作词人林夕：先有旋律后填词，旋律要听50次

作词人林夕：先有旋律后填词 旋律要听50次




* D( Y& I5 {  A/ b/ B5 i  f华语乐坛殿堂级填词人林夕亲临广州，举行《从何填起》大师讲座，讲述写歌词这个游戏怎么玩，以及当中好玩的地方。林夕素来秉持“生活供养歌词，歌词回馈生活”的态度，将日常生活的点滴提炼成脍炙人口的歌词，本次讲座门票引来多方抢购，过千人挤爆1850创意园，而期间林夕更是金句不断，恰逢张国荣忌日，林夕还引述著名的诗歌《见与不见》，表达对哥哥的思念。
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9 {. c9 c$ U5 q4 j9 s　　填词游戏：押错韵比找错伴侣更痛苦

　　为了照顾各地朋友，林夕一开场即用普通话向歌迷问好，讲话慢条斯理但逻辑清晰，处处带着彰显机智的文采，让歌迷难得见识到他的普通话以及幽默感。除了与歌迷分享创作的心得，林夕还引用著名的《见与不见》，表达了对挚友张国荣的追念：“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。”
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* Y7 Y' ~& T$ f1 w　　说到填词经验，对于先有谱还是先有词的问题，林夕幽默地表示，“填词是光绪，作曲是太后，光绪一般都要受到太后的限制。所以我一般都是先有旋律后填词，旋律起码要听到30到50次，而且你要理性地看待旋律，可能它并没有大家想象的那么浪漫。”他以陈奕迅的《人来人往》为例，“监制想做一首超过《Shall We Talk》的更加K歌的词，我拿到旋律之后，反复听了100多次，突然就有四个字冒出来， 时间会走 、或者 头发会走 、 人也会走，形成一个循环，扩展到最大的概念， 谁也会走就是这样来的。”另外，林夕强调押韵的重要性：“我用十几年的青春发现押错韵比找错伴侣更痛苦。”

　　林夕把填歌词比作玩游戏，旋律和情绪是游戏规则。行外人和初学者很容易犯两个错误，一个是资源的错配，可能长的旋律配上了“蜗居”的词；第二个错误就是违背旋律的感情基调，“逆天而行”。林夕指出，填词这个游戏会让人获益良多：“即便不能成为职业填词人，在被镣铐铐着还能跳出不错的舞蹈的话，在生活上对你也算是很大的收获。”

　　填词境界：面对、放下、解决、自在
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3 i$ O" W" `. |' p* V% e5 {. c' X# |　　在对问环节，被问到情歌创作多是不是代表着情感经历也很丰富，林夕对这个问题显得很无奈：“如果一首歌就要有一种情感经历，那几千首岂不是人尽可夫。”此外林夕还表示，情歌最主要的是“呈现感情”，而非“报告感情”。在此他以杨千嬅为例：“ 满街脚步突然静了，满天柏树突然没有动摇，这一刹我只需要一罐热茶吧 ，可能比现在很多台湾歌词 我很寂寞，你为何不找我要更能够打动人。”被问到写作遇到瓶颈时怎么办，他就说会去洗个淋浴。
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　　林夕也指出，情歌创作还有三个利器：回忆、想象和比喻。林夕说词作者一般都是过目不忘的人、敏感的人，林夕直言自己是一个“怪咖”：“像我这么敏感的人从事创作就好，但正常生活就不好，忘性越高越好。”他还总结填词四境界：面对、放下、解决、自在，自言也是通往佛门的一条修行路。而被问到爱一个人和爱一个地方的区别，他就充满哲理地解释：“爱一定有牺牲和代价，但爱人可以无限包容妥协，但爱一个地方，你不能默默暗恋，当你发现这个地方出现问题时，你需要按照自己的良心去指正、诱导它，告诉它你得了什么病。”
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　　现场被问到会否像黄伟文一样，有朝一日也举办自己的“作品展”，林夕就表示：“现在不会有，将来应该也不会有，几率很低很低，低到尘埃里。”
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夕爷妙语谈创作
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: C5 q' m; m8 g( z) g　　歌迷：歌词的第一句怎么写好？

　　林夕：要清晰自己写的什么，有多尽就写得多尽，或者故意写得远一点。比如汤唯的《晚秋》，第一句“过去的阴影，紧随我流浪” ，一开始我写的是逃亡，我觉得逃亡更能抓住人的注意力。

8 {# a* k7 }7 c/ i8 ]$ Y  I　　歌迷：写词的最高境界是什么？

  m, Q! ?& `) g; D　　林夕：无论你在什么环境中，都会找到一些有用的东西，不受影响。你的词过多五年、十年，再看的时候能有不同的领悟。这一点跟小说很像，如《红楼梦》。

　　歌迷：想做的事情与客观现实相矛盾时要怎么办？
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) G$ Z: K4 ^3 n/ e9 ?/ n　　林夕：首先你要想好要实现这个理想需要面对什么问题付出什么代价，当这些问题真的出现，你会不会后悔会不会埋怨这个理想；第二点就是这个理想有多重要，它是像呼吸那样影响着你的生命，还是你只是觉得做这个事情很有型。

" O! [( G1 [  L, G" c　　歌迷：对于哥哥张国荣的忌日有什么心情？

　　林夕：就像写词，如果一个韵脚实在押不下去了，那就放下。一刹那，顿觉绵绵红尘爱恨情痴化为一股轻烟。生如烟火，终究尘埃落定。
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