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[声乐教程] 意识的培养非一朝一夕

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zghifi 发表于 2016-10-30 10:34:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
著名的勋菲尔德弦乐比赛再次在哈尔滨举行。来自世界各地的弦乐精英(包括小提琴、大提琴、重奏组合等)齐聚到冰城参赛,一时间,中国这座北方音乐名城被西方高雅的弦乐艺术所笼罩,呈现出一派乐声荡漾的壮丽景象。观摩这场弦乐盛事,老景心生感慨,在此分享一二
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  独奏方面的启示) ~5 V# \2 i  F
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  实力略逊上届
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0 T3 f+ C; m* N# ?) r0 D$ b  在本届比赛的小提琴赛事中,中国选手,来自上海音乐学院的唐韵及来自中央音乐学院的张安迪并列第一名,这个成绩相比两年前的上一届有了很大提高(上届只有一人进入前八名)。$ {3 W# _$ [6 Y6 V9 Q  z5 X
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  唐韵是个“虎实”的女孩,她拉琴很“冲”,技巧上辉煌,心理上自信,演奏气质十分独特,音乐感觉也很出色。决赛中,我听她演奏的西贝柳斯小提琴协奏曲很有“冲天”的豪气,其中新鲜的时代感十分强烈。获得比赛第一名,可谓众望所归,理所当然。
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  获得比赛第二名的韩国选手金本索里很可惜,这个姑娘拉琴非常细腻,音色、音乐、技术都过得硬,中国作品亦拉得中规中矩。听她在决赛时的演奏后,我一直认为她是第一名的人选,然而最终她的名次是第二名。同样获得第二名的中国选手蒋熠颖,也是我非常喜爱和看好的选手。她技术全面,音色细腻,最可贵的是有着十分成熟的音乐感。当然,年纪还小的她仍有不足,获得比赛并列第二名也是正常的。
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# Z6 e5 P, W/ f3 {) S  v% r  获得比赛第三名的韩国选手赵汉娜条件很好,演奏中音乐十分动人,然比起唐韵等人,她的音乐魄力明显居于下风,故第三名的名次对她来说也是公正的。
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8 s. W+ K; m7 O. H. V, v  比赛中的最大疑问来自于并列第一名的中国选手张安迪,她曾经是几年前全国比赛的冠军得主。记得当年我在青岛看她比赛时,其演奏状态和表现能力都棒极了。然此次听她的演奏,心中寄予厚望的我不禁大为失落。依我的感觉来看,她的退步太明显了,以至于西贝柳斯小提琴协奏曲在她的手下已有“疲劳”之状,置于中国作品,我也没觉得她演奏得有多好,反倒是韩国女孩金本索里演奏的中国作品令我啧啧称赞。
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; F2 j9 [7 I# A& m9 f' u  大提琴比赛的结果我认为十分正常,法国选手克里斯托夫-哥洛斯非常出色,演奏中不仅技术与音色出众,音乐上也显得生机勃勃,变化丰富。
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 楼主| zghifi 发表于 2016-10-30 10:35:09 | 显示全部楼层
获得第二名的韩国小伙赵安基,据说是韩国大提琴教母郑明和的学生。这个年轻人在演奏上音乐规格很高,技术上也没有障碍。他演奏的德沃夏克大提琴协奏曲是所有选手中最规矩,最有感染力的,而对于中国作品来说,他的演奏比中国选手还要好,只这一点就十分令人称赞。
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  获得第三名的意大利小伙卢卡-吉奥尼尼,其才能绝不在第一名获得者哥洛斯之下,整个比赛中,我对他黄金般的音色记忆尤深,而其全面的演奏技术,极好地表现出大提琴这件乐器的优势与特点。依我所看,这个欧洲孩子真的是音乐感觉非常出色的典型。
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  中国小伙莫漠与吉奥尼尼并列了第三名,但说实话,我认为这里面存在着些许安慰的因素,实际上,莫漠与吉奥尼尼相比是有一定差距的,别的不说,就中国作品来说,吉奥尼尼的演奏就远胜于莫漠。
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# @6 }' v+ U0 R  比赛的第四名获得者是韩国姑娘赵恩,她获得的名次我认为也很合理。赵恩演奏上很规矩,技术表现亦很干净,但却没有特殊的,夺目吸睛般的才能,音乐听起来疲沓而累赘,缺乏引人入胜的效果。至于第五名获得者金敏智,我个人认为应该排在赵恩前面获得第四名,她当时演奏的埃尔加大提琴协奏曲是相当不错的。! T3 [/ t) u# C1 ^: f) N# `

