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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!
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4 G: V; b" e# ], ^ 阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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+ V! L& B {1 \ 歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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) Q( I0 z0 H, x( z 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。2 B1 s h9 I0 X1 P, O
9 _" x: Z6 q0 o0 A* Z; m6 l/ d 二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。
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) h9 A$ A4 X9 m0 i# D 三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。6 h8 l( P4 z4 W! s, ]
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四、录音机是最好的专家。! `8 a! _* x. O% D
' u! h3 S2 g" f( O: @ 五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究 D) b3 l5 g9 c5 \, _% s4 Q
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。, Q% S8 {, A8 B' G8 W7 b
E( v N8 w7 ~2 U 二、高音是从声带最前端发出来的。
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三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。. _5 a6 ]: J$ \/ K6 _+ W
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沙雷《心的歌声》
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一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。
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二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。% j: U* U- X1 {
, ?* z/ s3 k3 a7 X( U: w: j 三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。6 D$ \$ q* B8 R) u
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。
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五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。
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六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉)# H& C2 T2 o1 W1 `0 {8 N) p
; d1 N4 o- `+ E2 ?3 V x 七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。$ ^8 C/ N( {; Z# \0 v5 T$ X
8 }3 w% i7 O) f5 ^% A5 @ 八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。
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九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。$ g, I/ e# A; k% r/ \' c r
* A1 a) y. G! o; ?% K4 ~' J e 十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。( J. q, z2 Z9 L8 B% I( y
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