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唐玄宗时宫中乐工有数万人. X9 M# E& R8 H0 W. m* s
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雷海青等音乐人才受到重视,这与唐玄宗对音乐的重视有着直接的关系。唐玄宗在音乐方面的才能非常突出。首先他善于音乐表演。唐玄宗能演奏多种乐器,其中最擅长演奏羯鼓。唐玄宗演奏羯鼓的技术非常精湛,节奏准确且表现力丰富。据说唐玄宗敲羯鼓仅敲坏的鼓槌就有四柜子之多。唐玄宗还善于演奏竹笛。唐代杨巨源《吹笛记》载:“上尝坐朝以手指上下按其腹。朝退,玄宗上朝之际尚身怀玉笛构思作曲。”0 j+ d+ N/ z! k f* m0 u
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唐玄宗还善于作曲。他一生创作了很多乐曲,著名的《霓裳羽衣曲》相传就是唐玄宗所作。据唐中期诗人白居易《霓裳羽衣歌和微之》的记载,全曲共分三十六段,由散序六段、中序十八段、曲破十二段三部分组成。其“散序”是唐玄宗登三乡驿望女儿山回宫之后,依据他对女儿山的神奇想象写成的。这一部分白居易认为相当精彩,所以他在《重题别东楼之一》诗中说“宴宜云髻新梳后,曲爱霓裳未拍时”。
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1 F. x. q0 D' H& T 安史之乱爆发后,唐玄宗在仓皇出逃途中,还不忘用音乐来表达心情。有一次在途中,他命左右取长笛,自制一曲吹之,怨切动人,乐工记其谱,入蜀后将该曲命为《滴仙怨》。这期间他还写了《雨霖铃曲》,此曲倾诉了唐玄宗对杨贵妃的思念,乐师张野狐演奏这首曲子后,唐玄宗听后泪流满面。
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5 h9 W1 Z, I# W/ d8 r 唐玄宗在音乐上的成就,更重要的是对当时的音乐机构做出了极大的调整。唐初,在西京长安、东京洛阳都设有太常寺、大乐署和教坊等中央音乐机构。开元二年(714年),唐玄宗改组了大乐署,将其中唱奏民间音乐的乐工分出来,单独成立了四个外教坊和三个梨园。唐玄宗在大乐署新设外教坊,两个在长安,两个在洛阳。长安的外教坊,一个设在延政坊,名为左教坊,以工舞见长;一个设在光宅坊,名为右教坊,以善歌取胜。洛阳的两个教坊,都设在明义坊。这些教坊由宫廷派中宫(宦官)为教坊使管理全教坊的事务。这些机构为皇帝供奉新曲,也大大促进了俗乐的发展。
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开元二年(714年),唐玄宗还创置“梨园”,这是一种设立在禁苑梨园中的宫廷音乐机构,它以专门学习(教习)法曲为主。玄宗十分看重梨园,一有机会就到梨园亲自指挥乐人排练。
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" D$ D) f1 D. b! ~0 @( } 唐玄宗时,这些音乐机构中的乐工,总数大约在万人以上,为了提升乐工门的创作和表演水平,还规定从各地征调来的乐工必须在长安或洛阳的大乐署中进修。他们学习的课程按照难易的程度有明确的规定:一般清乐大曲六十日成,大文曲三十日,小曲二十日;西凉、龟兹、疏勒、安国、天竺、高丽等大曲各三十日成,次曲各二十日,小曲各十日;散乐、雅乐大曲各三十日成,小曲二十日。而且他们起码要学会难曲五十曲以上,并能参加演出者才能毕业。
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唐玄宗常举办声乐大赛: b1 R( `) k8 W
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唐玄宗时期,涌现出了许多音乐家,开元年间许和子的歌唱,李谟的笛,李龟年的歌唱、羯鼓,贺怀智、雷海青的琵琶,张野狐的箜篌等,都达到了极高的水平。+ J) | R9 B2 I, U8 G
8 J8 c3 P3 r6 `3 ?3 G8 H; v 面对音乐繁盛的局面,唐玄宗经常举办声乐大赛。有一年,唐玄宗在勤政楼举行“大酺”:一种表示与民同乐的宴会。当时,老百姓聚集甚多,喧哗之声使伴奏百戏的音乐都听不见了。唐玄宗大为愤怒,高力士马上献策说:只要让永新出来唱一曲,一定可以制止喧哗。于是永新就唱了一曲,听到曲声,人群中顿时安静下来。永新何许人也?她就是许和子,她是吉州永新县(今江西吉安)的民间歌手。其家世世代代都是乐工。开元末年,她被征入宫中为内人,即宫中的女官,改名“永新”。她不但长得漂亮,人也聪明,而且很会唱歌,“能变新声”。如遇高秋朗月,台殿清虚,她啭喉一唱,能“响传九陌”。唐玄宗曾叫李谟吹笛,为永新伴奏,结果永新歌唱完了,笛身也裂开了,由此可见永新歌声的开阔嘹亮。0 Y3 S7 _" p2 d7 K. Q, |( g7 {
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值得一提的是,安史之乱后,虽然唐玄宗的音乐传奇几乎落下帷幕,但经过唐玄宗的努力,唐代的音乐在此后依然得到了极大的发展。其中,琵琶的发展尤为迅速,成为唐代最普通的乐器之一。唐代的“琵琶”,是专指三国魏晋以后经由西域传入的“胡琵琶”。胡琵琶中有一种为曲项琵琶,有四根弦、四个柱,音箱呈梨形,曲项,用拨子弹奏。唐代盛行的琵琶,主要是曲项琵琶。
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诗人白居易《琵琶行》就是对唐代中期琵琶表演的描述,其中最令人熟知的一句是:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”" Y* {) q( I, P- O" O: n8 y% ^
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