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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！: c& R4 ]( k% r+ D0 p) h
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。" @: [. Y* f6 e- ?- n
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。$ p& g1 r& @4 C& d, @8 Q0 m3 R
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四、录音机是最好的专家。& M! t. c; {5 k- |& v
- S R/ f/ P) ~4 ]7 n b2 Y' B 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。 ~$ I. X) I: C" O* n+ A1 W' q- y* I5 w
7 B) D f9 c0 M6 c' i- z4 F$ C 《论美声学派》一文的研究 2 b0 }2 y: N# {$ q5 E/ g& e
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。! ~, D# F4 d) A
) a: U' |, P) v. O) M! C 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。2 U: |7 Z, m! s1 \& [6 U
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沙雷《心的歌声》
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% c! g7 k* r) [7 o# A9 a 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。( Y% F1 n: v0 p
& I+ B l( w3 w& h! A( j 二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。1 n. {! O$ o' f$ Y6 p& w- x
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。9 H6 S4 x% ?* C4 Z! R4 L, q% J
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五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
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六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）& v" I6 w/ I9 N) \; c, X' u. C
( \9 k; P, R# f q& Q 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。
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八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。# p! B/ v" A# M# L* ^2 K; ] o$ d
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九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。" V: G6 f( x) d
. h* x3 x4 _- f) M 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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