$ q& t" ~' R5 ^+ K( B/ Z 新老建筑委约创作/ B F( O- Q, ]2 ?0 x+ F
7 N+ K2 p9 ^) b* W6 Q! l 亚洲的表演场所,较之西方同行,历史普遍较短。虽不能像欧美的音乐厅那样以上演维也纳古典乐派或者浪漫主义时期的作品为荣,但也殚精竭虑地在周年纪念场合,尝试委约新作。就2016年而言,有两家机构极具代表性,分别是今年迎来建成30周年的日本东京三得利音乐厅以及在今年8月开幕的韩国首尔乐天音乐厅。 " E/ u: S5 j7 N1 D * y b8 o2 L7 V 作为30周年庆典,在现代音乐方面,日本东京三得利音乐厅8月的夏季音乐节中,谭盾指挥东京爱乐乐团上演了音乐厅主办的首届作曲比赛优胜作品,日本国宝级作曲家武满辙的代表作。与此同时,为了让音乐厅在音乐史中留名,音乐厅于2014年就委约英国作曲家马克-安东尼-特内基创作了一部新作。这部名为《乐》的为人声和乐队而作的大型作品,于今年11月12日在三得利音乐厅作全球首演,由日本指挥家大野和士指挥东京都交响乐团,联手东京小歌手合唱团、女高音米卡艾拉-考纳、日本顶尖女中音藤村実穂子及管风琴师,一同呈现大气磅礴之音。 / C0 y( u0 }$ F b& e& {, z/ d z' H9 u3 D. _2 g
据特内基的乐谱出版商博浩介绍,此作演出时长为50分钟。作品由6首挽歌和1首舞曲组成,表达了对日本历经地震和海啸等自然灾害后的同情。前两个乐章分别描绘了发生在岩手县和宫城县的地震。第三乐章由两位女歌唱家带出,象征海底火山爆发,随后童声合唱团以“小星星”旋律加入,意在宽慰解脱。第四乐章为“三得利之舞”,起到调节作品气氛的作用。第五乐章“水面”是一首离别之歌,由女中音唱出根据日本17世纪剧作家近松门左卫门的诗句《曾根崎心中》改编的歌词。末乐章“福岛挽歌”是一首圣咏,童声合唱告慰福岛核泄漏和海啸中的亡灵。 6 c& d; h& o/ y; _0 l " B$ H7 K6 f$ b5 o: G$ j0 c* n& L 特内基的《乐》与首尔乐天音乐厅开幕的委约新作——韩国作曲家陈银淑的《星童之歌》有着异曲同工和不约而同之妙,两者皆为大编制,使用了童声合唱团和管风琴,表达普世关怀。 8 m8 ?- n; s& g) b+ w2 @% p' W3 p8 ]/ `$ d' Q
8月19日,位于首尔松坡区的乐天音乐厅开幕。由日本声学设计师丰田泰久设计,韩国百货业巨头乐天兴建的2036座的乐天音乐厅,是韩国第一座采用葡萄园布局,也就是观众席围绕舞台由低向高顺势环绕铺开的现代格局音乐厅。开幕音乐会由郑明勋指挥首尔爱乐乐团献演贝多芬《莱奥诺拉第三序曲》、陈银淑新作《星童之歌》世界首演,下半场用圣-桑《第三交响曲“管风琴”》为音乐厅管风琴“开嗓”。: i$ h4 V+ f, H2 B
4 M* U. F7 O; @# J- O 《星童之歌》乃受乐天音乐厅委约创作,采用童声合唱团和大型男女声合唱团,外加管风琴。作品演奏时长为40分钟,以“星尘”为线索,延续了陈银淑对宇宙和自然主题的偏爱。洋洋洒洒的12个乐章,集结从巴洛克到现代的诸多欧洲诗人与宇宙及自然有关的12篇冷门诗赋,绘出宇宙万象的博大精深以及人类对宇宙的不懈探索。第六乐章《球中球》,引自英国浪漫主义诗人珀西-比希-雪萊的著名诗篇《被解放的普罗米修斯》。在这一乐章中,陈银淑尝试用音乐描绘远古神秘的开天辟地之力。乐团、合唱团和管风琴齐鸣,发出的强大音墙扑面而来,震慑人心。