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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:
4 o" }0 {7 l( j# J1、如何正确的转换和弦。* a2 A, U( O( _8 l7 L* G
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
; W  @: \% E) E: G& X谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。6 ~( K; U2 f6 R/ f! |' E
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。! ^, A' S" P* [6 A* K" {6 B$ U
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
, H" V: Y  {" q) g+ W& B7 d1 \2 和弦的几种转位形态。
$ G* j9 }8 n+ [/ k# ]9 O根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。5 K% ^5 z( I0 c+ }
正文
! w; @5 A- t) h5 L音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。
, X3 |' b, y" i2 x谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
7 i+ R6 y, H7 z9 ?7 [* {: p2 |这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。( E" t# l  Z. |& Q. U# ^
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
2 v/ p* y: O( F7 S/ ^这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
3 T1 R( V) C! o请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。# D) c( x5 m) b* l9 y( D
常用公式  a! B2 o( D2 [. F2 E
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
- Z7 q1 L  z, W5 i" C公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]  N0 N9 D: ~- w6 u" ?
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]$ t9 \- C/ u! f
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]0 b* p# d" {. [+ h6 F7 B
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]% z& I& K' m8 U5 \. X
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]1 ~- \. W7 I0 U5 S" ]
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)
) E( L4 |8 M$ t4 v/ }. n公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
% A' N: b( r; X# K公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]  V6 S5 p& U' M9 y6 _) E. P
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
5 ?" [5 q+ ]2 {2 p公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]6 {6 a  \& n3 Y5 r7 `" m! C0 i) C
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。  \, G9 @: x0 e  Y
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
0 n5 b0 l! i4 g& q  S所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。- C4 d# s! ^- W9 H% X% n4 o+ [
公式分析与详细谱例
9 @( G0 a3 r' z公式一:[1] [4] [5] [1]
8 j& x3 b" I0 ^公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。6 B4 L4 ~, F4 w8 L7 q
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节' D# `2 U) Z) z/ {' s& b
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]- I7 c; K2 E7 T3 ~/ @
公式二是较为常见的公式。1 M2 ]. J9 k) ]% S' a2 l' A3 M8 l" Y
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
  p8 E$ w5 L5 j* l公式三:[1] [6] [2] [5] [1]! m; {- s! N+ F5 s
公式二也是较为常用的一个公式; k5 |. U0 Z/ @: ~/ k: [) p) V
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
, J8 B) p* k+ B2 r) j谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
8 y2 L$ [1 L4 A; f公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
; q4 c, N* m  w" F0 [$ W5 }1 l这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。  i* ]2 a: a: E. K; u% W
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]/ [+ y) ^; \1 J$ N! @2 d
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
+ ?# b0 R- `4 B* b/ p谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。- p" B0 Y7 {. i  F8 V- x
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]. r" M& Y/ e( [7 d  _6 R( j. T$ n
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,4 E/ t7 C; B5 [' h
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。( k5 ?7 }2 Z7 m0 \5 F$ l
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。/ Q8 M3 t' G8 s. O+ _
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。
5 R) I/ z( B0 @  f3 k, [公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)5 j0 d0 N- J. N) K
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。+ ~+ u1 N# x# T" H6 ^9 |
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
8 S& P" Z2 S+ i- Q5 i8 _公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
  T0 E) o! R: N6 t( Q: K这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断7 v) b# K: H$ g% A: F( Y$ i7 g2 L
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
' Y, ~6 r  U# ^2 M! e谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。( i. h) H4 t+ R$ `
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
" }9 n- c" n* P0 t" p参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。: _# }+ @: J7 H; X
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
* \  K! b& ^# \: G5 X公式十:[1] [3] [4] [5] [1]+ V2 W9 p0 L( M  c/ Q8 K: ]4 l3 o
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
$ B& i. \+ s' t$ d& O. ^/ n6 |% ?《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。" |2 d) [* b  D# I% n
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]$ v0 |# C; H, s
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
- U3 w8 u8 m+ A" k+ G, P% ~  \0 E9 ?这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。) J$ n. q: D0 Z( `7 W" R, ?
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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