1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。 p( @' I, U- N- p; C3 Z9 c* f' f/ n) O
2、增益控制不过载,不用删去气口。. U: L j7 \0 L
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3、编组控制,效果返回的编者按一定要进入该编组。1 b" O0 P9 @4 W* k' |
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4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,作Automation时听着音乐而不是看着电平。2 T# f: o! Y' s9 _
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5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。/ U, @) _) x: N' Q5 L0 r
3 q7 q! O2 Q" | 6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄,可以用Pre-Delay调节干湿比例,使歌声更加自然。$ d* Z D I5 A# P' ?. s* D
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7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好7 {8 ^- B5 l& c
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。3 x$ p" Q3 w/ i
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。+ i$ U5 G9 P/ k4 v$ U2 R6 a5 @% q
: ^! g3 o: V; r 9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。 + N8 A% t# `3 g$ R: ^9 o: N3 D0 Z+ N+ `6 p3 Q# f# |' m" S
10、EQ不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。 . W5 \) n7 I, v& _ 9 J. }% S4 r7 v2 P- g+ W 11、使用EQ时,尽量衰减而不是提升,人类听觉系统对衰减有较少的敏感。 , F) b Y* D h/ _' ?" ~0 t6 C9 g+ q4 `1 Q
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一,很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时,可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”,并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。