王彬：好歌词会让歌曲产生动人的力量

王彬认为好歌词所具备的条件是，歌词内容必须丰富且涵义深刻；其次是歌词通顺易懂；第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意；第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。


作品《梦回敦煌》

　　在音乐界，兰州的自由音乐人王彬小有名气，他作词的作品或大气磅礴或清新脱俗。而谈起如何开始接触作词，却触动了他心中的那块伤疤。

　　“初次接触歌曲作词是在1995年，那时候我还不满18岁，父亲的突然离世让我一时接受不了，整个人变得非常封闭，大概有4年的时间都走不出这种情绪，心里总想着用什么方法可以寄托自己的哀思以及抒发那种痛苦。”王彬告诉记者，在此之前他一直都在写诗，但是这个时候他觉得诗词已经不能反映出他的心情，而歌词却可以。于是他开始疯狂的创作歌词，在个人封闭的4年中写了300多首作品。“那段时间可以说我的精神寄托就是写歌词，写出能体现我对父亲的爱、寄托我哀思的歌词。”



　　4年之后，王彬从老家来到兰州打工，迫于工作的繁忙，生活的压力，他不得不放弃了自己热爱的歌词创作。但是他心中还是有着一个小小的梦想，希望以后可以成为专业的词作者。在这段打工的时间内，他虽然没有再写词，但是开始大量的阅读。“现在回想起来，那几年虽然没有写词，但是大量的阅读为我以后的创作打下了坚实的基础。”王彬说。

　　一直到2003年，王彬上网的时候发现出现了不少文学网站，其中有一个还有专门的原创歌词发布专区，于是他尝试着发了几首以前作的歌词，没想到受到很多网友的好评，并且也在上面认识了不少志同道合的朋友。而就在这些人的鼓励下，王彬决定做一名职业词作者。


　　从1995年开始作词到现在，王彬的作品有1000多首。其中最让他骄傲和喜爱的作品分别是第八届残运会会歌《我们都一样》以及获得了金钟奖的《炊烟里的妈妈》。《我们都一样》被誉为多年来最贴近残运会主旨的会歌，在当届比赛上听哭了不少参赛运动员。而《炊烟里的妈妈》则是王彬离家多时，在回家走到村口看到升起的袅袅炊烟时，心中立刻浮现出了年迈母亲的声音，于是他写下了这首饱含对母亲深爱的歌词。


　　王彬一直认为他之所以能写出这么多歌词，与他多年的阅读习惯以及丰富的生活经验密不可分。“创作歌词的灵感其实是来自生活和看书，一个人如果很会写，可能是谈过刻骨铭心的恋爱，就可以写出几百首歌词和小说。重点不在于量，而是在于品质以及你自己的天分，说穿了天分是很重要的，我没有一个具体的办法告诉大家灵感应该要怎么培养，有些书可以去刺激想像力和观察力，但是它是不是就能成为对文字及图像的创意，我也不是很确定，任何的艺术工作者一定有七成以上的天分，剩下三成就是靠努力。每个人追求灵感的方式不一样，我觉得大家都要试着去寻找和自己最对味，频率最接近的一种培养灵感的方法。”王彬说。



　　那么如何写出好的歌词呢？他有自己的一些见解，“我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，如果一首歌真的够流行、够轰动，应让每个部分都发挥它的力量，词的本身如果能够很特别、很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功。”此外，他认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必须丰富且涵义深刻；其次是歌词通顺易懂，不要太过于咬文嚼字；第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意；第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。有了以上这些条件，王彬就认为可以构成一首好词。同时他认为，“歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为加入了歌词的关系，而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏，一些音乐性的问题。至于歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部分，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题。就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。如果你词写得很棒，但曲配合的不是很理想，那么就不能说是一首好歌，结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要，词曲搭配的好会有加成的作用。”




　　有好的歌词一定就会有不好的。王彬告诉记者，自己最深恶痛绝的就是那种歌词不痛不痒，没有特色，用字普通，只是在不停地重复着几个简单的词。这时就只能是靠旋律的力量及歌手的魅力，以及用洗脑式的传播方式来捧红这首歌，也就是我们经常所说的“口水歌”。“我只能说不好的歌词是用词太普通，歌词太口语或是太浅白了，或者是你根本就是洗脑式的低俗用词，这也许让别人都听不懂歌手在唱什么，它其实根本就不适合聆听。虽然现在‘口水歌’很红，但是我一直都觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现，有时反而会伤害整首歌的完整性。我是坚决不会为了‘红’或者金钱去写‘口水歌’的。”



　　针对有很多人都认为只要能写好诗，就一定能写出好的歌词，王彬认为其实并非如此，“在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词。我们现在看到的，因为没了曲子只剩下文字，但是以前都是配上音律的。我觉得诗和歌词本来没太大的分别，只是如今的时代，现代诗并不一定能作为歌词，因为我个人认为，歌词表达的情感要比现代诗更加浓烈一些。”他认为，歌词不等于诗歌。现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”。记者 孙理


作品《梦回敦煌》

　　人物简介

　　王彬，自由音乐人。中国音乐家协会、中国著作权协会会员，中国音乐文学学会理事，甘肃省作家协会、甘肃省音乐家协会会员，兰州市音协副主席。创作大型交响合唱《梦回敦煌》，室内乐合唱套曲《寻梦莫高》，敦煌乐剧《飞天》，合唱组曲《花儿》。多次获得国家级、省部级创作大奖，其中《我们都一样》被定为第八届全国残运会会歌并获得甘肃省敦煌文艺奖一等奖；《炊烟里的妈妈》获得第九届中国音乐金钟奖；《再唱我为祖国献石油》2012年获得中宣部“中央企业五个一工程优秀作品奖”；《红色的星》在“红色武乡”全国征歌中获得金奖；《人在他乡》、《未来的形状》在第一届和第二届全国打工歌曲大赛中均获得银奖。

基本赞同，现代汉字的发音决定了作词人必须要找到适合歌唱的字词出来，而优秀的歌词又要求精炼而直白，符合听众的欣赏能力，这也就压缩了作词人创作的空间。现代歌词不等同于诗词，但古代的诗词却等于歌词。一首好的歌词是灵感所致，但又夹杂了作者的努力，所以能够流传的歌曲是少之又少，现代就更少了。歌词基本代表了歌曲主题形象但又同时又是歌曲主题的外放形式，而通过旋律的组合和歌唱者的演唱进一步放大歌曲主题，只有经历过这样一次次加强才真正算是合格的歌曲，而优秀和经典只能是可遇不可求了。