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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:
( ^- t: J4 u+ i1、如何正确的转换和弦。/ P3 N1 |* x" A" ?) h5 F) k
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
3 @. q; s7 D( ^3 X谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
& ]7 F' x" d! W, k分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。' E; H( A0 R" V/ V6 D! E% Y9 Q
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。9 L% }$ |$ M8 H6 L, G  m0 C
2 和弦的几种转位形态。
- Z' p6 V% E0 u0 _' X5 c4 o, N, h根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
. j2 \/ J! z% ^& b/ z正文: w. H! q- @' P  ^: O; y
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。1 j6 r$ i: W) G$ k
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。3 k3 b  I! _5 F! x% C: R
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
  \% ^/ }0 o; B: m% e谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段* y8 C( U$ l6 W, V5 R5 R
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
, p* {# P/ O9 x" D- f请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
( |( y8 U/ d5 |! m. v常用公式
* h- o8 G5 \' f: d' c( j
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
* c& i" c9 \5 E: v- Z6 |公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]- `# \  e! D( [8 c. s
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
0 M$ i* d8 l) ^) p# ?' D" C* W3 N" O公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
" i" F. m( Z" R" q公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
7 d0 M0 k5 @3 t5 H公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]- }8 i' u1 g, P' k6 s, u* u% q
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)7 z1 \/ w! C' @- O1 h
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
  ~/ K  Z, c' _) [+ J公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]' y( c9 ?. g; ~. t
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
4 Y5 x& v3 X: |5 R, J( c1 R公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]3 A0 r) i* a1 I4 N- {
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
9 [( A7 U9 R- ^0 Y4 {" Q- n注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。% g( [) p) Y* O4 k# A: U) C. X" F
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。0 z6 Q7 f( Q7 @* U# J) X$ a
公式分析与详细谱例& m+ C4 C( f7 i  B* ^
公式一:[1] [4] [5] [1]
- ?+ Y' W  l7 T' F& E9 t5 a公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
6 c/ {' W/ a1 p! R/ |% Y谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
/ S1 j& z( |9 G公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]( Q: s6 |! C8 V8 O& [# i, C! d
公式二是较为常见的公式。
* ~  b8 f2 E# j& q  `谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。$ a/ F- @0 T8 a4 t0 q: a! `; J' _
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
9 z+ X: `+ Y7 ~, R% w% R公式二也是较为常用的一个公式" P. }, F# ^, i$ s9 V2 T
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
! ~- Y0 Y7 L, f1 r9 n3 ~9 J6 V( j  j谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
8 c; h+ Y+ V3 r公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
  H1 W' _9 C! W" x- ]这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
; i7 T  n% R  j$ B3 P公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
! @$ s# H& u; p9 Q这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。7 F0 j2 t/ i7 t: z* q  G
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。
* v. g: H+ X; \/ f$ p* T) c公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]: Q+ t6 \2 ^9 m6 l
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,# S4 @% K8 r" L& p/ _
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。; D9 Y4 E, ^3 c& {* B: x' M) R
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。, t9 h& u5 Z5 ?: }: f% P4 a
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。- }1 l: Z7 U- U' c' i
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3): g& y; n) v/ J5 P6 b
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
7 J% k. x& G8 u' w, d' O谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
3 e' ?8 @# J- C* B公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
5 B3 [0 l7 M1 D; F. F+ U& y这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断' z2 a- `& c* L, I
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。0 P7 B' f2 k- M* @2 L/ z! H/ ~. }
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。# y' o+ K, b% d- s' s& \1 _
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]5 v: j/ r) F& A
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。# U9 T( y1 w4 x# C
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
1 M+ j3 u4 t- O; e" d$ @, l/ T公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
* E* n: {. u. D  e1 }! S: L# g《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]% P, ~. ?0 ^% D( k7 u
《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
! Y  Q/ Y- V1 W1 m# w2 h公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
6 C- Q3 ]& k1 V& i1 J《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)9 `2 e8 ?3 H: X( K+ W
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。
+ [) O0 g3 b2 h5 D1 f《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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