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[音频应用] 即兴伴奏窍门

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侯勇利 发表于 2017-1-16 12:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小常识:+ G/ k) H4 M) T% a6 K* z4 n- V6 W2 Y
1、如何正确的转换和弦。. ?+ @/ B) A8 y5 b! }
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
5 S0 g+ s* A% M: T) B- T谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。8 w% M+ |$ ?2 }# Q( w" Q6 @! A
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。. T4 Q' {) X' u- n; P8 q4 t
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。5 o, B2 s: H% A# u
2 和弦的几种转位形态。  k( d# ~/ z) D) D4 o9 d# ~  B
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
" I  D/ l9 t* ~( F8 j正文
! N  E4 U. M3 k- w! l* K音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。
- r/ I9 k1 |: Z: x, ]2 ~谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。# m- y* B, M* }  Y. I0 H% _
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。# C$ I6 a( I( k' m1 r+ i2 q
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
7 p, W6 i3 c. ^4 @& Z这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。6 a9 m$ Q  {7 F, u5 r
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。1 E$ s( M: h& |6 }* a. M7 z
常用公式
, ~2 X4 K% l  h0 }# o) k1 n( N, K
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 楼主| 侯勇利 发表于 2017-1-16 12:16:04 | 显示全部楼层
公式一:[1] [4] [5] [1]
4 o5 F! u" V# ^( |* R公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]+ {0 l# y  j0 t' ^, @
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]9 s3 B; ^# N' v2 _, y! }
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]% Z  X  S' L) ?
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
: S+ N2 k4 {  e7 R公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
/ k5 B6 x/ c( j9 u1 D1 a公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)4 S6 j/ e- v4 i6 c' ?1 a2 Q
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]' i7 r( l0 d: q- @  i4 b
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
2 i. s" [8 ]) A; e; q% h公式十:[1] [3] [4] [5] [1]7 ]* h/ O3 G5 v2 M( Y; R$ B
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
: K  G' c5 s% `1 Z& _: u2 W以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。2 N- `& W+ D- W' \+ ~5 A5 g
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。# k7 H7 |" @- K- Z5 j0 C
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
3 K1 Z! r; j- c. x+ C% O4 Q: ]公式分析与详细谱例
. d- C% \( |9 l. C) j公式一:[1] [4] [5] [1]3 Y( a& s5 C/ i1 |
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
" C7 u( G. U2 H9 X8 v: ]  b谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节1 _* j6 l7 D3 b6 ^0 p$ H
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]% W( r3 c# _4 a3 x$ Y7 O: n7 {
公式二是较为常见的公式。
4 m; S9 V7 T! s$ o: p谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。8 S7 R* L+ l( R$ \# V  f
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]$ A4 h' s% `8 [& o
公式二也是较为常用的一个公式. O) H3 P& @4 y/ K- R* y0 E
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
. w* f" D# u6 P8 }1 u% O谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。' g7 r1 b) E8 l, B& ~5 q
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
: l, f9 y% a( H1 q2 k8 [这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
1 Y0 Y% Z; m* r1 l" G( Y公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
" V2 t9 N: i6 f  h9 Q5 P, b2 Y这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。  `( |5 z4 |' i, d5 u) t( E. w
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。) L3 \+ X2 k$ h. n- A* z
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
: g# z  d0 L+ _$ w3 Z$ T此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,
2 y& Q8 r# o7 m% ]( u5 l" \2 X) t谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
: n9 L! r/ d/ j# M& u; P注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。* g1 d, K5 H% j6 e; E
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。2 t- e6 V0 x0 t8 N/ K1 r4 n
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)* D( k) g% H/ m2 Q6 q; o$ }$ `+ R/ E
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
# H$ t# X% j! v3 t( c谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
5 D: P/ L" [# `% z7 s6 {7 p, B7 @  o公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
2 n4 \8 R. ^2 F; c7 j( }这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断* T" u( r) S) w1 Q# K! X7 J3 z
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
% x5 G1 f1 i2 R! h) u* R, v谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。$ u! w$ S) w) u$ W
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]" A' t( f- V1 ]6 V2 N; H  N1 H" y
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
  M# {0 J+ n$ H" H4 a" F谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
5 T) E2 D$ p* ~$ |, i& d' Z  C公式十:[1] [3] [4] [5] [1]. F7 ]. K1 _! n) P7 f
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]+ _" h& L% p1 C* l
《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
9 V- I  T$ M) R) P: N4 q公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
& B4 K. Z. p' X  ^3 Q. [《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
$ e% n, q8 G) i/ t! t) k- z: `$ i" y这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。0 e$ |/ E  x* Y- b
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。  
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