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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。! n0 ^% R8 M0 t; x# P
+ [* e& J0 u y# b; H g 2、增益控制不过载,不用删去气口。0 G/ C7 k" O' C, F
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3、编组控制,效果返回的编者按一定要进入该编组。& p0 h: E5 [% P+ Z9 O/ {+ T+ F
6 E% l9 H3 M0 L9 }5 p$ F 4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,作Automation时听着音乐而不是看着电平。
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6 z7 y7 b2 N; D, M; O, h 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。3 q. v$ T( ~$ R0 d! E% {+ ]
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6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄,可以用Pre-Delay调节干湿比例,使歌声更加自然。' b S/ G" x K3 j4 x
7 _, h& E1 S' T* T1 X 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
0 f3 H* {) T) J% ?! g的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
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- m0 z- }2 e+ o& H 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。
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# N$ `! v6 n8 a* q* c 10、EQ不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。, n3 D H c) A* h5 M6 a, z5 C
. ]" B; H+ `8 }+ k 11、使用EQ时,尽量衰减而不是提升,人类听觉系统对衰减有较少的敏感。, q7 f2 ]+ l4 v1 T( z( `5 N
; |3 |/ t2 F0 v 12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一,很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时,可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”,并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 |
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