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赵季平总是一副平静的笑容，谈吐温文尔雅，但一遇到原生的民间音乐，顿时如醉如痴，心潮难已。几乎每创作一部作品，动笔前他都会先去探访民间艺术。他已经踏遍了西北各地，山东、广东、四川、江苏的许多乡镇也有他的足迹，陕西、山西、甘肃、宁夏的山山水水更是反复去过不知多少次。在山西平遥的小村子里，他被中路梆子所迷到，不时击掌欢呼；听民间艺人演奏唢呐，苍劲而凄婉，同伴放声大哭，而他则一宿难眠。“这些地方的历史悠久，文化特别深沉，有取之不竭的艺术源泉。”
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3 D% t' x1 k1 y0 t* r- m 赵季平对榆林这片土地最熟悉，他认为这里的民间文化开放、积淀深厚，而且具有多样性。1984年为了拍摄电影《黄土地》，身为作曲的赵季平与陈凯歌、张艺谋、何群在陕北一路探访，从延安到榆林，一个村一个乡地走下去，边走边感受，哼信天游，听陕北道情，看老艺人唱秦腔，与乡亲们边吃边聊，感受文化、感受民情、感受风土。在安塞法院的大院里，他们还发现了民歌大王贺玉堂，听他唱了3个晚上。在佳县的那十几天，赵季平恐怕永远难以忘怀。他们住在村民的窑洞里，因为虱子太多，就将衣裤捆扎起来吊在房梁上，裸身睡在乌黑的被子下，聊着白天的所见所闻，一聊就是半夜。“没有这样的切身体验，根本拍不出《黄土地》！”也就是那一次，睡在身边的摄影师张艺谋正在筹划改做导演：“季平，我的第一部电影，你一定要为我作曲啊！”5 [: c9 j# L: E0 M- p* Z
. s4 u, p7 U" P( ^. w: W “只有面对面地倾听、虚心向民间艺人求教，才可能发掘出深埋的宝藏。”创作电影《红高粱》音乐，赵季平独自一人走在齐鲁大地上，只要听说哪里有民间艺人，他就赶到哪里，哪个镇子有戏演，他就连夜追过去。因为耳濡目染，才催动他的才思奔涌而来。一路上，他已经写就了《颠轿曲》，《酒神曲》也打好了腹稿。
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! c4 R9 N/ ^2 M& H 赵季平的大脑是一座民间音乐的储存库。只要面对乐谱，那些曲调、那些情愫、那些历经千百年而不衰的唱腔，都会瞬息间自然而然地在心底涌动，凝聚于笔端，既可以信手拈来，也可以融会贯通。无论是民族管弦乐、交响音乐、合唱、歌剧、舞剧、戏曲音乐，还是影视音乐，几乎都以民族传统音乐为基调，民间音乐的精华经过他的笔端，更是精彩绝伦，撞击着人们的心灵。& L0 ~, d: g2 V. E) J% j
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作为当代作曲家，赵季平深知，仅仅掌握了民族传统艺术远远不够，因为要将这些宝贵的艺术精华转化为当代音符，赢得听众，还需要面对世界，学习新技法。“一手伸向传统，学习民间艺术；一手伸向世界，借鉴国际音乐的优秀成果，这就是我今天的创作状态。”% c# t6 K1 S; W w6 O' I+ Q% ~+ ~
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如今，赵季平名字正成为中国民族音乐的一个代表符号。“我要用中国音乐的‘母语’与世界对话。”赵季平这样解释自己的创作之路。
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