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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！: s( L3 }2 W3 w/ p- Q4 a
1 n. r! {/ V- a8 M* B6 ]0 X 阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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! C* S2 v+ N6 S" h0 s; Z9 |! d( s 歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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% _1 A( @ ]$ n' B' S 二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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# i; ]5 ?! _8 u 三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。, `* Q$ C% ]% I; @# X+ c
- s5 Y- h+ U$ N) d/ o 四、录音机是最好的专家。
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n6 M' v: E; [) x9 ?/ i 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究 : k3 z2 h; ]( A* U4 ^! r& G a& C
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。- S. e7 Y2 \( s) T1 Z
% k6 ]8 z0 V1 ?/ N) I+ F2 L 二、高音是从声带最前端发出来的。
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三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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沙雷《心的歌声》
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一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。8 E4 B" P( o. j+ [
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。( h+ j; ^ z6 N8 i
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
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4 t: P3 a) x7 c1 V 五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。 l$ |* I* G) _, _
3 h) C( f# D* E5 J6 X- P0 I4 ^ 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）, ?8 j+ ~4 k1 y
3 N; X* k7 Q [ 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。1 K u- n1 ]# Z( F3 p3 O( R( o
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八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。
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/ o: Y# O# B. Z 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。3 k3 p' m1 d9 B+ y M7 S
" l0 V+ c$ x& c x; T 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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