适合零碎时间阅读，有趣的短篇小说集

1、《坎特维尔的幽灵》






[英] 奥斯卡·王尔德




先生说：

《坎特维尔的幽灵》是王尔德创作的短篇小说的合集，初版于1891年，其中收录了四篇短篇小说，分别为：《亚瑟•萨维尔勋爵的罪行》、《没有秘密的斯芬克司》、《坎特维尔的幽灵》和《当模特的百万富翁》。这些故事构思精巧、一波三折，营造出一种荒诞的真实：被手相师预言可怕命运的年轻贵族，谜一样的神秘女人，英国古堡里纠缠数百年的古怪幽灵，扮成乞丐给画家作模特的百万富翁……




全书充满节奏和悬念感，行文谴句之中善意取笑了英国贵族的势利态度。故事发生在一座历史悠久的英国城堡中。来自美国的奥蒂斯家族购得了城堡的所有权。当他们到达坎特维尔庄园时，听说坎特维尔的旧主人西蒙爵士的幽灵在庄园中游荡。虽然小说是一个有关鬼的故事，但由于故事发生在欧洲和美国文化冲突和融合的新时代背景下，小说中鬼魂出没的场面却不再具有恐怖的效果，而是变得滑稽可笑但又蕴含深意。




作者用富于创造性的想象力，将唯美主义和现实主义社会批评倾向巧妙融合在一起，既描述了社会百态，又映射出人心的美与丑，笔锋犀利、情感敏锐，值得细细品味。




知书达理：
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要是不够有钱的话，魅力也没有什么用处；浪漫是富人的专利，却不是无业游民的行当。




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你可以帮我，帮我打开死亡之屋的大门，因为你心里总是有爱，而爱比死更为强大。




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是啊，死亡，死亡该有多美啊！躺在软软的褐色泥土之中，让青草在你头上摇晃，倾听者寂静的声音，没有昨天，没有明天，忘却时间，忘怀生命，从此静谧安宁。你可以帮我，帮我打开死亡之屋的大门，因为你心里总是有爱，而爱比死更为强大。





2、《来份杂碎》






[美] 安德鲁·科伊




先生说：

《来份杂碎》从多个角度讲述了美国社会与中餐的相互影响，并囊括了一系列迷人的美食轶事与历史趣闻。




自1784年美国的“中国皇后号”商船带着贸易代表团到达中国广州起，中国的饮食文化便进入了美国人的眼帘。在此后的200多年里，中餐与中国文化随着一波又一波华人移民的到来，在美国的土地上得到了蓬勃的发展，与美国文化不断融合，最终演变成一种中国人并不熟悉的美式中餐文化。时至今日，美国的中餐馆已经超过了40,000家。




从食物的角度看，中餐在美国经历了从“舶来食品、穷人食品、快餐食品”到“本土食品、精细食品、文化食品”的过程；从历史的角度看，华人群体在美国也同时经历了从“外来人、开荒人、边缘人”到“华裔美国人、文明人”的过程。作者安德鲁·科伊正是将中餐在美国的历史与中国移民在美国200多年的奋斗过程相结合，呈现出一幅无论是中国人还是美国人都未曾想见却又真实动人的历史画卷。




知书达理：
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事实上，除贫寒之至的人家外，几乎所有中国人在吃饭时都会配上“菜”。这个字包含了所有用来下饭的肉类、蔬菜或水或水生动植物。




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大街上，任何“美式打扮”的华人男子——即身穿西服，又没有留辫子的华人——都被视为可疑人物。




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在上海，饭菜可以指盖有腌芥菜及猪肉的一碗饭；在北京，饭菜可以指放有大白菜的红汤面条。最常见的“菜”就是各种各样的蔬菜，对于农民来说尤其是这样，这种概念从过去到现在一直不变。几乎每家每户的中国厨房里都有富含营养价值的芸薹属植物—即多种多样的大白菜、萝卜、芜菁和芥菜等。





3、《与废墟为伴》






[美] 玛丽莲·约翰逊




先生说：

《与废墟为伴》这部书以废墟遗迹引导考古学科前沿，史学紧跟寻找独特答案，既将丰厚的古典遗产激活在旧城故都中，又将绵长的精神遗泽塑造成一部人类的文明史。本书启发人们重拾对历史造物的信仰与谦卑，面向世界运用考古成果对话多元文明。现实中的考古学家——面朝黄土背朝天，下地挖土，下水捞宝，居无定所、入不敷出，随时都可能失业睡纸箱，但为了梦想永远坚持。




这是一本让你看过之后笑中带泪的书，这是一本颠覆过去刻板印象的书。他们不是盗墓贼，不会随便挖点什么就发大财，也不会有事没事就去打僵尸。他们不害怕毒蛇猛兽，面对小小飞虫却落荒而逃；他们天生浪漫，四海为家，能徒手复原千年前传说中的美酒，但迫于生计可能在自行车店打零工。




知书达理：
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《夺宝奇兵》系列影片的非凡之处在于，它把想象中的生活变成了惊心动魄的英雄故事。”





