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作词人林夕：先有旋律后填词 旋律要听50次 - d6 t" _3 t/ y! s
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- L4 y; |; U; e. G! z华语乐坛殿堂级填词人林夕亲临广州，举行《从何填起》大师讲座，讲述写歌词这个游戏怎么玩，以及当中好玩的地方。林夕素来秉持“生活供养歌词，歌词回馈生活”的态度，将日常生活的点滴提炼成脍炙人口的歌词，本次讲座门票引来多方抢购，过千人挤爆1850创意园，而期间林夕更是金句不断，恰逢张国荣忌日，林夕还引述著名的诗歌《见与不见》，表达对哥哥的思念。
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( j( Y1 O H6 l, q2 n; s, \ 填词游戏：押错韵比找错伴侣更痛苦
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为了照顾各地朋友，林夕一开场即用普通话向歌迷问好，讲话慢条斯理但逻辑清晰，处处带着彰显机智的文采，让歌迷难得见识到他的普通话以及幽默感。除了与歌迷分享创作的心得，林夕还引用著名的《见与不见》，表达了对挚友张国荣的追念：“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。”9 F: q7 ?" Y: k
$ i+ t+ l: w1 C+ W0 S1 [/ x6 r' I 说到填词经验，对于先有谱还是先有词的问题，林夕幽默地表示，“填词是光绪，作曲是太后，光绪一般都要受到太后的限制。所以我一般都是先有旋律后填词，旋律起码要听到30到50次，而且你要理性地看待旋律，可能它并没有大家想象的那么浪漫。”他以陈奕迅的《人来人往》为例，“监制想做一首超过《Shall We Talk》的更加K歌的词，我拿到旋律之后，反复听了100多次，突然就有四个字冒出来， 时间会走 、或者 头发会走 、 人也会走，形成一个循环，扩展到最大的概念， 谁也会走就是这样来的。”另外，林夕强调押韵的重要性：“我用十几年的青春发现押错韵比找错伴侣更痛苦。”+ A: r5 P2 w4 P B
4 U) t+ v. w0 F: c* A 林夕把填歌词比作玩游戏，旋律和情绪是游戏规则。行外人和初学者很容易犯两个错误，一个是资源的错配，可能长的旋律配上了“蜗居”的词；第二个错误就是违背旋律的感情基调，“逆天而行”。林夕指出，填词这个游戏会让人获益良多：“即便不能成为职业填词人，在被镣铐铐着还能跳出不错的舞蹈的话，在生活上对你也算是很大的收获。”( L2 P5 l8 o. y. E7 X3 g# A
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填词境界：面对、放下、解决、自在
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在对问环节，被问到情歌创作多是不是代表着情感经历也很丰富，林夕对这个问题显得很无奈：“如果一首歌就要有一种情感经历，那几千首岂不是人尽可夫。”此外林夕还表示，情歌最主要的是“呈现感情”，而非“报告感情”。在此他以杨千嬅为例：“ 满街脚步突然静了，满天柏树突然没有动摇，这一刹我只需要一罐热茶吧 ，可能比现在很多台湾歌词 我很寂寞，你为何不找我要更能够打动人。”被问到写作遇到瓶颈时怎么办，他就说会去洗个淋浴。
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林夕也指出，情歌创作还有三个利器：回忆、想象和比喻。林夕说词作者一般都是过目不忘的人、敏感的人，林夕直言自己是一个“怪咖”：“像我这么敏感的人从事创作就好，但正常生活就不好，忘性越高越好。”他还总结填词四境界：面对、放下、解决、自在，自言也是通往佛门的一条修行路。而被问到爱一个人和爱一个地方的区别，他就充满哲理地解释：“爱一定有牺牲和代价，但爱人可以无限包容妥协，但爱一个地方，你不能默默暗恋，当你发现这个地方出现问题时，你需要按照自己的良心去指正、诱导它，告诉它你得了什么病。”7 N" n5 @: `8 y! t
; R# B8 ~7 w/ k. E# N' J# S6 r 现场被问到会否像黄伟文一样，有朝一日也举办自己的“作品展”，林夕就表示：“现在不会有，将来应该也不会有，几率很低很低，低到尘埃里。”$ @% _, r$ V9 m! s3 e
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