形式创新与内容发展间协调的关系不仅反映在新创形式上,在传统体裁形式的探索中亦然。中国歌剧舞剧院院长陶诚认为,舞剧这一传统舞台艺术形式在创新中更要有时代的紧迫感,不能枕在既有的优势上裹足不前,《恰同学少年》《昭君出塞》《孔子》《赵氏孤儿》就是在不同主题的题材探索中注意形式的创新。如《赵氏孤儿》就在舞蹈组合形式、表现手法上给人留下形式创新后内容发展的新感。它在程婴独舞、与妻子的双人舞、与屠岸贾及赵武等人的双人舞、三人舞等处,都注意了主次关系或清晰或模糊的自然顺滑过渡,与既往主次分明的传统表现手法在形式上是较大的新探;而在集体舞的编排上,除了物化形式的外在形式凸显,还注意了现代审美趣味对形式灵活多变的需求,凸显了古典舞蹈的现代情韵,让人感到形式自由对内容新鲜发展的冲击力,使得先秦时的房中乐舞所特有的内容跃然眼前。; D" l0 C, ?1 Z
7 C' G8 w I6 s0 K 形式创新与内容发展关系的辨明是可以逐步深入的。它要首先在认识上重视,理念上开放;其次要有探索创新的技术基础准备,有吸纳别人建议的思想心胸;再次要能理智地看待继承与创新的关系,这样才能不断修改完善形式创新与内容表现的协调发展。国家艺术基金管理中心的负责人告诉笔者,他们在亲身感受了舞剧《赵氏孤儿》《浮生》与《阿里郎花》、歌剧《岳飞》与《大汉苏武》、说唱剧《解放》、音乐剧《嘎老》和《阿诗玛》、地方戏曲《南国之春》和《清风亭上》等大型舞台作品在多次修改后,感到在形式创新与内容发展的逐渐契合上,需要从观念到技术的多层次推动。剧作家欧阳逸冰认为在这一渐变过程中,广阔胸怀是剧目实现的基础。