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作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
2 U- l2 ~& E+ g# \两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》! 1 K# p/ t0 k( B$ x! F& g
1. 使用和弦加入经过音来作曲。
# K& U3 m5 u% S, [) Q9 y9 F适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小!
2 Y( Z' R' ]- Y8 V6 d3 I) c- J% n这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的!
4 l4 \- Q. g' \( I1 s如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
* ^+ g3 x, j6 {5 L. Y还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!. e0 u' {7 @ o/ i0 h
1 N9 E. C9 t# a* v( a* w
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
k% X4 R( b+ {8 S- y9 O0 [' E9 F. F适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声! / q4 x( Y' B( l4 W% |' j0 F/ E
如: 1 m5 A- A) f9 o1 p4 Z h
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
- y$ I, A4 K8 `0 j- I) x$ v小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5 - @( u5 a) t; x) |1 m
3. 使用各种特色音阶来作曲。 G. O) k3 d3 J' c
这一点,我要重点讲一下!
# O t* L: T t6 k* H c2 e; M& u我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
8 |& N( _3 c) [+ w& l6 r如:
@' f7 y" x4 t9 b" i( xa. 我国常用的五声音阶: % G9 f$ B5 R( U& e1 I6 f$ d
大调五声音阶: 1 2 3 5 6 ! n6 w9 B* U5 b( S8 T: V9 z9 y- T4 f
小调五声音阶: 6 1 2 3 5
! U+ I9 f; ^/ ]& s% g5 ob. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5 * o7 y' V+ T7 h `
c. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
* C3 E' j q8 ^$ e8 vd. 自然音阶的各种不同的模式:
* \) Y& P# F+ c爱奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶! / u7 y! G' B2 M4 a6 ^7 D1 M9 L
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
6 I" E8 Z% D1 L: ?) g佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian) ' s5 Z) W% Q9 s1 M0 Q v+ T. j
利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian) ! S% W' h* n$ X. f: u' w
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian) * x: R$ F! f: v0 Y
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
" `$ x" p' B9 S以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 ! ~4 P2 Z6 _1 s" p0 Y
e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 * v" g* y$ g7 C+ x! I1 t2 J
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
* Q. P( U. [# h: M: Lg. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
* \% c% z& ^: F" \8 ph. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) . t, D; I9 a" p; i: }
i. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7 7 n6 L k1 Q1 X g' ~4 t1 d
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! p& I2 L! j/ F) H9 n# X! rk. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
7 N% `) \# w) p* x$ ~$ K7 gl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
1 X9 @7 a; [! C! D) dm. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
3 }; k; ]* s) T7 jn. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
- f/ f& J' A' q( R% i( V* a# Lo. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungrarian Minor)
! L) e4 R1 k: g( X5 k& @p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
8 o& Q: }9 Z1 Q" D6 iq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ! A5 _% {+ P: w _ m) |) `6 @
r. 日本音阶: 6 7 1 3 4 2 S( h2 E1 U* l! Q2 B
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!
8 z1 y8 A6 ^7 T* U+ N! q% _
! @& q7 H2 C* p% \
# ~) q: c8 b6 N8 u7 C( ]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 + J9 v n9 j7 \ L3 w" a0 b) v
如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域! , u+ I4 {/ D7 o2 D% i) j0 y7 Z
再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
+ c1 Z, Z* X# ~5 A1 i. n$ H5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
) Y/ E0 S5 Y7 W0 Z; S也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。 4 V. Z7 x5 k7 b" u
模仿读音作曲的秘诀! " n/ ~# p# w( L
秘诀,两个字: 好听!
T7 x1 X0 P ~3 l5 z5 l7 v2 A9 e, o- m随你们的心情去写! * s& [+ p& C# |
具体地说:
- l5 G/ ^9 S3 H- K汉字有四种读音:
; g: e. q; t( V$ l( f& ~; t阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声! " q% y1 H# d5 \0 q x
如用于为歌词谱曲的话: t+ O L Q9 z. ^* _6 ]: L( t
比方说:
! x% K% v8 G4 r9 c. Q" j第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
1 c G3 H4 a h/ ?如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高!
' D7 d, `8 H0 l如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!
. K/ I2 o1 I& @/ u% Q" P, D如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
5 ~3 [) V' i% u这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法! |
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