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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。& t5 }( G9 v0 r+ U9 o) B
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2、增益控制不过载，不用删去气口。, P2 i+ e% P7 n, z4 s5 ?7 k
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
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7 a" f; b ?! S: p& U 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。0 q. ?6 H4 |9 ?: l8 n% D: }
- M4 S( o: V2 l: i* _$ a/ f+ v 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。, ~$ Y& L/ }! I# f! q9 l: ?
2 S @2 h4 k' c& x2 E: ? 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
' f# x4 u+ e; [的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。- h# C9 G! t) F. r
% B, u6 b! P9 ^9 v- q5 ?1 e" Q6 C 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。$ Y0 Y9 K3 v9 G3 G& `7 x7 ?
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。$ ?5 Y( W- r% D! ~& @1 D* F5 g
. ]$ m3 N G" V8 t" u) M 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。; a" M7 a7 t) g+ @; q$ U! o
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。4 u, U. B1 S: R7 G. Y$ Y' B; a. ?: R
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 |
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