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[配器] 为旋律配和声的一般程序

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金贝

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音频应用 发表于 2016-10-30 10:15:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、为旋律配和声的一般程序3 h" q  {. m9 y( ?; j  J
# o1 z' A4 y1 c4 w' p1 \
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。: _0 G  l% h: Y
' w1 i4 N, q1 i
为旋律配和声的一般程序是:' R' D: d2 g) {- _( E
" f' j- e8 f- C% w% T5 S
1.旋律分析0 }! e: o' o+ c: Q% g6 c
6 M7 h7 c: j, G# R8 ?& ^% P8 V+ L$ @
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。' l5 `% T8 ]: D7 w: g# p1 y: [
3 u0 H* F, L7 l$ v& ]
2.和弦选择
" O& r% k# D9 c( z8 }9 U# p8 [0 `% r0 S$ i2 q+ I. t8 u
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。7 G1 V2 h0 p0 x% U. ~3 z' Q  @

# s. a1 P2 _3 X这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
) T+ }  P$ |4 ]' y0 ?% Y$ F5 O1 y2 A- l; C( }' ]  X) j  p
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
% O  X" Q' O6 [# Y2 l$ i% M' N' L! U, w. D
3.低音设计
& q4 E$ [8 Q- e* S
2 U1 r# P( P/ S+ o低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。) W: I7 _& q: T8 L8 i1 F: t
3 m# G5 _3 y) f+ b' l4 p& @7 a9 w) R
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
* O6 k+ E) V1 H9 W8 g! c6 I* w7 M7 v
. O& {7 p9 {1 W. Z1 q# t5 X适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。. F$ E, C, W1 q1 Q3 C% ~
3 t* L5 `0 J9 s0 _# s$ e# o* I! [
) k; S6 F: |: Y; Y
4.填写内声部
* }! C5 d6 r9 F; ^
4 i4 n) U" u# h+ `平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。, R! a9 I- o- R

, H0 g# g! ^- h5 O$ p: A4 [, U此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。
0 h5 N$ d% W; \3 L+ G2 \$ `
: R/ w; \6 |( U3 t3 \" W8 t: [, X4 ?有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。" I% b4 C0 ~) }; m( S) X
" |) Y0 z$ p) G4 l
二、书面习作示范
7 y' e0 R0 x* S/ `' r; {) T5 w
4 U. R5 R- ]5 z3 L& M课题:用原位正三和弦为旋律配和声。. p. C4 b3 g+ j9 g  m# [
, w4 {/ M. @5 H+ ]% \& u
指定的旋律:. r+ D# I/ ]! S$ W! {

3 p* J9 N% u2 U! C0 v1.旋律分析结论
0 A) v9 J3 H) E2 q( n) X: e& f% e1 w$ z# o' l
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
9 P5 \* N* p& m: V- Y
- |- p1 {8 ]& {5 d$ g2.和弦选择分三步完成
! S* w: k% u- z- {0 |
: @7 X9 p' q' ?) @; d7 o' H2 ^第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。
0 R( \& U3 W' j* G1 d# \
# U+ P5 g' w& j/ ^& y第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。4 B6 g' \" r9 p3 j- a9 y2 Q/ J1 I
7 c" g- U" C* w2 [
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。6 J  ~! s- t( [  z2 {

0 [1 p2 y" k3 {; l, X# K4 T. w  T3.根据和弦选择设计低音
- w( g2 L/ |( Q) ?: ~! Q+ |6 y# M1 M' o2 D% q% f
本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。
$ _- b0 G2 p: `
6 [, ]$ a" L! y8 e下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
, q5 l0 Z% c8 Y
0 j5 x3 E3 E% v* e4.内声部填写几种方案的比较) K) [" Y8 c* h  F; h) ^2 ~

2 l3 K! b6 D. F. s" W可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
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 楼主| 音频应用 发表于 2016-10-30 10:16:16 | 显示全部楼层
若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。
" R# f4 ]& ]7 N
) }! _1 e7 H! j- s/ Z
8 G- A" H3 z: S! [9 P1 E. h经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。
& D& D# L1 X% d: f, b- w, g% i2 P; R8 n  e: Q. [) }! J# j

5 S% O: O( ^9 g) b8 G/ \5 j习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。; q- Q1 R, m/ B( b0 m4 B$ s% P8 K# d

; w9 G, W- v  v$ E% [' x三、键盘和声音型——柱立式 一比一
5 w! S( h& s% \" O+ e: ~- L' d' q: @6 u+ `8 Q6 X/ [& X
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。& B6 d: |8 B& `7 O7 x1 F% _
( H, d% E2 W8 }, J6 h" n# _. y
键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
% U. a/ b4 a1 h& H# ^' p3 u9 [! n3 y" m! A* `
键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
3 e7 w0 x& m/ {: K* X) |6 @! G0 S$ J4 R5 Z) ^
柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。
% q, M' i  k, j: f7 R  g* ~. O  F; n8 w. K* u8 @$ q
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
0 C1 s+ r9 [* s0 c2 P
7 M! T0 c- X- }/ Y6 c! ?7 x4 b将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。+ u! v9 h' a0 M9 Y& K1 I

  P. f  G2 L) n9 B# |7 [& h1 Z
2 P  \$ D9 S+ x* }3 ?) l, ?# k如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
. K9 U: w# t, p% g( B) M8 E# B9 i. q9 L* \. |0 z  Z
“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
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