如果说《夜之幽灵》的出色在于演奏家风格的加持,那么同样,演奏者的个人风格也会对某些作品的欣赏带来争议。尽管莫扎特的《D大调钢琴奏鸣曲》是音乐会开场的第一首曲目,不会受到其他作品演奏印象的影响,但音乐一经响起,便产生对古典风格的些许偏离。特别是旋律声部装饰音的处理,不似古典主义所强调的均衡匀称,反而有些过于灵活洒脱,不知是否是由于演奏家对速度的把握较快带来的结果。2 g- G- I" B( Q. }3 X Z
# x& a2 i) C5 h 舒伯特的《降B大调第三钢琴即兴曲》尤为抒情,这首乐曲的主题来自《罗莎蒙德》,是一段优雅如歌的旋律。哈默林将主题的几次出现都处理得层次清晰,富于浪漫情怀,充分体现了舒伯特歌曲写作的大师风范。与之形成对极的则是李斯特的奏鸣曲,这首在下半场独领风骚的《b小调钢琴奏鸣曲》揭开此前所有风格的帷帐,给演奏家提供一个完整的空间,任其挥洒高超的演奏技巧。这并不是对钢琴家演奏深度的质疑,更非对作曲家思想匮乏的贬义,实在是李斯特的写作太过炫目,而哈默林的表现也足够喊一声“Bravo!”。