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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!4 { s! I, {- f" z
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》 + p: f2 V* N' B( x# y
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歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。- o' }9 ^4 ^. U; Q. i' c$ L
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。
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; ^, q8 N* j S% I/ m$ e 二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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四、录音机是最好的专家。! @: e. j' r0 F! S
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五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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( L: o" O/ ~- ?; v2 l 《论美声学派》一文的研究 & N/ o' [* I' [$ i3 u7 `' X
% g, g$ c K9 x* |$ o 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。
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: J+ V7 x8 y2 m2 ^ 二、高音是从声带最前端发出来的。
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三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。
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沙雷《心的歌声》
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, ~# e' B6 d. T+ q( k9 `4 F4 x, J9 F 一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。) M; \% p7 C0 V, m# d
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二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。) H1 f3 [4 u5 N2 N- I
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三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。
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" O" b3 n+ v" \, X 四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。
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+ Q6 t9 h" k& t/ S4 X 五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。: @" |6 r) a5 R
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六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉). _/ `* o0 q+ i( v
& @5 o+ S: u3 p: R) i- T 七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。
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八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。
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九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。
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十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。! Y4 [+ q6 ^* K1 o% L2 c2 l" S
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