. u8 `* {) n9 C9 ^, E  纵观本届比赛,独奏部分的水平明显不如上届,其原因恐怕与韩国选手的不太发挥有关。人们看到,本届比赛的获奖者比起上届来说,在艺术的完美性上有明显差距,无论是小提琴项目还是大提琴项目,回到“学生感觉”的现象都不时有所出现。
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  “韩流”不再风光
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& p  D: u* a6 r  e, n  本届比赛有一个特点,即中国选手重归一流(小提琴),欧洲选手续放光彩(大提琴)。记得两年前的勋菲尔德比赛,一阵“韩流”刮起,令人猝不及防。当年的小提琴,大提琴比赛,韩国人几乎垄断了前四名,专业青少年组11人参赛,9人进入决赛。青年专业组小提琴第一名宋知恒,第二名李智允,青年专业组大提琴第一名许滋耕,第二名李贞贤,第四名朴主镐,少年专业组小提琴第二名李闫栖,少年专业组大提琴第一名吕柔殊等,个个都是技艺超群的佼佼者。而宋知恒,许滋耕两人则成为了整个比赛的“神奇之星”,获奖音乐会上,宋知恒演奏的西贝柳斯小提琴协奏曲,许滋耕演奏的埃尔加大提琴协奏曲,均可谓滴水不漏,无可挑剔。精彩绝伦的表现,使现场的人们无不惊呼“韩流”至此,不可抵挡。然而在本届比赛中,尽管韩国仍然派出了一些优秀选手,也取得了过得去的成绩,但比起上届来说,其表现可谓是两重天地。- L/ T5 z$ u! o$ K

5 r, r+ t. ]7 w# r- P( e8 o  本届比赛中,中国选手强势回归,这是一件十分可喜的事,而以唐韵、张安迪、蒋熠颖、莫漠等为代表的新一代演奏家,在思想和心理上要有足够的担当感,要在成绩面前不骄傲,不止步,保持继续学习、攀登和提高的精神,争取早日扛起中国音乐演奏事业的大旗。3 T: E; {  E, V2 x- e- M
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  重奏方面的启示* u4 W( _% U3 M( l4 i4 I

( W4 D7 j6 ]8 j+ Y5 @  本届勋菲尔德比赛的重奏比赛进行得跌宕起伏,但其精彩的表演完全属于欧美选手,亚洲选手与之相比,差的不只是技术,而是思想上的根本意识,这一点似乎是无法改变的。& D# ?/ K, J7 Y9 b

9 c) a  c) J, X- Q" g1 q  通过这次比赛我感觉到,西方人和东方人在音乐审美观念上存在着先天差异,东方人强调个性意识,这本身是一种民族性格的体现,而西方人在血液中就流淌着合奏的共性意识,这也是与他们的音乐发展历史相关联的。
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  然而,交响乐艺术的发展是合奏艺术的体现,这一点无论对于东方人还是西方人来说,都是一个颠之不破的真理。如今我们要学习西洋乐器并发展交响乐艺术,假若不加强合奏意识的提高,且不从根本上改变对共性艺术的轻视态度,那是无论如何达不到世界一流水平的。本届勋菲尔德重奏比赛,亚洲组合全部被淘汰于六强之外,本身就是一个铁的事实。- s* c/ ]9 S1 S! f  |2 n1 F

/ k- o7 y# a- M! z7 L5 u+ q  由此我联想到,我国的交响乐团水平为什么长期上不去?为什么总有种种的羁绊缠绕着我们?现在看来,其原因就是我们的年轻人在对音乐的追求方面存在着问题,他们在演奏时过多地将技术与经验运用在独奏技巧上,而对于合奏艺术则缺乏实质性的理解与认识。如此长期下去,一种自我境地的“膨胀感”便会骤然升起,而那种与他人合作继而达到共性目的的音乐追求,则在他们的思想中愈加显得苍白和贫乏。4 o" B6 R5 h% K, ^& F& t
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  本届重奏比赛中,前六名的水平都非常接近,记得第一天看重奏决赛,第一组选手上场演奏就把我深深吸引住了,以后各组陆续上场,都有十分拿手的表现。我在台下连看带听,真是受到了很大的启发和教益。
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. w$ ?! B9 g- L& |0 J0 h, S  首先,我感觉到这些国外组合都有一种巨大的“向心力”,几个人在演奏时,声音还没出来,心灵已经达到统一了。例如获得第一名的德国南风四重奏组,他们四个人完全就是一个有机整体,四把琴出来的声音如同一把一样,演奏中音乐的起伏及其细微变化,均在四个人的意识中得到了“电流”般的预先传递。而当音响瞬间喷发而出时,听众就有一种刀切般的锋利感觉,整个音乐完美得像一座伫立的丰碑……这真是一种不可想象的、神妙般的自然和谐。
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  在我看来,今后相当一段时期内,中国乃至亚洲国家的独奏艺术很可能继续称雄世界,但重奏艺术还将远远落后于欧美国家,这是一个具有科学根据的判断。
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  意识的培养绝非一朝一夕,要想使重奏艺术达到名列世界前茅的高度,特别是普遍水平接近世界一流,我们必须要从根本上认识、理解和解决这一问题。
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