|
|
整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！3 D9 G. t; D3 o N* I0 b1 l
, _* _6 n4 O3 L) U 阿斯培隆德的《歌唱的心理》
o& F6 B% a# R# V* z: i: C* P& Y; ~+ d/ d/ Y# p8 C9 q
歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。; d, m& q5 Q- h6 |) {9 c r$ o
. U$ ]7 Z- V% `- ?3 h
一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。% u. P" |9 p" A v- j9 W& g2 X
/ C3 U0 Q7 o. J+ v
二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。- x H8 F4 W' L V. e' [
# G2 x/ `& @, U9 T* B" T
三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
, U$ W+ U' z. v! q% Y5 [: c; M$ Z! z8 n$ E, E' o/ t, x9 v
四、录音机是最好的专家。7 K! k' ^. P% I1 \
8 d. w- S4 _0 G; ^4 P7 p 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。- B$ v( G9 l+ V5 F
" Y) I: N8 A( P- X, J2 K
《论美声学派》一文的研究 " H3 H0 A( |8 W. F e$ ~
+ a% X6 F' B2 E: V 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。" i$ m4 W! y+ L% H
# k6 L, j5 T- K: ?8 w 二、高音是从声带最前端发出来的。" R, T$ `, \, l$ X7 R
6 o: J$ ^9 S- }% W
三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
1 W2 L7 s0 U4 L6 i9 P. P9 Y) ~; v3 _3 P) R i# V0 I# _# q" x. f
沙雷《心的歌声》 ; M1 n* m$ B, F- G3 W
( D, C3 Q. _9 Q 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。
, A& _* n/ N6 X
9 {" k% H: i, O! x3 }5 G, Z8 ` 二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
. t, ~1 G2 c5 e$ x# Q$ @5 H: p
三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。6 Y9 b) s/ m L4 u
8 o7 I$ ^1 P7 E( g: `
四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。( C; n8 n, s9 Y$ B
8 E) X# A# b3 W. V& U
五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
2 ]4 h( B+ n; o7 f& z
2 H% I8 J5 C0 F3 ^( ^7 k) N Q 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）
- b- m' h$ [ g
; o; E& m/ {+ @* r& _* N+ j: L3 V 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。* Z' g0 {6 b0 q& T) c' W) O
: p: q% e: v$ [4 I( ]) h* q# u 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。( e- G4 Z$ b7 Q+ o
" L: E% V. j, F6 A- r v6 q5 G 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。* h, u& x& H: e6 Y; P: ^
! {; g7 T/ S! O+ E' C+ H 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
3 L! `" ~. a P; V) W& x
|
|
