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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》 6 G. u- |0 U; h; l, d# V- Y
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歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。+ y8 ?& C6 q' f2 G
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。3 x- ^% \2 c$ Q' l4 W
5 r6 Q8 H# H, Z5 j! @ 二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。& k. {; I) L7 y. i4 _
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三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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: ?, \+ F1 v4 G) U) i; \ 四、录音机是最好的专家。8 C0 L, _; t; D9 X& a
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五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究
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, o' l1 O7 r7 H0 A0 o( l2 i 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。2 y8 H3 {" E! c) W
/ G$ V Q! |0 ~ 三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。
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' o- K; a8 D3 x9 I* M" S 沙雷《心的歌声》
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9 P/ [% T: g) J 一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。
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二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。+ Q0 U0 k3 v6 b) m1 ~
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三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。$ J1 n( A, {* m L
G, n% N0 {1 A$ G- Q( Q8 v0 m 四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。0 i( I1 v6 ^: A; Q+ ?* H
9 F" v2 Q# `3 v P: y% j 五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。- G ^9 p/ N% M* ]
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六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉)
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8 P' d! v# e# Q9 q. {, `* p9 Q [ b 七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。
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& g% N, B$ |1 F3 H 八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。
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4 ?/ ^2 b5 X) F6 u, i& X 九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。, Z4 b+ ^7 i! x" D
* F7 r" F7 p8 Z! E 十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。: j# z2 A& G8 e; s
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