具体地说:
$ r) S- }  u$ t6 O% K1 i汉字有四种读音:
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
* g7 |+ Q7 |* a+ _3 }; M如用于为歌词谱曲的话：
( V/ s* B# m0 b% ?3 \- ]9 N比方说：
: _& M1 ~" G- y% U6 I" `第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
; `+ N# L3 q9 \$ Y: ]如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
* d. k$ j: Q- M' |如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！

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谢谢老师的讲解。老师辛苦了！