音乐评论家到底应该怎样当

　近年来，再没有比音乐评论家更“时髦”的职业了。时下，各类“乐评人”纷纷出现，言论，风格各自不一，但都大有“一言以蔽天下”之势。

　　我虽不才，算起来在音乐评论界也“打拼”了二十余年，可谓酸甜苦辣尽尝一遍。然年到知天命之时，却发现我这个“评论老兵”越来越迷茫了，有时身处困境，竟像个傻子般不知所措，真是百思不得其解。

  S& j% Q  n  G" |　　为何迷茫？为何不解？细想之后发现，原来是当下人们对音乐评论的理解产生了偏差和误解，很多人以为音乐评论就是“大众评乐”，只要胆大，什么闲话都可以说，什么“花料”都可以抖。

　　殊不知这样一来便乱了套，一些人将摒弃原则，摒弃根本当做时髦，将专业基础，专业视角当做弃物。一时间，只要有“花边新闻”和“独特见解”，都会被某些媒体视为“新派乐评”而加以推崇。

　　某些人常说，音乐评论家是靠嘴、靠笔吃饭的。他们认为，音乐评论家就像是到处流荡的“品尝家”，赶上什么活动，看完后动嘴儿发表点儿意见，回去动笔写个随感就行了，好像一切都显得那样轻松和潇洒。
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1 b. u& d8 U; G; c　　其实，这种看法是肤浅而缺乏科学性的，它误读、误解、误判了音乐评论，将这个专业性极强的行业，与仅凭主观意念信口开河之举混为一谈，实为一种无奈的悲哀表现。

我个人认为，音乐评论家靠嘴笔吃饭不假，但如何吃饭却极为讲究。凭着良心说话，就算音乐评论家主观意念强，但若不懂专业，毫无基本功，只凭胆大脸厚行事，那这饭绝对是吃不下去的。

) O' Z% u5 [, ~. ~* M' c  ?　　人们都知道，音乐评论家最重要的职业道德就是说真话、说实话。无论嘴还是笔，说出、写出的东西都要有根据，都要负责任，任何随意性的武断言论都是站不住脚且不能成立的。

　　为此，我为音乐评论归纳了几个基本要素，这些要素是音乐评论家所必须具备的。
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0 {, M) }7 D% @　　第一，独立性。音乐评论家在对待一项音乐活动时，首先要在自己心中产生不依赖别人的独立观念和独立视角。要具有独立审视、独立分析、独立思考的能力。在做出评论时，要有个人明确的逻辑性和思辩性。

" ~  W$ g% e, w8 @" j1 b2 V　　第二，前瞻性。音乐评论家在评论一项音乐活动时，要具有不同于别人的超前意识，这就叫做前瞻性。前瞻性必须建立在正确的音乐理论和音乐科学的基础上，而不是仅随主观意念的信口开河。
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　　第三，指导性。这是音乐评论中的一个客观因素。音乐评论家所评论的观点，说出后要能够对音乐活动产生积极作用，使其受到启发、感悟和提示。
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　　第四，批评性。音乐评论包含音乐批评。任何一个搞音乐评论的人在面对一项音乐活动时，如果没有犀利的观点、犀利的语言、犀利的眼光、犀利的态度，只会和风细雨，不触及根本地敷衍一番，那他就绝不是一个称职的音乐评论家。然而音乐批评必须站在正确的观念、正确的判断、正确的观点之上，它与谩骂是截然不同的两个概念。音乐批评是音乐评论中一种严厉手段，是体现音乐评论家专业能力和论辩能力的“试金石”。

