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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
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2、增益控制不过载，不用删去气口。& e; u5 i) N) n
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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& t7 O, S6 ~! X7 G! ^# n( Z2 W 4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。- ]5 i9 H7 I+ J; h
# F/ e k& v6 y, A2 C 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。. F w/ Q+ r9 k! E7 |8 V
" |, k9 Q/ v* \# B 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
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7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好$ r$ \9 F7 R& }2 m& ?3 x
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
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2 W/ ~0 E$ u- o) e. H' `2 I 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。% N: f. t4 U! E
0 w7 Y2 d2 u. i* e. f 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。7 n2 @9 m6 i( [2 Y* b% s, S
* n- V- u' n' O \+ y" x& Y$ ]8 N 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 |
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