中囯的四分之三拍,产于中囯,长于中囯。可谓中囯特产,是世界上独具特点的四分之三拍,不同于任何一个囯家的四分之三拍。2 |: j. e; |& T- z" _
) |$ @0 u( G3 }; ` 中囯的四分之三拍自古有之,深藏于戏曲音乐之中。并非施咏在《三拍子都是“蹦擦擦”吗?》一文中所说“在中囯音乐节拍的板眼观念中,也原本并没有一板两眼之说”(详见3月1日《音乐周报》)。此说差矣,显然是没能深入到戏曲音乐深层中去,更没能进行深入研究。可以肯定地说,中囯戏曲音乐的矿藏中原本就有“一板两眼”(即四分之三拍),只是未能准确地给以冠名,或者说未能被广泛开採和运用,应该说它是随着中囯戏曲音乐板腔体制的发展应运而生的,正象中囯戏曲艺术一样独特而冨有个性。例如:京剧打击乐中的“马腿”、“大锣三击”、“小锣三击”等就是突出的示例。如下例所示: ! X; C1 f8 C: o4 s' n f; r; A$ q; l/ W# T' W 打太 │: 仓个 来太 乙才 :│ & T- n1 T+ t( m" l# k- h " o9 v: k( I g3 O 仓 仓 仓 │ 仓个 来太 仓│' k) y' ?1 K5 a; P
3 ^% ~% C2 L0 o- ~$ g- l, v 再如豫剧唱腔音乐中的“垛板”,也是最好的说明。( A9 K: L- y P' n$ O
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从上例中可以发现,它在节拍的律动上。不再是人们习惯于欧洲借鉴过来的“强、弱、弱”,而是“强、弱、强”和“强、强、强”极冨特色的四分之三拍。但是,由于当时戏曲音乐文化的落后,加之线形的结构,又没有专业的曲作者,所以也就很难能够从织体上考虑,往往都按单线条发展的习惯记谱,也就是人们常说的有板无眼的四分之一拍。如下例所示: 9 P4 M; O- F; `- D/ w% S8 `8 P 9 }" ~( v. z6 r4 w 上例的记谱方法在节拍的律动上就比较单一,虽然能够迎合彼时广大观众的审美趣味,但是,在注重“声音化妆”讲究音色变化的今天,就很难适应广大青年观众全方位的审美要求。尽管有志于豫剧唱腔音乐发展的作曲家们也在努力开发运用“一板两眼”的节拍,并创作出了大量深受广大观众喜爱的“一板两眼”唱段,遗憾的是仍然沿用了外来的四分之三拍的节拍规律。很多实例可以证明这一点,它们的强弱音变化仍然是借鉴过来的“强、弱、弱”的律动,并没有按照豫剧音乐四分之三拍的特殊规律加以运用和发展。这一点,虽然不能说是数典忘祖,起码应该承认,这样下去必然会使豫剧音乐自身的节拍特点受到削弱。我想,如果我们的作曲家们能够按照豫剧音乐这种“强、弱、强”的三拍子律动进行创作,必将对豫剧音乐的发展,甚至对我们民族音乐的发展都会产生极其深远的影响。