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1、不用琴读谱
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即使是过去从未听到过的曲子，也应该通过读谱，从内心来感受它的实际音响，来形成对这首作品将实际发出的理想的声音概念（也就是无声的视奏或称为内心听觉）。
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& h+ p; v9 q3 N3 k; m! Q 通过这样的练习，对这部作品的实际演奏就容易提高到头脑中己树立起来的理想境界，而不会由于对这首作品不熟悉，虽然拿着钢琴却始终处于较低的水平，不成熟地练来练去。要在头脑中记住技术上或者音乐上可能会出现问题的地方，找出困难的原因。从一开始就要注意音乐问题和音乐处理方面的问题。6 U) e) S/ r( S: p* ~7 }+ R
" g$ i" R+ R6 Z' u! B; d q$ Z6 T 2、仍然不使用琴，看着谱子尽可能地确定所有的指法和技巧
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F6 Z& a/ E: g/ n2 l l, L( @ 在积累了一定的经验后，你就能使用这样的方式选择出来的技巧和指法，这在今后的实际演奏中基本上就并不需要进行大量的改变了。应当在头脑中形成一幅这首作品的曲式结构图，以便能更清楚它的曲式结构。" Q+ c6 q' g$ L9 I t1 J6 u# E
% ]9 }' |7 Q& S$ w6 P) N; s 3、在开始用琴慢练这首作品的时候，就应当认真地琢磨并记住有关的一切
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这包括所有的信息，音乐和技术方面的相互联系等等，以加强对这首作品的基本认识。
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% S% o( V* O- k' q7 z; k2 k& U 4、在基本上能把这部作品演奏出来之后，就应当想象一下这部作品在实际表演时，以及在使用音乐会的演出速度时，应当成为什么样子。
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然后将这样得出来的认识，加到所需要记忆的信息中去。4 F% l$ F# W# {2 O" c3 D
- E Y$ _' C* x' \6 ~ 5、将特别困难的部分抽出来，进行更加集中的练习
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- i# N3 p3 `5 l8 m4 u( l/ h% R p8 K' G 但也不要忽略那些容易的部分，因为它们对记忆力来讲也是同等重要的。9 ]+ [2 n J/ }! X
# y1 S2 S0 i4 x+ r/ C( a8 e, S 6、将需要记住的材料从音乐方面整理成有条理的小单位
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, i4 v; _9 N a& g( V5 j2 k$ q, H2 R Q 因为我们的头脑每次只能记住有限的新信息。在已经记住的内容基础上，每次加一小段新的东西，直到把整个曲子都能记住为止。, T: r& X3 c4 p9 Y' Q- v
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7、通过联想往往可以想起许多事情1 q1 b+ {' |* z6 @* F( c7 z
& q$ J/ _' `1 k1 C! L8 h% D' Y 例如我们可以根据这首乐曲旋律与和声的进行，编成一个故事或者情节。就好像我们在写一首歌剧，是先有音乐然后往上填词一样。跟着情节的发展我们就可以联想出音乐了。' j. F7 m, R. i' F$ O. a
6 R+ }, o. q& E- m$ q) N 8、使用记忆术. ^. e6 D9 t0 v M5 T N
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所谓记忆术就是能够帮助记忆的各种技巧和方法。从某种意义上来讲，任何一种能够帮助你更好地记忆东西的方法都是记忆术。我们在第七项所说的联想就是一种记忆术。但是还有许多人为的或机械的记忆术可以使用：
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. ]8 E' i8 B7 J4 q a.指法。在一首乐曲中，往往有许多相同的乐句，然而它们各自接下去的乐句往往是不同的，在这种状况下我们在相同的乐句上，特意使用不同的指法以便连接到不同的乐句上去(在演奏18世纪的音乐时，这种方法对记忆力特别有帮助)。" Z* s. D1 a6 {5 Z) t
: X# j, Q/ c, o# p! j& s2 S3 \ b.反复。一串音符要多次反复时我们首先要弄清究竞反复多少次，然后在练习时，心里跟着数它反复的次数。5 z0 n) ]8 k: T/ s; b/ t# a$ ~
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c.支撑点。记住某一个特殊的音，并把它作为支撑点，以便把这一组音符的其他音符与它保持在一起。; m6 c1 o% K' x% K
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d.做记号。将某小节中的某一拍是使用的什么指法或技巧，或者是具体的哪个音都准确地记在头脑中。7 y& k8 }2 ]/ D/ m# [
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e.提示。在与其他乐器一起演奏的时候，要记住自己进来之前其他乐器是演奏什么音，在它们演奏了多少小节或多少拍之后自己才进来等等。+ E" g& s" f/ C. r5 @
% r9 X5 F& g, {: L 9、要以表演的方式进行练习
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% |0 `& ^, L& a% w3 v 记住所使用的演奏动作。除此之外，在这方面还要记住:不同的动作，使用的力量、耐力、肌肉的感觉以及自己内心的感情状态。可能的话还可以和乐队一起练习，因为乐队声部也是你所需要记住的这首乐曲中不可缺少的组成部分。+ O* W, f- O1 v" d' {' Z& ~( y+ j
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但是在研究背谱问题时，必须强调指出，即使看若乐谱演奏也同样能产生激动人心的杰出的演奏，并不是只有在背奏的情况下才能产生优秀的演奏。
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' [ \. O. @4 }* k+ K 演奏时把谱子摆在那里，有时看一下它，这并不证明你对这部作品准备得还不充分，理解得还不够深刻，或者没有使用正确的练习习惯。它只是不同形式演奏的外部现象，并没有降低你的演奏价值。通过适当地准备和练习，使你能看着谱子进行精彩的演奏，这就意味右虽然你没有有意识地进行背谱，但是你几乎己经可以把它背出来了，或者不用费什么力气就可以把它背出来了，你在演奏时并不是绝对需要看着谱子进行。
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