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1、混响$ \3 w# C6 e8 C3 a# o! z2 c6 N
" g3 g" A0 p! N2 n0 a6 [5 }) I+ S
声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短(“寂静”的房间)。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应(声音取自一只爆炸的气球)，可以看到所有的独立反射。
) r+ h+ R$ b8 T, R t3 ]! a b. q) E+ W* y* u$ `$ C
将声音转换为电平值(这样可以以dB值读取)' U8 B6 T( x7 T
( N4 A! {$ H" e, e, x混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频(63Hz)的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。8 [5 Y# q0 t! H" k V4 z
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通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间(500Hz下)：
2 R# `3 s$ c) b/ {$ I( |
3 r1 E& h6 \- p R0 x应用场合 混响时间(秒) 说明
1 Z9 G/ z" J% }/ k. T1 L$ d7 D7 X$ A! B
人声房间 0.1–0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题(低频过重)
) c7 Z- Q, Z* l" o) x4 R& [+ X* \
控制室 0.2–0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点
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, z! Y$ j9 Q8 O$ p2 a 录音间 0.4–0.6
3 X6 o7 M$ D- r4 i8 z
' ~: T8 C) ^2 n1 s* @ 起居室 0.4–0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值) t% b A+ a+ h) o/ |& q4 e
N1 `9 {6 B" r6 F$ w" }( t
报告厅 0.6–0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度
* w1 @, X) v$ m/ z% N: Z
( B0 g' `. y/ A 影院 0.7–1.0 要保证均衡的回放音质; \! e9 i; q B% c* _
0 z3 J" b( g+ N+ b4 t0 Q
摇滚乐现场(小型)0.6-1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000m3至10.000m3.
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' r/ B; P- [5 A, D2 H, @# e2 j 剧院 1.1–1.4
+ H6 ]' x& F' a) Q% x' v! a8 V' p
歌剧院 大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度0 ?( r. L- d. g2 x
2 Y# Z( p+ I7 I3 J: ~ 古典音乐大厅 1.8–2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动
* H9 h, R' ` ~: x5 t9 M
5 @ q3 g3 d' W. f: Q 混响时间的计算
! X" ?/ o" Y- P2 l. _/ N0 q- L- ^+ ?2 [' v( u
T=0.161*V/A4 \( k) r p" M$ X2 Q0 T, o
S- K2 h9 o2 h/ o0 a$ v T表示混响时间，以秒为单位V表示房间的容积，以立方米为单位
7 ?, W1 T' U6 e6 K: ?0 r0 ^0 U$ X, y! S' ~ g9 M
A表示房间总吸声系数1 W$ u! \3 Z& B& O
+ F/ u. e* k0 D+ s
总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积(平方米)得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。9 }5 Y* G5 a) b: B3 V5 A
1 |" }" Q! Z4 p; Q# b; t 如何得到合适的混响时间
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( U! T5 V& X3 j9 U房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。(见下文关于吸声的段落)。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 |
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