1 \" }1 M4 }) n' \ 中国小伙莫漠与吉奥尼尼并列了第三名,但说实话,我认为这里面存在着些许安慰的因素,实际上,莫漠与吉奥尼尼相比是有一定差距的,别的不说,就中国作品来说,吉奥尼尼的演奏就远胜于莫漠。 ' l$ d% a9 g! A* s2 z/ ~: W3 o b7 I( j# L
比赛的第四名获得者是韩国姑娘赵恩,她获得的名次我认为也很合理。赵恩演奏上很规矩,技术表现亦很干净,但却没有特殊的,夺目吸睛般的才能,音乐听起来疲沓而累赘,缺乏引人入胜的效果。至于第五名获得者金敏智,我个人认为应该排在赵恩前面获得第四名,她当时演奏的埃尔加大提琴协奏曲是相当不错的。. Y3 @3 Q( X4 I1 n3 t) o2 r
v& k8 ~! ~' z# B% G1 v% F1 R 纵观本届比赛,独奏部分的水平明显不如上届,其原因恐怕与韩国选手的不太发挥有关。人们看到,本届比赛的获奖者比起上届来说,在艺术的完美性上有明显差距,无论是小提琴项目还是大提琴项目,回到“学生感觉”的现象都不时有所出现。1 m5 Q$ p3 n# T1 ]* K
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“韩流”不再风光; e; E) N+ {) h+ i
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本届比赛有一个特点,即中国选手重归一流(小提琴),欧洲选手续放光彩(大提琴)。记得两年前的勋菲尔德比赛,一阵“韩流”刮起,令人猝不及防。当年的小提琴,大提琴比赛,韩国人几乎垄断了前四名,专业青少年组11人参赛,9人进入决赛。青年专业组小提琴第一名宋知恒,第二名李智允,青年专业组大提琴第一名许滋耕,第二名李贞贤,第四名朴主镐,少年专业组小提琴第二名李闫栖,少年专业组大提琴第一名吕柔殊等,个个都是技艺超群的佼佼者。而宋知恒,许滋耕两人则成为了整个比赛的“神奇之星”,获奖音乐会上,宋知恒演奏的西贝柳斯小提琴协奏曲,许滋耕演奏的埃尔加大提琴协奏曲,均可谓滴水不漏,无可挑剔。精彩绝伦的表现,使现场的人们无不惊呼“韩流”至此,不可抵挡。然而在本届比赛中,尽管韩国仍然派出了一些优秀选手,也取得了过得去的成绩,但比起上届来说,其表现可谓是两重天地。 ! o, w" R+ ^2 H5 f3 F5 V" |; ^- c; ?4 N' u- S
本届比赛中,中国选手强势回归,这是一件十分可喜的事,而以唐韵、张安迪、蒋熠颖、莫漠等为代表的新一代演奏家,在思想和心理上要有足够的担当感,要在成绩面前不骄傲,不止步,保持继续学习、攀登和提高的精神,争取早日扛起中国音乐演奏事业的大旗。* P2 r2 `1 d7 b
0 b' u- W) M- D" s+ r$ l* z 重奏方面的启示 & f. U9 W$ h: e& V! } 9 w& O# e, i: f1 o$ k 本届勋菲尔德比赛的重奏比赛进行得跌宕起伏,但其精彩的表演完全属于欧美选手,亚洲选手与之相比,差的不只是技术,而是思想上的根本意识,这一点似乎是无法改变的。 # j O1 S9 [: e0 X k% |( E! `8 e$ g- |% z 通过这次比赛我感觉到,西方人和东方人在音乐审美观念上存在着先天差异,东方人强调个性意识,这本身是一种民族性格的体现,而西方人在血液中就流淌着合奏的共性意识,这也是与他们的音乐发展历史相关联的。- a! `. k5 Q" @" M/ i1 a: U+ Y
4 L1 ]- O) L6 f1 w! n 然而,交响乐艺术的发展是合奏艺术的体现,这一点无论对于东方人还是西方人来说,都是一个颠之不破的真理。如今我们要学习西洋乐器并发展交响乐艺术,假若不加强合奏意识的提高,且不从根本上改变对共性艺术的轻视态度,那是无论如何达不到世界一流水平的。本届勋菲尔德重奏比赛,亚洲组合全部被淘汰于六强之外,本身就是一个铁的事实。- `6 l7 o/ O0 q4 F7 ]
8 b* o1 \2 g# k4 X1 S7 | 由此我联想到,我国的交响乐团水平为什么长期上不去?为什么总有种种的羁绊缠绕着我们?现在看来,其原因就是我们的年轻人在对音乐的追求方面存在着问题,他们在演奏时过多地将技术与经验运用在独奏技巧上,而对于合奏艺术则缺乏实质性的理解与认识。如此长期下去,一种自我境地的“膨胀感”便会骤然升起,而那种与他人合作继而达到共性目的的音乐追求,则在他们的思想中愈加显得苍白和贫乏。/ R" g I0 U c. V; w; _# e3 E
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本届重奏比赛中,前六名的水平都非常接近,记得第一天看重奏决赛,第一组选手上场演奏就把我深深吸引住了,以后各组陆续上场,都有十分拿手的表现。我在台下连看带听,真是受到了很大的启发和教益。( _' Q" j) a" q1 Q% C9 z; {