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你当然可以质疑历史。战争多数情况下是由胜利的一方来记录的，就好像各地的寓言也都是由领主们来叙述，还有许多文明则是在消亡了几个世纪以后才重新被书写。




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建筑、坟墓、骨头、陶器、武器、塑像、垃圾堆，甚至破罐子里的残留物，它们都默默地见证着千百年来的人类活动。而在世界各地不断发掘和研究这些历史遗物（以及它们的碎片），正是考古学家们的职业之道。





4、《宇宙奇趣全集》






[意] 伊塔洛·卡尔维诺




先生说：

《宇宙奇趣全集》是意大利著名作家伊塔洛·卡尔维诺编著一部作品，收录了作者从一九六四年起讲的所有宇宙奇趣。这些宇宙奇趣要讲述的不是科幻故事，也就是说不是传统的儒尔·凡尔纳和H.G.威尔斯式的科幻故事。宇宙奇趣的背后所拥有的更多的是莱奥帕蒂，大力水手的连环画，塞缪尔·贝克特，乔尔丹诺·布鲁诺，刘易斯·卡罗尔，扑克中王牌的画，有时也会有兰德尔菲，伊曼努尔·康德，博尔赫斯，格朗维尔的版画。




要知道卡尔维诺的脑洞真的是大到天际，他把科学、童话与荒诞的界限抹去，将大爆炸黑洞到地球生物的诞生、恐龙的灭绝等纷繁的事物写得妙趣横生，充满奇妙的哲思与悖论。在本书里完整和全面地展现了他自己的宇宙观。




知书达理：
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达尔文先生所说，从前月亮曾经离地球很近，是海潮一点一点把它推向远方的。




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太阳在银河系之外用了大约两亿年时间完成了银河系的全部旋转。




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在形成大气层和各大洋之前，地球曾经是一个在太空中旋转的灰色球体。





5、《巷说百物语》






[日] 京极夏彦




先生说：

《巷说百物语》是京极夏彦经典名著“百物语系列”第一部，文字典雅婉转、细腻妖娆，看似写怪力乱神，实则以鬼魅写人心，原版一推出即大受好评。系列作品《续巷说百物语》《后巷说百物语》陆续问世，成为经典，更凭借《后巷说百物语》荣获日本大众文学奖——直木奖。




本书记述了书生百介游历各藩国，收集妖怪的传说：在旅途中，他偶遇三名奇人：又市人情练达，极富魅力，人称“诈术师”；艺伎阿银妩媚婀娜，长袖善舞，精于操纵木偶；治平出身海盗，行事老辣，擅长乔装。百介开始卷入一连串鬼影绰约的怪事。他隐隐察觉，这些怪事都与三位新朋友紧密相关。




《巷说百物语》以其典雅婉转的文字、幽深绵长的氛围、出人意料的结局，尤其是令人无限动容的情节以及凄凉哀伤而又意味深长的真相，令万千读者叹为观止。




知书达理：
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世间其实很悲惨啊，你，我，每个人都一样，大家都得自欺欺人才活得下去，否则根本无法苟活。人明知自己本性龌龊肮脏，还是得大喇喇地骗吃骗喝，所以咱们的人生不就是一场梦？




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人的本性原本就肮脏，不过是在这粪土般的东西上披着层皮，上点颜色，穿点漂亮衣裳，竭尽所能地装得漂亮些罢了。




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人与人的关系只有活着时存在，人一死，这种关系就断绝了。





6、《东京奇谭集》






[日] 村上春树




先生说：

《东京奇谭集》是村上春树最新作，5个短篇小说，均为发生在东京的奇怪故事。小说集中融入偶然元素，通过偶然性来表现命运之所以为命运的神秘感，表现了村上很高的文学天分。谭通谈，奇谭即奇谈、奇闻之意。众所周知，村上小说的篇名大多声东击西，避实就虚，而这部短篇集却表里如一，果然是发生在东京的奇谭。小说通过偶然性突出了人生命运的神秘感。




在这部短篇集里，村上春树一如既往，依然在不动声色地拆除着现实与非现实或此岸世界与彼岸世界之间的篱笆，依然像鹰一样在潜意识王国上空盘旋着，寻找更深更暗的底层，依然力图从庸常的世俗生活中剥离出灵魂信息和人性机微。




知书达理：
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你想回避这一事实，想把它塞进心底的小黑洞盖上盖子，尽量不去想难堪的事，不去看讨厌的事。在生活中把负面情绪扼杀掉，这种防御性姿态成了你这个人的一部分。是这样的吧？但这使得你无法无条件地真诚地由衷爱一个人




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归根结底，或许自己是把很多我无聊的东西搞到了手，却一再错过了人生中最贵重的东西，他经常这样想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和温暖的场所。




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嫉妒心这东西，我觉得同现实性客观没有多大关系。就是说，因为条件得天独厚而不嫉妒谁、因为条件不好而嫉妒谁——事情不是这样的。那就像肿瘤一样，在我们不知晓的地方任意发生，并且没来由地、肆无忌惮地迅速扩展下去。即使知晓也无法阻止。幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的。二者同一回事。

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