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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒,每一条都值得收藏!
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3 f5 ~9 X C" C, y S4 E$ S 阿斯培隆德的《歌唱的心理》 , D/ [; w/ q. x( v3 F- r$ P' f7 u
1 r7 p8 T9 U4 U 歌唱中,需要做减法,减去那些不自然的东西,不是先去“立”,而是要先“破”。最好的方法是模仿,且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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/ ~( b0 i' f$ M: _1 R 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头,大力气唱小声音,作者称之为“耳语法”。' S) H( \- N6 ?9 m5 V7 {0 e
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二、只有先做减法,才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后,才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能,这时所产生的感觉,在许多情况下,能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。. h) o4 |; _& F d/ o0 c
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四、录音机是最好的专家。+ i' u: y& I0 [* e4 T
/ \5 g8 \* f% [6 s; N' `& H0 w 五、感觉到的东西,往往不能立刻理解它。只有理解了的东西,才能更好的感觉它。
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" R. f) e$ g+ G9 F8 A 《论美声学派》一文的研究 : V! b: D3 ?3 T9 H" I2 Z$ O) L8 M
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理,也就是通过压缩肺内空气的方法,来提供歌唱的能源。所以说,像婴儿啼哭那样用气,具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。
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/ d. T. N, @" q; w5 q 三、只要声音的通道不被堵塞,这一点做好了,其它问题都好办了。
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沙雷《心的歌声》
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一、“松-紧”的矛盾中,松不是目的,只是手段,紧才是目的。% h; X. r# L+ c; B, Y
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二、中国京剧中的老生唱法,用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法,也就是咽音。/ h r# N& [, m8 D
. g% F# |7 L4 _6 _" ^1 g1 c3 W 三、在企图打开喉咙的同时,不要把母音化的音打开。) O3 c8 A0 |# r5 o) `
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时,逐渐缩小共鸣点。
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$ S! |1 w' ^8 |: F0 g( H2 V0 K K 五、唱渐强音时要小心,你得以一种“压缩-集中”的气流钻进声音的共鸣点中去,绝不增大你的共鸣点,必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流,与用电钻往里钻的感觉相似。
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六、声带变短的方法,是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的,水平地沿着内收的声带向前移动,使声带具有一种“制动”的过程。(俗称拉拉链的感觉)
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七、没有舌根向上,喉头向下,就没有喉咙的打开。 t4 s+ z# L/ W0 p4 |6 [" x4 z; V" c
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八、练习的方法分为:绝对的方法和相对的方法,其中绝对的方法是指——(一)声门减震(关闭)(二)声道通畅(打开)(三)气息流动。* x; T0 O, W Y
+ x7 a' s0 w0 M) |/ q, A6 E+ C 九、气感一定要大于力感,从而大大减少声音紧的概率。+ g/ Q5 k+ l' a
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十、哼唱还有一个非常重要的功能:它是建立声线的最好的工具。. |; W( Q1 [7 ]) C6 x
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