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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ + ?: L; u5 r2 ]7 b, G/ A: k/ ]
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
. H" Z* S; u/ @7 t2 R) j1. 使用和弦加入经过音来作曲。 . ~& Y% j0 x% Z; I+ A$ y8 a6 B
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ " g# L1 v# Q9 k
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
# ?- w ^- N5 T4 ? x6 Y如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 6 `# Y3 Y- h* [ x
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
3 _7 [7 X! G" ]* _- S2 y3 e$ Q( ]! l$ \4 C5 J
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。 ; T( m$ I0 ^; \' @7 V
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
) T8 g& R! O4 Z. u如： . I# [( A- _5 _. g6 y! ^3 M2 Q9 ~
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 & T6 `" g4 @/ T- k9 K7 E- H) p
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 % r- p, _4 | l3 V# X$ m
3. 使用各种特色音阶来作曲。
! B3 G+ f7 \1 \8 h" P0 G4 z这一点，我要重点讲一下！ % w& J8 O( J. K9 h- P0 [3 H1 \
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ ' {& z3 f6 \* y
如： 3 D, x% l V) U* R
a. 我国常用的五声音阶： ) U2 s: V! J) ?1 O
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 8 q2 o6 G4 H( w) ]# Q/ p: j
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ; J1 U& b( |) a5 Y% ~
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
6 p/ z" n$ k# f' D8 S" |c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 2 I) r1 d2 N* `, u5 k/ l% l" T
d. 自然音阶的各种不同的模式： 1 J* Q; J. v7 f- ^* u) \! I
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
8 E! k/ \; a, j* ]1 x& }& I多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 8 H$ \3 j3 c& Z: T1 \5 S6 W' t
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） & f/ `7 E. A. |: C
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） & ]" A, A5 G. E) y; h
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 6 D* m) [) _% q, I* w* P0 b
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） , \" C7 ]* l0 w7 E
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 7 }+ p/ A+ X) \# P- z/ r
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 & q W- l6 a/ t8 ]9 `
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 + ~( f/ D/ a" M: S, i! T6 @; e
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
) ]% `4 V B0 Mh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) * W1 B5 w1 n. m4 } u" `
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 , j; s J: T! k* A: b' e
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
, ]! q' @" N0 h$ _! }0 Zk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
! e+ Y! S j' o( b' C9 c; R7 r1 `( d+ Cl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 6 a4 D0 T9 x1 J9 {& {6 _1 Z
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
9 l+ Y# C6 ]1 Q+ n& c! Ln. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
8 O* ~4 @- n6 o6 Ro. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
0 o2 o+ _& p5 ^- T+ C7 }8 `p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 1 { F9 L' j. p. {& q
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
1 P9 N5 u6 I0 ?r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 ( G' U; H/ U; T# l* _4 i
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！" H1 V" W; _7 b- s/ o2 [% B: r& {
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! c) Q; s& j) C7 H8 T4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 / ^3 q0 e4 f+ U+ r
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 0 C! M }0 g: k4 i
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
6 R% @$ {) f: h% }5. 模仿说话读音高低的方式作曲。 2 v/ k% c& H8 r4 Z/ r$ g
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 % ^; P: G! }' [/ k
模仿读音作曲的秘诀! " X3 k7 K+ Q6 e8 m0 G) ~, m
秘诀,两个字: 好听! 1 e6 [) K: a% r
随你们的心情去写! , N. Z* M8 |6 z" t
具体地说:
% _1 e/ L% g6 h) h; K汉字有四种读音:
6 ^; ^0 g( E: v R阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ " [; w# J/ b( {1 J' y
如用于为歌词谱曲的话：
6 q) d9 E) {) i9 b) ~, v) `( P比方说： 1 F! B) h$ W7 I6 J8 {: h @8 c
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 9 Z3 d" w, d* s8 S. \1 j
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
% |% X. U& }6 A$ k. l* l如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ - }% }) q, a4 G7 _
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
" ? ^4 m3 a* X5 C, I& I' z这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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