　　第五，敏感性。音乐评论家在对待一项音乐活动时，必须具有感性和理性方面的敏感度。应该首先在感性上得到启发，继而迅速通过大脑传达到理性的认识高度，从而分析出美与丑，积极与消极的内在感知因素，如此再进行经过逻辑梳理后的评论，这就是敏感性的作用。
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　　如此看来，音乐评论不是随随便便的“说道”伎俩，而是一门严谨的科学，它是容不得任何随意性和不负责任的态度的。
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0 T5 Y% ]( a# m　　如果让我为音乐评论下个定义的话，我认为，音乐评论是音乐家（作曲家、理论家、演奏家等）站在一定专业高度，以独立的看法和视角，对音乐创作、音乐表演、音乐研究及音乐现象等做出的评述的一门科学。

8 Q2 `; W5 j% b- R7 w　　最后还有一点，做一名音乐评论家需要具备特殊的条件。英国大文豪肖伯纳（也是音乐评论家）说过：“要想做一名音乐评论家，自身必须具备三个条件。一，音乐家的出身（自身是音乐家）；二，要有丰富的经历；三，要有过硬的文字写作能力。三者缺一，都是不可能做到尽善的。”为此我提醒所有立志成为音乐评论家的人，在你们走上这个行业之前，一定要首先掌握以上的三个条件，如此才能做到专业上胸有成竹，评论上有理有据。
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　　当然，在我国要想成为一个称职的音乐评论家是很难的，它会引发出一大堆的现实问题。比如说，当你要评论一个音乐活动与现象时，真话怎么说，实话怎么说，表扬的话怎么说，批评的话怎么说，分析的话怎么说，总结的话怎么说，这些都是需要头脑、思维和勇气的，有时甚至还需要特殊的技巧。
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　　就拿真话实话来说吧，最近我写了几篇文章，文中以犀利的笔锋，揭露、评论、批评了一些音乐界的丑恶现象。文章发表后，我的观点受到了广大群众的一致赞扬，但同时也触动了某些人敏感的神经。于是乎，各种攻击、谩骂、警告的语言扑向了我（有的甚至质问我受谁指使，后台是谁），大有口诛笔伐之势。所幸广大群众坚决支持我，他们的坚定回击，最终使真实、正义的一方占了上风。

+ F6 L) A. z! K$ w* d; O　　其实，在我二十多年的音乐评论生涯中，此类情况与事件经历得并不算少，自己也深知问心无愧，故并未因此而大惊小怪。

) Z( x2 N' l1 q7 E( p* C　　然而当我反过来思考后却发现，我从事的工作与事业阻力实在太大了，面对众多恶意的狰狞面孔，我有时感到的是那样的无助与恐惧……为此我深深领悟到，发展音乐评论事业在我国真是难上加难（音乐批评更是根本没有），有很多结果都是不可思议的。

' W1 Q# F) U, ]$ t　　通过现实我发现，如今大多数人还是只喜欢听好话，只喜欢评论家的夸赞，而对于尖刻点儿的批评意见则很难接受。更有一些人一遇不同意见便大发雷霆，拍桌拍椅甚至骂爹骂娘。
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　　真是心胸侠窄，蛮不讲理。说句实话，此种状况若不从根本上改变，我国的音乐评论事业将毫无前途。

　　以上发表了很多意见，大多数都是我的个人看法和经验。我时常在想，既然自己从事了这项事业，就一定要做一个正直而有责任心的评论家。在我的评论文章中，绝不夸大其词，也绝不无端谩骂。绝不“温良恭俭让”，也绝不无礼搅三分。

　　我可以坦诚地告诉大家，在我事业中一直有一个崇拜的偶像，这个偶像就是正直、勇敢、无畏的鲁迅。我决心在我的有生之年里，永远向他学习、向他靠拢、向他看齐。
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　　话说到此该收场了。很多人都有这样一种感触，越遇到自己熟悉和从事的工作，就越发说不清楚它的根本。而现在的我就正是这样，让我一下子说清音乐评论家到底应该怎样当，我还真是有些恍忽和为难。所幸我文章的题目是个问句，这个问句很清楚，很直接，那就留给大家来共同分析、思考和解答吧