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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:
6 m: W9 G& f, I6 a1、如何正确的转换和弦。
  l) s, [$ Q9 K1 n! @2 ?. J, P! \配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。) S+ g2 k; q$ I% R& F' ]% M3 ]
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。2 i8 w' x' n  X7 s
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。) t+ o3 A* V0 b# |
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。' ~" b* N3 v: c1 V5 o
2 和弦的几种转位形态。
& l6 z  R- }$ Z3 H& e; I2 W4 k根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
9 Q5 o9 I* m% Z; q2 Z正文" w) g" j1 \1 V3 a
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。
. m$ ]3 A' a" Y, W3 r8 }, F谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
" ?0 b/ Q' y7 d0 |5 g6 {这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。  |) z2 w" J+ L+ H
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段5 `# \& }0 u7 F4 g  d8 E4 y( Y
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。5 c; J- N& K: |; Z( Y6 `4 ]
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。; k) s' R& m( q
常用公式
& \% c) X) L3 }5 B2 w7 u
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
1 g9 I  w5 [4 ^! ^# t公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
/ `- P5 s8 R& z公式三:[1] [6] [2] [5] [1]* O2 p+ l8 {! C9 n% n
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
& a* ^4 |- e2 X5 K; k, c公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
. u. R2 P* g" T1 A' [公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]! Y! Y2 ~8 A% n+ W; W$ V
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)
$ _: y$ {, ?( S' X9 Z! |6 y7 m公式八:[1] [5] [6] [3] [4]$ T0 b* Y! g' v& X/ Q( `4 q
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
; x' Q/ Z! ^) b8 b公式十:[1] [3] [4] [5] [1]) q; N  t: R% f, c
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
% J4 C. n" v. ~' ]+ ~1 ^/ \* n! l* p以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。5 Z; u- E* P; D: O' w& {' K/ w( b, y
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
- y  `2 ?( \2 J2 K所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
, c/ v9 k1 u( C7 m公式分析与详细谱例
( w/ F3 P4 i3 q- L1 q" C' r公式一:[1] [4] [5] [1]+ ~: O9 C# |0 t
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。  L9 R6 U6 o4 d8 `. d; r9 v* [
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
/ j* Y" f; {( }  l公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
. T" y8 T6 L: H公式二是较为常见的公式。
/ ~" @7 u3 H  f$ Q# o0 O; K* G9 k谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
- ~' Z7 w1 N+ }7 P) T, k) }3 G公式三:[1] [6] [2] [5] [1]& M! A+ y4 Q, e( |& [( p# S
公式二也是较为常用的一个公式
& A: i) |& K6 p, `) b5 g" t& a# D, b谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节6 \- o2 Y3 f# ^$ V
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。+ p2 o6 E4 M2 r7 N) Y
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
, V$ j# R# Z9 R  ?" {- N' z) |这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
6 t8 m: _1 R$ ~0 @* e  V公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]! n! X7 I# _3 A# N; o: |
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
5 j1 n1 U# \9 M) _% |- P5 j谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。; Q, m& l1 g( n6 U% m( u8 g
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
- x4 K& T, L; W7 Y! a此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,
% s: |8 s3 u4 w/ P; i# V谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
2 P4 y( {* h  G9 P$ Q7 W0 Q注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。/ {4 L9 L$ x& Y; F
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。/ ]# r" g9 l# S, S. S- T5 y$ U
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)# I; I  L# A% {. R% e4 E
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
  R: U- u2 y  i( \% M; i谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
: Q& T0 }, U0 }0 ^& w4 U2 Y' X' t6 c公式八:[1] [5] [6] [3] [4]* `6 \) j! X( c8 F0 {
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
' L- [9 ~* T8 g8 q& x$ S4 C( X谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
- P) J/ S+ a) E谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
1 S- B' ?% J: `, W5 O/ M公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
7 L( P% d: o- ~. f5 H参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
- E6 z4 f( n6 J5 B/ p& }3 ]谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
: g, ?9 r& I( F$ I$ a公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
) C( P+ `# h$ n& {《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
1 K" F3 ~; o$ u* q9 X& h《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。: I% r8 O0 o* @/ Y
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]) Q3 p/ V. \. R% i8 n
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
4 z/ F( m9 b5 V3 `$ U. T0 t这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。
1 ^, O1 n6 D4 @7 L《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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