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[配器] 为旋律配和声的一般程序

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金贝

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音频应用 发表于 2016-10-30 10:15:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、为旋律配和声的一般程序3 F/ _9 b5 u8 }# O) y
" {) w4 z# D3 f2 q+ z! A; u# Y
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。+ h) |& P, i4 S5 i: _

$ B. Y8 \: S" k+ s: c: P# c为旋律配和声的一般程序是:/ F+ o& A3 w2 b' B. c6 P
* N5 ~8 T5 l) j  s/ e
1.旋律分析
8 r) P2 L$ d0 M& X/ Y; A! V/ W- w' k  i* C2 l# b/ F" c/ g
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。, G% _5 `1 O4 X$ _# ]; W

6 f% D' k' q9 B4 y  e5 A2.和弦选择; d. L+ D- h; i% L

' `$ `' o! m6 n+ S# d7 K确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。- p) X( K' o5 X* G* ]& G# S
2 d3 g3 X$ A+ L4 Y! E' n- C# W
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
9 s* k5 r0 ^: x5 n
8 P- X4 ]: z$ `" v/ q和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。/ u  T% Q" R( d3 q8 y

, \, L: v( {/ A6 l& j: T) Z3.低音设计2 B/ R# p+ A( \; Q0 V

% i5 B) v1 @! H' U! b低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
) [2 N) M  N/ Q+ t1 w, N; L5 c, I9 m  U* T
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
4 M( m. @! O7 n" L& D$ `  ?" \" \9 T; J0 H# ?0 C, m. A1 W
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。4 x  t% a5 B# ?' M( J# p

, X; F5 h/ P4 o' |- p3 T
  }$ C/ N0 _4 Y5 f  H+ N* |4.填写内声部
3 Z* U4 B7 z( `0 k" o8 X% N/ G2 u5 ~
4 q% F, v9 K6 Q1 d6 [" {$ q) a/ L平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。# |$ N# r2 \8 D
- a9 F" Q$ L& Z' M2 o1 |* }
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。
9 ~( y( m7 x; w( e# }$ \, M( \
8 f8 J2 Q# u& i; ?' [3 H9 o. b有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
0 g. \5 Z1 b9 S% b# m8 e
- b% a- T/ @5 N$ ?& G二、书面习作示范
9 h4 ~  D8 Z& u
/ ~) g' ^2 ?, b3 ^5 s课题:用原位正三和弦为旋律配和声。  {$ B$ ~' r; b0 |4 K5 S
# {; n( O7 B: J
指定的旋律:
  @9 R# p" R, Q0 v  `! w0 ~! `' C9 d% l; A5 B% w+ J
1.旋律分析结论
, O, q! ~5 z( ?
, `( Q/ r! `- [' m4 T: F; lC大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。/ r) y7 ?0 @: L

; u! v* G. u2 s# q9 L" v1 Q/ H9 a4 f2.和弦选择分三步完成
4 A% ]" C$ ]8 j7 j4 f2 z! O. |7 @: S2 [7 Z) N( L4 p
第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。% e" j7 [1 S, y# k, R* d: v

" B: b' j1 P" s2 j, E第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。
# C7 y2 r$ ^, H. `! Z* j( ?' L4 D" T# X
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。
- D. E1 U' V; d3 a! E) l: d
: D2 y/ Q% t) T  K1 X3.根据和弦选择设计低音0 S7 |  F/ k1 J6 K" X/ }  `/ w

8 _) k6 }2 H  ]1 ~: M$ W' U6 H" k本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。
5 N6 j  e5 ]) j6 a4 `3 i, z
- ]$ G( Z" a+ f6 v下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。; f5 z; N$ Q3 _" E

& i) w4 `3 e" O: q( W4.内声部填写几种方案的比较+ q2 h1 k9 U7 l8 W

# f# r0 a, S  w9 V, \6 b: \可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
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 楼主| 音频应用 发表于 2016-10-30 10:16:16 | 显示全部楼层
若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。! D, e( C6 d0 c0 p3 b5 i
# |% }1 M2 L/ [+ E7 @8 Q  K

5 Z3 r6 Z3 `  n经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。6 K  o. R' ]4 V1 d  G1 i) T" f: p
2 [; g9 s) Z- x; B
4 u8 c4 V  Y( U4 C6 X
习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
) x9 f  X: c9 Y) ^9 e9 y
# W8 _+ ]& i9 f6 y. {( B三、键盘和声音型——柱立式 一比一
$ s1 r. z# p! S3 ?" \& _0 K6 k5 O3 u& {& {4 e; Q
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。$ m3 U; C: x. |0 J: d! \2 V7 V3 e

( L1 p, m1 m" d8 a4 S& p* p: c% l键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。) V  t+ D8 D4 I* D# l

9 v/ Y; R5 @9 W' V7 a* v4 N键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
* E& `# X8 v7 y3 A
- x  Y* |) k% t! g6 l$ J* ^4 S柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。
2 z4 L& v4 N; p9 y/ p
: E: ^  b/ {8 T" S. Z4 S一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
4 S; |# W: {' j! X& y, J& d* S
- t& m6 P$ \$ j- d$ _* W将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。
% N6 Y5 e+ S& ~( |9 _& l* A# L+ u( L/ J# W) J( z3 F
6 d; L) A2 L  [1 Y
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。8 U5 e% W( r1 `2 L+ U! @  s

1 v9 J3 |5 e  ~5 x“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
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