一位会写诗歌的短篇小说家

一位会写诗歌的短篇小说家
经一位朋友介绍，认识了一位笔名为洛水的80后女作家毛君娣，初见时，她给人身形小巧、说话细声细语的江南女子印象。她说也正因为自己性格比较内向，取美丽的笔名希望自己成为一个如水般的女子。
她用笔名写过好多诗歌，也用笔名在文学杂志《西湖》发表了人生第一部《点绛唇》和第二部小说《道路》，并且收到了“ 小说永远不会比生活精彩 ，因而洛水的可贵之处在于，她既非一味地描摹现实，也不奢求提供教益，只是叙述、记录青春，追寻那些或强悍或卑微的寻梦者和他们执着守护的梦想。”的高度评价后，她逐渐开始习惯用真名来署名，或许小说更能给她带来创作自信吧。
纵观她的小说作品，可以发现她写的内容大多反映社会事件的现实主义题材，属于现实派和严肃派，这与她的个性有着极大反差。“周围人都说我看上去柔柔弱弱，其实小说呈现出来的内心很浓烈。”毛君娣笑着解释，她喜欢尝试多样风格的文体和题材，因此她从写诗歌跨越到了写小说，以及尝试各种风格的小说。
作为浙江省作协会员，毛君娣从小就喜欢看书，而且看各种杂书。五六年前，她进了上虞文化馆工作后，产生一种“自己也想试着写写”的想法，于是她开始接触创作诗歌。写着写着，作品和外在评论带给她不少力量和信心，也越发觉得写作是一件好玩的事情。
从当初用笔名创作第一部短篇小说开始，到后来用真实名字在《野草》上发表作品，甚至好多作品发表在全国各地的文学杂志和刊物上，如今她已经写了十多篇小说，字数高达10多万字。
好作品都是靠时间打磨出来的。她说，创作一部小说需要大量的体力、脑力和精力，而自己又属于慢工出细活的人，所以她需要耗费很长时间才能出一个作品，毫不夸张地说，小说就像她十月怀胎出来的“孩子”。
由于平时工作原因，她一般晚上在家静静地写东西，“写作需要一个安静的环境。很多题材都来源于生活又高于生活，想象的成分比较多，情感生活的一些隐讳之处也会通过小说表现出来。”毛君娣剖析自己是个敏感的人，习惯在生活中关注周围人和事，再通过自己的语言组织，慢慢写成小说。
创作诗歌需要情感的饱和度，小说更多地需要倾注对人和事物的敏锐度。目前，她手头刚好完成一部叫做《招娣的刀》的短篇小说，小说以第三人称写主人公招娣和失去丈夫的妈妈，如何在一个小地方生存的故事。小说结局是一个开放式的悲剧，当最后人们打开招娣家时，母女俩安静地死去了，她们为何死去的悬念就留给了读者。谈到创作初衷，她说关注了类似于招娣母女俩的社会底层小人物，希望读者也能通过作品看到小人物的艰辛，以及生生不息的求生本能。
《点绛唇》小说片断

谁也没有提起昨晚上的那首诗。有一会儿，李茉盯着打火机。她想象打火机突然爆炸开来的样子。她想象火，燃烧，灰烬。她在灰烬中爬行，感觉不到任何疼痛。她把它拿起来，握在手心。她又想起志明，还有大三那年的国庆。她想起她握着手机，从宿舍楼上下来，她沿着校园里那条半湿漉漉的小径，走到很久，她问自己接下来要怎么办，她走到一棵杨树下，杨树挡住了她的去路，她站在枝蔓丛中，居然连一滴眼泪也没有。她在心里想，多么可笑啊，原来这就是爱情，她为之奋不顾身的爱情，都他妈的是扯淡。她“嘿嘿”笑出声来。她说，烟会烧焦你的肺。她重复着这句话，十指相交，紧紧拢在一起。

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