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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:4 K4 D" N5 E3 V+ _
1、如何正确的转换和弦。9 H3 ^+ m" N6 Y& Y) x
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
8 f7 u9 V  v5 K. v2 {1 h) v谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
# t' x2 x+ b" G# K- T8 R5 `: h分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。% u7 x$ J2 o% Q4 h: H2 Q
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
) x  b: J  Y9 G8 L  N; y2 和弦的几种转位形态。
3 O) V+ ^) E+ i' |根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
% D2 j6 }/ L6 T; ^; I( Q3 D% r正文
9 f6 Q4 n. }& x' J: t0 ]音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。
, U0 e5 w6 H7 Q0 a6 D+ D2 s谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。" E7 a8 F' m# }0 G) f
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
: N: {! ?: ?( O+ D* Y0 w& n谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段' g, l( ]7 g& B  V5 A: W
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。% x7 L7 K2 J( e& y& _
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。! m9 m' B$ b! B) h0 D: ^2 y
常用公式- i4 I) [  M' o) P/ G+ O: j
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]) b) Q) s  {1 C
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
4 W: t$ S1 ?- `4 U# |4 k, P公式三:[1] [6] [2] [5] [1]) Q, Z6 g" k! i! ?
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
3 x& g/ c7 Q2 z2 O0 z4 B公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]$ _2 G* Y( x; K9 L' T
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]: G; A. L" v! t$ P3 w
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)" l) Y/ t2 E% _$ Z) Y) W
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
2 d# `3 \& z- l. _( U* w公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
9 w8 G6 }; B6 B, B. ^公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
! {# W2 p+ u7 ]" o7 x* f- e! j公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
8 b: o7 q8 l2 x! t# f3 V! N6 `. l以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。8 s5 U$ |9 k% T& o) G' _
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
0 F. A3 E# m7 w( \7 _' t所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
: Q! M+ `/ F2 H! W公式分析与详细谱例
- A- g% V; Z1 y% T公式一:[1] [4] [5] [1]1 {' |, q4 [: Y- _
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。/ m: t$ H0 \$ g# o+ ?7 k
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节; }8 J0 k! |3 A) T4 g+ u) v8 H
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]% Y* n2 P" Q9 o2 |6 X3 O4 J/ s8 W
公式二是较为常见的公式。
2 N7 ~  b0 x* v* v4 {谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
' r* f' n+ d! C公式三:[1] [6] [2] [5] [1]0 W. O( _8 S4 w
公式二也是较为常用的一个公式
- z5 G4 B- A2 s谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节+ x; G4 P- J7 F  k
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
. ?  S5 ?& a6 C2 B% Y公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]5 z. u. K; w6 @- \+ n  R7 W' p
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
% w7 w" v$ @$ E9 l& _5 j5 b9 j6 _公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
" L# h6 _9 P0 x' \7 M这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。2 h6 F( J8 f/ z+ J* E8 J# B9 w. c
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。
  T7 ~% f" p1 C7 }公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]- g4 p0 o2 z- A2 h4 p
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,; ?8 l5 Q% ]- f
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
- G7 |, C1 k. P* V# w注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。2 f2 o  |% b6 l  j4 j
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。: ~/ K2 f7 H9 H% N
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)) J& _; F) m0 J; [
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。- `* h! u9 W1 ?- d) Q3 X% m
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
2 g$ I4 r  L7 _. o7 U, a- ~公式八:[1] [5] [6] [3] [4]0 W* ]* V: J* Y2 Y
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断3 j5 m3 l1 c/ w# S
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
# b% p2 O9 o1 R# V. `谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。( b, d7 R0 P0 \( T) q
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]7 a- Z; [  C" e" }
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
% q. ?( \$ u2 N5 v+ e1 l' j& t谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。' S" u) m/ u5 F+ }& G3 q5 H. Z4 _
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]- L) S6 o: m. j) M- _- `' Z* @; ~
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
& D$ I/ y& `  ~0 p《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。( y2 Z& z! x0 j" I( |, d( ]
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
1 T9 T9 H# C& L* R) h《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
" V. E* }2 R! K- [  @这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。) V7 {. Q& _; ^& L9 I  \; C
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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