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作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
0 u6 {- _0 L4 E. g5 x+ }两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
4 L) c1 _- o( F' g( g1. 使用和弦加入经过音来作曲。 2 x% T! F; ?- h( D! [& r
适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小! ' c+ Y/ N4 d3 a# s; O; p+ A! m8 z
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的! : v$ [' b7 k/ H' q
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! ; K q/ {9 J5 p1 U# `
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!/ j& E C# v& A* E
5 m. K0 }: Z7 b. r5 i9 F2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
# n0 V. ?) D/ P2 I适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
0 B+ \2 J Y+ h' X4 O如:
) N) ]: j! E7 i5 W } B% A# N大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
7 a1 R2 V0 W+ o% |. Q' w7 h小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5
2 s* D u! h$ r3. 使用各种特色音阶来作曲。 ; d* J7 E' D- K' ], k
这一点,我要重点讲一下!
' e# k4 v ~0 x! q4 n2 K- N我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲! : w3 I: M7 z- K e8 K+ d9 Y
如:
# p- z# g2 u! }: J6 h% ?a. 我国常用的五声音阶: . V/ d' U: j! n i a5 ~: H
大调五声音阶: 1 2 3 5 6 ; S' C) C! N9 H8 Q5 O/ Z
小调五声音阶: 6 1 2 3 5
. ?' s$ b, {+ e- t- g T7 L7 u1 wb. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
. X8 C8 `( S2 F7 ?. Z4 p& \: Wc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
2 k* f; C* s: l% T) O7 dd. 自然音阶的各种不同的模式: & F) j- ]9 R5 Y* r- `
爱奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶! 6 l9 W6 Z' ]2 N
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 2 c+ y" d5 S% E, i: j
佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)
' L# \" m; ?( i+ ~/ y) X5 s利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian) $ m k. H! |. v7 u: M* M+ L
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian) ; d1 f7 w8 o; Q6 Q# k
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
+ v( o( \6 R- s, e8 _( S/ s9 n8 b以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 ! + _9 A* f" [! t# w6 c/ s
e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
2 x$ O$ y/ |6 Df. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
/ j) ^2 r- n6 `6 ~$ Vg. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
) A4 b; }& B; bh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' U f2 g& U+ J1 ~: a6 pi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7 ' b2 J; ~- e, Q+ P: C
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
% i5 T# \) Z- {! E% I3 Tk. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
3 X0 b# t- x* [" z# Z7 jl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
1 \% z8 k6 ~. Y3 Y: xm. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
. s; V9 ?. e* L- ]% x, n% Y% bn. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian) 2 b) ?: ^: Z% a& e o" _3 K
o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungrarian Minor) & @' M! v" b/ j( r& V
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
. |5 f* H7 f+ d3 y9 kq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
q" x; G8 z7 T* Z- Wr. 日本音阶: 6 7 1 3 4 ' }4 p( ~8 C+ M# Z- J1 K0 `/ ~- e
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!; W& X7 z) n" r( U3 g( T2 k+ a
1 J( v! N' y h: B' J N& k3 W3 Y3 U
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
: P; E4 \1 y5 x+ r1 a1 j如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域! 6 F8 M, h% j1 f( u# G9 B
再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等! 4 R v1 c% a) v, ]: e
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
. P: J* q) H* f* f! d+ Q也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。 7 B2 m& B* ?( N$ y
模仿读音作曲的秘诀! 9 \" v6 B' y/ W& d& W2 c. A
秘诀,两个字: 好听! 9 s/ e4 @& `3 F/ L. y/ J; ?- ^: c
随你们的心情去写!
, Y/ C7 g* f/ o具体地说: / {# S* i1 Z/ l3 b
汉字有四种读音:
6 H8 f' L g/ k1 a0 Q/ M. U阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声! 6 M2 _) Q3 C" a/ b* N6 B% d
如用于为歌词谱曲的话: - K7 i3 W$ |) j: Y+ b$ s
比方说: 0 }6 j9 I: R" x7 p8 _2 |
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低! 7 ]) X! D5 W) C9 B
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高! 3 _' U" I' C- G. w! L
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低! 8 X U6 v* @7 f( ~) V( M* ?; H" p
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低! $ s: A) A2 B5 @- j7 A* b- p" w; c9 b( f
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法! |
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