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1、混响" c) i" L% z/ n, g: d0 R+ P$ C4 @7 _
' n% H: D- r) D. j3 }( o声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短(“寂静”的房间)。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应(声音取自一只爆炸的气球)，可以看到所有的独立反射。
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9 B* V& m: W# \8 y将声音转换为电平值(这样可以以dB值读取)5 C+ ]; D. _5 d3 G# \" U
6 t! ]3 O3 E& Z& H. @混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频(63Hz)的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
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: y& y7 w: ~# H2 d通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间(500Hz下)：
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~4 l( J$ t/ c h$ x应用场合 混响时间(秒) 说明% T! p- l0 |( z: I; q+ _+ j
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人声房间 0.1–0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题(低频过重); s i6 s9 D9 e" P1 O+ A# C
2 U+ n0 ?! f0 F& B! U r8 ?+ m) A 控制室 0.2–0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点
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/ }9 t( L/ U$ C8 R 录音间 0.4–0.6
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起居室 0.4–0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值6 G) N+ r+ R7 n: L; y% b
1 r, x1 S, ?" e' I- B 报告厅 0.6–0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度
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影院 0.7–1.0 要保证均衡的回放音质
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& ~6 N. e6 c9 m- o5 |0 b) O 摇滚乐现场(小型)0.6-1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000m3至10.000m3.
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; P$ q2 d" @& X4 d 剧院 1.1–1.4
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歌剧院 大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度3 e- d: V; o2 G# ^
0 r" R) `. T: z& ]) D
古典音乐大厅 1.8–2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动
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J. c2 l( t. ]0 d 混响时间的计算
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- M3 O# F( x7 c1 V& u T=0.161*V/A
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$ h' U: Y$ r% u" d T表示混响时间，以秒为单位V表示房间的容积，以立方米为单位6 t; P9 i. x% f6 L8 X/ u1 O# h) V9 g
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A表示房间总吸声系数, [- o ~ h% d V6 s7 e
: o. }' i, N3 _总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积(平方米)得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
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如何得到合适的混响时间3 N1 L6 }$ c1 e9 o7 n
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房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。(见下文关于吸声的段落)。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 |
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