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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:9 b# d3 q( K8 g
1、如何正确的转换和弦。, ?" s# F) d" B7 n1 _; n
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。/ w/ b5 m$ o, v- N
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。% R9 @# L0 C. y8 ^: h7 a6 _' G- i
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。% C$ S/ f9 S5 x7 g6 f  G/ ^
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。! z5 K6 n1 K8 a, H7 N5 @% P) c
2 和弦的几种转位形态。
! E* p; K( w3 f7 ]' F' ?根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。, T. [* x! Y2 P5 O
正文& [( U9 B0 ?7 X4 e% \8 Y& l
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。
) S3 }  I1 \; M2 n) j& z谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。4 {9 o/ v" `0 W' E' L2 F$ d
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
1 T5 t  i7 f. v! X' m, d# F谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段5 ^+ s: }9 i$ t$ n, p
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。+ k& z5 x' T: U! s% s
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
' A0 q; ]- [7 q. V0 @1 Y6 d4 L常用公式2 q: @" A* T  M
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
; t; U8 z( }' T  t' D) t+ |. Q3 K公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]$ p4 `9 u' Z* R3 H$ H% P- U
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]/ V) }6 A4 y' J6 Z2 n: {0 i$ I
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]. p: f+ \8 t* C5 t) ^: L' W- t) l$ K
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]6 {, ^7 j1 M( k. m
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
& U" \* D6 e4 X公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)6 _/ t6 G! |; u9 |
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
- R7 i, h5 |$ g8 N公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]2 F3 }/ [% e$ w& M
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]1 L/ _* V. ~6 [6 x1 T
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
. n  S4 y0 x6 t3 ?! p以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
( P; V1 r1 v* V+ O注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。) \; v0 e& X% q0 X+ u
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。+ A! Q& A; W+ Y1 D9 G- H; S
公式分析与详细谱例
( R3 L8 l. a% ^公式一:[1] [4] [5] [1]
+ s6 c% K. e3 \# I$ E公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
7 ?$ T/ N% j+ {( i( n& o  E5 w$ E谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节8 S7 \" c2 y' l; T( W
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]4 }2 ?$ m9 w# N4 I% O, }+ @
公式二是较为常见的公式。  _9 S$ ^. K* K5 ^6 H: d
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。& @5 |8 U5 S/ Q  t! I5 j8 }
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
4 O6 n8 _" d- d" g7 r公式二也是较为常用的一个公式
2 f4 h* ?# J) U  Q+ z- {) A) p谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
: l; L6 c4 D8 m: @) x  F谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
( k$ N) {6 d+ |0 b* B公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
; L# l: ~9 b  r; m  L# \这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
7 Z* h+ o, Q) x1 ~! H8 I6 J公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
0 J! I3 m- K  f) q" o这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。% I- l+ S' H7 z. j1 G
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。& W, f. T% {5 r9 B; n8 u3 l
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]5 |8 J" M9 F3 N3 c: [& C2 e
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,
- |5 }3 g- C4 b* r6 E谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
2 x3 {1 d4 j& N7 [3 P注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。' Z* a# J3 q' \6 V2 O. i; `, W
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。' o6 \. i: w9 {- x; ]2 `
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
$ s4 w4 _& x8 H% d. }: T0 f此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
: v* `, ^8 Y+ s. U谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。9 |8 Z; T) q. |/ x, [3 K$ J1 E+ }6 X
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]7 U/ k# ?3 S, c7 Y0 k
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断) m8 M8 t& h& ?: v2 P
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。& T) p* J$ W- {
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
% g& H# w  I+ q: J0 i公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]# P; c; N* Y7 V; u9 y( V! g; T
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
* y. z) r6 ?3 Z5 W. T; W谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
, L6 P* P% j- ?5 H) Z$ w公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
5 g1 k% `3 ?# n* y* s; a' z5 _《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
+ d9 g, z6 }, x* v- A/ j  _《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
8 B( I3 F5 t, n( e0 ]2 S公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]% \6 T0 H+ b1 }% b' p
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
) i* x6 \! |6 B2 f! {( A这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。5 q9 f% O7 I3 L' W7 l; }9 L
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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