|
|
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送.
3 p7 K0 Q* N' E5 D0 T$ \( S* F `+ \3 |4 t, O. ~( H
2、增益控制不过载，不用删去气口7 @/ I8 W2 d+ w. V3 |% t ^. c* h* x
% W$ {9 l) |7 N5 K: \
3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组.; V+ n" ~8 C" ]$ ]+ ?% y5 T1 Z: V7 T
2 T! z6 G6 k# k( g; U, G/ d4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平.
$ i% x; \3 @+ \' I7 ^8 w3 j3 A: Q: _% z3 j" d: Q2 g
5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐.* o d0 |% ~% y
- t; S/ q/ z) C
6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然.
, [% w. g# [5 v+ Y5 p
7 G& _3 ?, s+ K% P& U7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息.
+ k9 Z" j7 g# W) d _) G% B+ u6 z$ j% T+ n U
8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味.' l3 C+ M/ i+ }4 Y3 d
' m, f" W" K! \; h" q* {' S2 R
9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。0 c- }. u) s& V+ A, W
4 `. U" z3 A/ ]
10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好.
' Z9 }! A0 Z+ [' T7 K, v" m4 E8 j
11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感." g/ x0 V! l6 F9 ~5 v
& U1 s9 o. U; K7 F+ v! B, Q9 e5 ^
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持4 h& Q) A: Y! B- L
/ x. z7 V8 R' K. Z) r2 F
音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音.
6 G g8 K$ F% |6 X; U: `& }3 m+ [7 U# ^8 Z. D3 {
13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准.
$ m3 Q! P, o3 W$ \8 ^6 X8 [4 r$ L0 ?7 A7 H7 m+ b- i
14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）% D# x+ r' T+ j9 A
7 u; p+ ~& y: |2 `* H/ v1 \! X15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样.
" V" j1 L6 {; J2 G: E5 k- C/ k$ p! P0 @- X, \4 ?
16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干.
$ o7 O1 V {0 R0 c" B" C( q7 {# _$ s2 ~& a0 u
17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中？) J5 b; q% w* o8 k; S+ f/ T1 X7 }
9 A! \2 u, S" @1 m9 u
18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器1 M8 |1 L& l6 d8 B0 C8 p
7 G6 i" K3 i3 F4 Q# j# @" ^" K
19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。4 v/ B4 M' W2 k! V( H' C
2 t% P) d8 C y8 F1 D3 q20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
) _6 J' T* P! x2 k+ {% w! M I) q/ n
最后保存好轨单，效果器参数。如果是电脑制作保留好文件，并对整个歌的主要处理进行记载。 |
|
