MIDI配器法

小型配器中的乐器结合：弦乐会溶入管乐之中

1、  小提琴声部如果和二支Ob最富特色的中低音区同度结合，只会会使Ob声部更富于韧性和稍柔和一些而已，不会改变Ob的音色；
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$ t: y* `# r' J! w1 ^$ L  B2、  单簧管与大管同度结合，再用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调；
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+ [  p9 I. \2 U  }# b9 [3、  小提琴相隔八度的分奏，重叠两支双簧管和两支长笛八度演奏，可使后者变得非常柔和；
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' ^& t0 }1 A$ O# _同类管乐器的同度结合
    为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
    1∶低音区从A2-B2--C
0 `3 i) x% L2 ~9 Y2 K  Q/ v8 G! g& O    2∶中音区从C--C2
9 Z' H: N" L3 A! F' ?% k    3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音
0 C- g1 _' T' [  w1∶低音区
    小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。
) f; k! a3 u7 }! A, t8 e5 R( r+ z2∶中音区
    几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。
3∶高音区
    在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。
非同类管乐器的同度结合
6 g- `% ?5 F. `1 Y    MIDI注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶
    1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。
    2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。
    3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。
    以上所举的原因，归根结底是得出所谓“复杂”的新音色，但在MIDI制作中，复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下，配器者只需要达到加强或软化旋律的音响，另外就是配器者从音乐刻划出发，探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。上述前一种情况下，形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下，丝毫不能替换，因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。
    在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。
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: z  Q( L/ A8 J" w5 t& a- t1、  在制作MIDI的低音区：大管+低音单簧管 ，在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。大管+法国号 ，在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。 低音单簧管+法国号，配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩，但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。
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9 L- F9 {8 k# Q6 J: ?2、  在制作MIDI的中音区：大管+单簧管，一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号，给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器，在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合，使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。

& }. h8 V- C/ n- T7 C3、  在制作MIDI的高音区：除了上面所说的结合，小号与管乐器的结合也很常见。
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