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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。& a2 V+ N8 s7 W; U0 a2 O
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2、增益控制不过载,不用删去气口。# k! [4 H( \& O: t5 G
4 U; ^4 ]: \7 Z3 p% T- s. r8 ~ 3、编组控制,效果返回的编者按一定要进入该编组。9 ?; g+ H' F+ D
! m- g* S. t7 T1 X$ _ 4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,作Automation时听着音乐而不是看着电平。6 T$ v; G/ @. f9 ]* a9 [
5 R- |7 M4 C* j' |0 B6 U8 j, {7 ] 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。/ e# U, e) r! Z* W
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6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄,可以用Pre-Delay调节干湿比例,使歌声更加自然。
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7 |( o2 Z# q9 O' C2 v 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
7 u8 T9 b1 x( X- p) s P- ~. e的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。, `7 p) c& {% x2 ^* r _
# r4 }0 E T+ e3 z7 z 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。1 x, }' m6 U3 U5 f
. Y9 z! Q$ X \; p, r. f% W 9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。% _/ h& A5 h8 L& ~# }8 A. x: e
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10、EQ不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时,尽量衰减而不是提升,人类听觉系统对衰减有较少的敏感。1 w6 l3 G) J. J+ m$ q; ] N/ C
9 {7 J" d) H* g. O5 D# p% w 12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一,很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时,可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”,并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 |
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