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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!) j3 P0 z! a6 m! Q. L1 t
) B* M4 f% |- A8 A 阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。. c* C, x1 `1 m; q F) P" Q
: V& I* o( I( s; H+ b( e2 } D( p7 N+ D 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。# M$ M7 S2 M& ~' p+ g- q* m
$ D- B3 o8 }5 [ 二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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0 x& @1 h; X# n# X1 Q% [8 x/ @ 四、录音机是最好的专家。
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五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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; t& G4 |: X& r0 J 《论美声学派》一文的研究 0 c9 f }/ W- w' W1 a0 R: w
, J3 j3 f7 C6 y7 P: r$ U4 ? 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。
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; y) g. H) ]& p 二、高音是从声带最前端发出来的。
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三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。
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; \- A) m- J( g3 o- }! Z 沙雷《心的歌声》 8 l1 `7 ~4 ]! V) G( q
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一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。4 x5 p w1 p+ j6 \
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二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。
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0 J- x. d' `; O9 L3 K8 r 三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。: g1 B8 H4 ^8 k2 \9 e/ |
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。
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9 H5 s9 A5 D0 t0 ? 五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。
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* ~9 ~) V3 [" ]0 G$ C/ A 六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉)( c9 U9 q* o1 z) g4 E" e. D' j
4 e' c0 ^9 T/ ?: K/ _( j 七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。0 s. b9 W. H# ?* {
0 C |9 [% N# X8 |3 W1 { 八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。
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6 \+ N! }' S% l0 [$ c; M 九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。( [+ t8 I$ `* k" T" i# [
) q/ [! z# F p* @5 i8 ]7 x& i8 G3 o% ^ 十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。2 S4 \8 F" ?. [' F6 s
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