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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:
, r; P) {. E# S% O1、如何正确的转换和弦。
$ K: o, \" N7 j" d& a- i配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。1 L- i% K8 q/ N
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。% L0 A; q/ F, l3 u
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。+ ?. H' k  p, A. \( H
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。, _0 j7 n9 h- U
2 和弦的几种转位形态。
# {2 ]/ Y; N1 x# B: T根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。6 Z1 Z( a5 \6 G+ y
正文7 a0 i: c# p$ k4 [7 }
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。- c8 M) j$ L2 w& r" c) c# V
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
7 |$ o5 y2 d/ C# o这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
3 F3 ]! T# a  y5 q+ W7 `谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
" B, ]; _9 ]0 M$ Z- g这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。: S( i( y/ {; b$ T, O- g
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。" {5 G4 i7 g' R
常用公式
) [% @/ u$ {( Q5 `( T- c
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
% S4 |+ p' I1 \0 L3 E公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]* b# m0 O1 Y# {1 K& |$ W" E* {$ s0 n5 w
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
7 l. Q+ d& u; x. C8 M; g, Y/ v公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
, ~  J- D' D% _8 H公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
$ \0 ?; _# V4 H% r- P  u$ k& _公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]# ]' _; R5 ~' O$ L7 k7 B0 J
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)
; }, v' |; |% L+ w* a- f4 N公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
& {7 b/ E! r/ V  I3 r4 n- I公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]* p3 w- O) ^* M/ N
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]( A2 X$ S4 X; z6 |3 E/ A1 W
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
, q; F# B4 j& U! ~, f2 g以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。; Z  ]# T! A8 B& s1 J/ s
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。6 v/ ]" V. E/ |6 `3 N
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。: {0 k3 l3 Z. }7 Q
公式分析与详细谱例
; F9 D* `' U1 K公式一:[1] [4] [5] [1]: R( ^- t$ J+ r% d! B9 R
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。9 [, g) S- c( k' z$ I
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节% {. w% {5 Q2 r! B4 k! S
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]) m6 m" u% h+ G6 }, Q" H
公式二是较为常见的公式。
4 i. z, {! g$ V/ D3 N& A谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。0 m% ~. {2 ?8 z) v( t0 G
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]9 w# \  i. e" u1 Z# p  ^3 F* B
公式二也是较为常用的一个公式0 g! i! U. t% W" R4 Z
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节$ {0 o$ i$ y( J3 T6 k( _
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
9 a7 P2 e7 T& }' }7 G% h3 [公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]1 U. d" x% @" m$ [$ H! S. Z
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
4 n+ W+ a* V; G: U, \* m: R9 I公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]4 _* r. {* ?' `& Z5 {5 j6 F
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。. X8 |4 ?- o7 R$ O+ G2 Y, ]; s
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。
/ U0 q: ^! I" ]* E公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
% a9 A3 H" D( I1 D& ~. ^( E/ a此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,
% z' v% z, `* ^5 C; K谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。" y6 b) B2 T4 c# c" S1 M) M  e
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
1 X/ v$ N$ N  B8 Y$ w% A; K, J谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。3 U2 b, R; H% p2 f3 l
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
4 k2 v8 u! y2 [  t  p此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。6 T9 Q5 i5 S8 a3 I# f
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
, w0 W9 t  {  f. R公式八:[1] [5] [6] [3] [4]! @% C& t- ?8 Z. b0 N
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
( P2 N* [8 ^# O6 q  h( \. {谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
, }  ]5 k# c: f5 Q' D  f谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
# q% S) |4 |; w9 g6 K公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]1 d& h* @# S$ K
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。9 z3 I0 D5 b1 H" u* h
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。/ E& `  ~* Q7 k6 c
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]+ O# y) Q3 o4 c; _. y
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
1 O* ^5 ?5 O: T3 ?《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
: g5 e2 }7 t" ]0 H" T公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]& V1 E. J" m5 W2 [$ t0 u) M2 P
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)5 ?" [) U3 Y4 \1 K
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。5 W: m0 a  H- Z' A- O2 l
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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