16种作曲技巧全面解析

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
0 `5 d+ t) b) f' P1. 使用和弦加入经过音来作曲。
( f; B1 ^- A2 A3 j+ \$ E6 f  Z适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
; K* L* e& ]& ?( C这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
7 ^' Q& m$ j2 M9 F
5 R. ~6 G8 R  R: E) e% I2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
如：
! x$ f0 k% z! n6 Y大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
3. 使用各种特色音阶来作曲。
6 ~" n% @1 T  G9 \& i$ q, F这一点，我要重点讲一下！
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
4 J9 x" M- u$ z) E+ D如：
+ _- @  |; U6 ~- W6 v! F* i6 j3 Y6 K: ca. 我国常用的五声音阶：
% L* ^% w* k" g- W; N, h大调五声音阶： 1 2 3 5 6
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
# O. D2 y6 u. o7 j, z' @$ L* sc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
d. 自然音阶的各种不同的模式：
) n1 p. K, t/ g+ i9 F爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 E" G$ e* U* n多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
0 q2 l6 A' x9 r+ M' \  |  R# ~+ B佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
, ?% |  [$ s7 C* S; |1 o6 k3 z混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
  w% U9 ?7 b1 n. U以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
$ ?3 j( p) |5 k# J4 @f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
$ S8 l% i5 d& O2 e+ u, O- M8 U0 r. Fi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
9 d5 x  Y+ O! O% E" i, ?j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 w& t& l* j) D$ u" Jl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
) ?" E* a, @! d2 }5 J% y- Zp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
8 i  Y! G7 h) F. f6 Y) p3 t8 @q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
9 c" I. O2 t* Y* ^5 x( W  {如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
$ ~4 f& y  a/ k' c8 M+ I再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
模仿读音作曲的秘诀!
秘诀,两个字: 好听!
: v+ t- H- L) d. |随你们的心情去写!
0 V- M& c8 @( ?9 E% t具体地说:
汉字有四种读音:
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
如用于为歌词谱曲的话：
比方说：
8 B% o% V$ D  w第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
) O# c' M" s9 {% S. J. b; b( r) x5 ~1 L如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！

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谢谢老师的讲解。老师辛苦了！