为旋律配和声的一般程序

一、为旋律配和声的一般程序
. ^  j; N; h% u. S6 ~. i# N/ M
: c6 k5 M7 A  |! H. W) T在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。

3 Q! x; j! {- V4 K1 n0 i; _为旋律配和声的一般程序是：
6 Z, E; c7 }7 D* R* k
+ }; h8 I5 i% @) N, x1.旋律分析
+ ?8 `) O$ i: f& [$ |6 Z, M
! l' O) o6 y) u* m通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。

2.和弦选择

确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
; e0 K8 A; R: m3 I6 O
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。

& `9 k" y) J0 g" {& E/ b$ _3 Y和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。

3.低音设计

低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
( {+ @( A/ e; Z# p8 }
9 [# O7 z7 ?8 g1 Q4 d& {' R" H8 A低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。

适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。

+ y4 E) Z" R# F9 @( z3 L- A( N
+ E6 c. |/ T7 I( ^4.填写内声部

平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
9 K- @. {' N$ j+ `% R" b
4 {0 G5 N6 E9 c9 m* K) v此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。

; P$ ?( \7 `0 F有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
/ {! s" B; ~' f- o2 H1 A
二、书面习作示范
' Y& Q' e( P( \' q, S" Z
课题：用原位正三和弦为旋律配和声。
* o' e0 X9 D2 x1 n
/ R% l6 J6 a, f指定的旋律：

( C% m: a% F1 a6 i1.旋律分析结论
6 `) F  H) T3 N2 m8 I
& i8 @$ Y: L0 r' D  ~C大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。
0 C3 `; Z2 a3 b( E/ R5 _
# `$ G  Z$ `$ m& [+ o. C2．和弦选择分三步完成
! _5 g9 v5 q) M5 u+ W4 `0 m* k
% [! r/ {/ ~) p+ f. N" s8 v3 `7 t5 V第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。

第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。

" Y7 m% v0 X, ~& }! G, d# }+ X第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。
4 }/ h! |7 X% F* Z( w
3.根据和弦选择设计低音

本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。
1 X% r5 j, ?  d' W$ _8 V) R
8 w$ Z( A+ Y: ^/ v) J; ^3 E下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。
3 r1 K$ @/ L- O2 g
4.内声部填写几种方案的比较
+ ?2 i/ V7 y' N) y& c
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。

若一律采取开放排列，次中音声部偏高的问题虽获解决，但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越，亦使人感到不够完美。

0 q! _3 w5 v) y
9 I; T! X. V6 l) K) ]# m6 @& j% r1 n经过综合调整后的下列方案，也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列，V和弦重复五音，以下的进行用开放排列。

2 B; w/ h3 C% H3 n# _
& t$ A5 y3 `& ~" T7 C; h+ ~习作示范，并不为了提供某一命题的标准答案，而仅仅是希望通过这样的程序，来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中，好的方法并不仅此一种；即使是在同一方法的支配下，引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习，一定要避免呆和僵化。
' s, Y+ V0 J) e  F
三、键盘和声音型——柱立式 一比一
& h! x7 |$ V7 w! D. `5 r- \5 H+ H
( m* }8 d3 J$ ?, e( n四部和声键盘化的练习，是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。

- d' P8 h2 {" i$ b. q% l键盘化的实质是音型化，就是将根据人声合唱要求编配的四部和声，改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型，是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
/ H" B3 V0 X" X! k
; v) T- ~* j2 B% v# l+ P0 j) p; x* k键盘化的和声音型的形式极丰富，一般可划分三大类别：柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
3 j; ^) j9 ^' G0 m; P
- D. j' r* d$ H4 g柱立式，指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身，其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”，是对这种声音型记谱样的形象表述。

. p( H# S! D+ Y! E# n; L3 ~; s  [% o一比一，是关于音型节奏的概念，意为一个弦只占据一个节奏单位。

. a+ E$ `! n- Y! E) v* ]8 S将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务，是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部，其他三个声部由右手负担。为此，所有的弦都必须用密集排列，以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”，都可以不必计较。
! C( Q2 A& G9 L% }  X# W9 F8 O
8 t& @3 T, \( Z! @- b
如果出于音乐的需要，而且演奏上也有把握时，还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复，由此可获得更丰满的音响。这样的重复，不属禁用的平行八度之列。

“柱立式、一比一”音型，还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成，宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。