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1、混响
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声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短(“寂静”的房间)。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应(声音取自一只爆炸的气球)，可以看到所有的独立反射。
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5 l" [4 ^) E g; i7 d( K将声音转换为电平值(这样可以以dB值读取)
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9 S5 s# l: ~" `. U$ `5 ]- e混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频(63Hz)的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。4 j- ~3 d( B" o% ?( w: o
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通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间(500Hz下)：# K! N3 B Z* i5 r# E$ ~3 p
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应用场合 混响时间(秒) 说明, g; H/ C; p7 V# V( `; s) H
& V$ r3 i& Z9 Q2 M, B+ h2 L人声房间 0.1–0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题(低频过重), U$ g% ^& \; O9 a* _1 ^ y1 }
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控制室 0.2–0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点1 p q1 `: ?% x( U
6 U H% D. ~( r! P$ @2 H 录音间 0.4–0.6
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起居室 0.4–0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值
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报告厅 0.6–0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度
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( t( R7 |; u1 t3 j2 ~( x$ h 影院 0.7–1.0 要保证均衡的回放音质
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6 Z4 E5 ^9 y# C+ ]* M 摇滚乐现场(小型)0.6-1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000m3至10.000m3.
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: u% Z$ @; {8 U; ^2 D X* ?! k% m+ } 剧院 1.1–1.4
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/ h6 S! A% [ i7 X/ e8 Q$ r8 P 歌剧院 大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度
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古典音乐大厅 1.8–2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动
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混响时间的计算8 Z; q% g# I9 y& C8 r
$ w4 l: L, o% { T=0.161*V/A
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9 e% Y$ @2 p6 ]# D! x& @4 ] T表示混响时间，以秒为单位V表示房间的容积，以立方米为单位
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4 o3 z* i# z0 ] A表示房间总吸声系数
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总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积(平方米)得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
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8 X8 ?) m8 x5 U' e 如何得到合适的混响时间
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房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。(见下文关于吸声的段落)。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 |
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