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[演唱技巧] 世界级歌唱大师的秘诀,每一条都值得收藏

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金贝

中国原创歌词基地中级

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版权达人

254969084 发表于 2017-2-8 10:51:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!, F1 o9 T9 a/ S1 b

4 w8 ?1 _! m  u' k- H    阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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1 u& y/ E/ S( M4 N# @9 F2 `- t$ b    歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。$ D  {# c$ _! U" T+ v% R% E2 p

9 f7 z# s- `5 i3 E% _    一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。
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    二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。
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( i5 g7 Y3 X; V0 x    三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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    四、录音机是最好的专家。
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    五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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5 P$ Q1 T6 J/ y8 E    《论美声学派》一文的研究  
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    一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。5 d1 N) [/ N3 n, G! k# K- f  V% J! @

9 d" y/ r2 n8 n+ I    二、高音是从声带最前端发出来的。6 J% l+ o& H* c- s

! N5 C8 X1 v0 v0 h    三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。6 D4 a/ N2 L" a; {

1 ?, [7 f6 L) v    沙雷《心的歌声》 5 R* ^" Z9 {% O& e
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    一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。
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+ J# H% N' P1 ?. v. A    二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。7 V8 Z$ l( N! z4 V! D0 C$ V9 {$ H- w
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    三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。7 D) l8 A8 c1 F# W

) G1 Y1 _8 u! p1 X; M7 Y( H% n    四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。
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    五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。
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    六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉)# B6 K4 K* I$ w

% {) O, d; V4 t* {2 u3 _    七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。1 ^0 P; m; q: `

' F+ l1 a5 j& f0 L0 ]  V, h    八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。8 n1 M( s1 N( D
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    九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。$ n( ~1 i- y$ p* ]  j
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    十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。
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