16种作曲技巧全面解析

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
& o" S. R8 t0 R2 a6 `  o. M( D两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
, c- I2 }' G# I' ~1 `1. 使用和弦加入经过音来作曲。
/ W- y& ^; z, m# q- P; F: c适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
" Z: k( h+ }! V3 M  ^# g还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
9 [. w0 N7 [& L& V/ \2 z
% B/ u* n+ H7 o2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
8 |1 g; y; Q! t: O( B2 w1 F适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
如：
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
# p( [, ], z+ m+ B0 L3. 使用各种特色音阶来作曲。
这一点，我要重点讲一下！
% k) J; ]- f, _( w8 R4 [我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 U2 {; G2 ], d! t) M! @如：
- A& C9 o1 y& ya. 我国常用的五声音阶：
8 D5 I1 ~: [% ]2 W" a大调五声音阶： 1 2 3 5 6
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
% q& S4 S$ F( g9 e5 C5 ic. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
d. 自然音阶的各种不同的模式：
+ |4 b! t4 Q5 u9 `5 j爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
" j5 D1 J! x" q* E. {/ G" E% z+ N多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
# T, X5 Y# @# z( H佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
/ ]0 F* B0 T' O- K4 m1 }利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
' u% t/ O% g" s混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
( p3 v0 u3 v9 l+ i8 q6 G# U洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
4 Q; y- i5 f. X' f) Z以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
) V% _; f6 H! Ue. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
/ H: G6 ?! ]9 o6 O2 w. z! `5 Q* |: Cg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
2 H0 A& J! r* V1 [/ gp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
6 q8 t. \6 u; d& Z1 Hr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！


4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
" ?9 s- H7 \8 [+ x2 y% X* D3 P如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
' ~/ \4 b6 i1 }. W6 O: @! z9 ?# |: ~" P: m4 j再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
% P) ]$ {. a9 Q* z- ~. r5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
- X5 f1 J" }6 s1 `7 ~+ ~; W% \也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
: R- `9 t) p7 f5 C$ S. g模仿读音作曲的秘诀!
秘诀,两个字: 好听!
5 ?  X1 R% R$ F( C随你们的心情去写!
$ {1 q& o# g7 F! g& ~/ D具体地说:
汉字有四种读音:
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
6 F. b; ^6 `3 S+ d, X/ M/ ^, s如用于为歌词谱曲的话：
- R, D8 S6 J# B  l3 v; G比方说：
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
* Z% T6 c) v9 r! m! b, R, }如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！

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谢谢老师的讲解。老师辛苦了！