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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送.
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5 c6 a* ~, B/ u! o- E2、增益控制不过载，不用删去气口
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组.
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6 J- U+ H+ M8 B7 b4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平.6 q( \- M" I" Q( R0 e: m9 n
% K6 c; n5 b" J- I0 N6 `. D5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐.
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. b4 G* ~! B$ S3 X6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然.
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7 ^+ ]% {0 ~% [! q7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息.
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/ g7 X7 E' G( R0 U' U4 H8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味.: X4 ? G; e: C& y. S0 r% Y: E. i
1 q* p* X1 v! S( X' K9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。0 b q6 Q( F8 {8 n1 z
3 n" U: d9 G! u- m0 ^7 @ n10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好.
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0 l! u8 H, f: j' ?7 j5 R11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感.
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# d- m0 F& P! y5 f1 W, G12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持3 \$ @* |% X/ Z
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音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音.
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13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准.
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' F! p$ C5 x6 n2 P a14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
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15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样.
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16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干.
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. _: S) Y: i( ~& f; N% b; [6 x17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中？
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18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器+ T2 j6 x" o/ {8 N. D: w" A9 H
/ `; c# x3 @; R1 y }19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。3 s) y$ Y, `# w) X
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20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。7 ~' f, C3 U8 @& y# S, }4 Q
; J) D3 m$ Q5 g# E- f/ ~最后保存好轨单，效果器参数。如果是电脑制作保留好文件，并对整个歌的主要处理进行记载。 |
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