世界级歌唱大师的秘诀，每一条都值得收藏

整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！

    阿斯培隆德的《歌唱的心理》

    歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
! d, c) F) \* u
    一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。

& K5 \1 b3 u! Y& O    二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。

% V$ D# s- A5 ?7 F    三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
6 x4 b7 Q: X0 _6 l+ D, z
    四、录音机是最好的专家。
4 l' H& l8 I8 A, Q
9 r1 N/ p% B1 p( a    五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。

& {! k8 d( l( b5 v/ |    《论美声学派》一文的研究  
8 o0 V' D. _2 _
# m" W% Q. r( l+ s/ r. a    一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
6 R# K  S5 ?# t" B; i% o- U
) B% g* Q1 _: G" h# ^; Q    二、高音是从声带最前端发出来的。

* S) z- F. v, n3 T) {# Q    三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。

' P" v) _8 D. S! j    沙雷《心的歌声》
+ s8 o3 n  ?" j* v- y5 q
' ^" r8 T* j) Z5 ~& e    一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。
/ j4 ^1 J1 }5 x5 W
    二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
. g; a! u1 Y# ]6 V& e  d- w
    三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。

5 A2 n" K4 @1 T2 |% E0 H/ ?    四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
8 o" r; ~- a9 z8 P( H, d
    五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。

    六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）

, l7 V2 T7 z- l  P9 e    七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。

    八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。

    九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。

    十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
( g& c; C- E0 k5 R- k