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其它乐器的情况:3 J0 T" S1 f h8 ^. n9 l
5 z% c) n0 h/ H+ X9 ]3 J0 P其实我很佩服吹笛子的人,频频换笛子还能看线谱,实在是很厉害。若是以法国号、竖笛等等移调乐器的观念来看,乐谱本身就应该移好调了。也就是说,乐谱记载好用什么调子的乐器,演奏员照着换乐器后,仍应使用一致的指法继续演奏下去,而乐谱必须预先移调。) z+ u9 p$ ?$ f1 W% m+ q! o6 G
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所以西方管弦乐的指挥就要有很强的读谱能力,把总谱上面各种不同的移调声部组织回原来的位置。相形之下,国乐的乐谱不但没有为移调乐器移调,有些甚至任意采用谱号,造成演奏员额外的负担。例如许多号称中音的国乐器实际音高应用高音谱号记谱,而不是听其名称就采用中音谱号。有些乐器音区较高,却仍采实际音高记谱,没有移调(低八度)记谱,造成识谱的困难。
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2 G7 D1 A2 h$ K" G" n( b9 C2 G由此可见,采用线谱虽然是目前专业乐团普遍采用的一种方式,但是国乐界的记谱一直没有统一的标准,所以演奏员必须花费额外的精力来解决这些问题。0 y6 h- f& F2 j# [* F
/ }2 A$ V6 b1 V8 k; ]6 n& M1 `移调的管乐器,如笛子以及传统唢吶,在使用线谱上有着上述的移调问题。至于其它大致是固定音位(扬琴、笙),固定定弦(其它大部分的拉弦、弹拨)乐器,则问题比较少。
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向我自己也拉二胡。只要花大约一个下午的时间,就可以看线谱拉一些合奏曲了。不过这还关系到我已经会看其它乐器的五线谱,以及我对于二胡指法也颇熟悉,也许并不能适用于所有人身上。但是以我自己的感觉,比起要时常换乐器的来说,这些定音定弦乐器,用线谱的障碍比较小些。1 k; e! c6 N9 m* ]/ Q* H |
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) r5 }0 U% o8 t心中识谱的方式:4 q9 k, x0 u8 c# Y9 P$ j4 U+ z
# W* `! D0 N: J e* L) w) d前面说过有几种人,所以也就有几种不同的识谱方式。
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, G3 a1 N9 y p4 X C! E对于只会看线谱,不会看简谱的人,大都是自幼接受固定调线谱的观念,所以一时难以理解首调的观念,自然也就不容易使用简谱了。如果当初使用的是首调线谱的观念,应该会容易些。
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不过我想大多数人关心的,还是原本看简谱已经习惯了的人,如何看五线谱?. y, j' q3 L! V; a0 J+ k, F, i
* V& J. A# H* j我个人觉得这是因人而异的,重点则在于个人对于首调的体认程度,以及对于固定调五线谱的视唱听写能力。
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简单的说,就是视唱听写是偏向首调?还是固定调也可以?
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愈是偏向首调感,愈会有翻译的动作。即使是没有用笔写下来,也会在心里快速的运算着。. V) p, u5 Q) X2 r2 G7 b1 `
/ M- _0 |; L& X有的人听到C调 6 #4 3 2 就会觉得明明是 5 3 2 1 (D调),而有的人则正好相反。所以说在识谱时的心里到底是怎样推算,在这两个极端之间,有相当多的不同比例可以运用。5 T4 j0 L$ x* g/ b' m3 j
- o, M0 d4 L/ R" r以我自己看线谱为例,谱发下来第一次视奏的时候,我心里是完全采用固定调的,也就是看到音符在那个位置,我就按好哪个音,照吹就是了。3 c0 [0 d) m5 Z6 v
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不过,当第一遍的视奏完毕,我已经听到了曲子了,这时候我的听写部份,是首调居上风的,所以第二次视奏的时候,我可能就改为一半首调一半固定调了。也就是说音程的关系采用首调安排,部份乐谱也是转为首调了。5 m# j4 U8 e2 i8 v
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乐曲愈是具有明确的首调感,我自动翻译成首调的比例就愈大,例如喜讯传边寨就是个例子。不过如果是类似第二民族交响乐这样的曲子,我心中就是以固定调来存想了。
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( Z+ X$ S9 O/ N, w5 g& K* E# U所以,主宰我识谱时心中想法的,其实是耳朵的听觉。容易听出首调乐谱的,就自动转成首调线谱来看;不容易听出来的,或者小片段一直转调的,就采用固定调识谱。也就是说看情况,该首乐曲用那个比较方便,就用哪一个方法。; b) {$ f! b3 F- F; W
4 S; Q! A8 ?9 `2 V. C/ f6 T上面讲的是识谱,时于演奏时音准的控制,则大都是以和声共鸣好,或者音阶进行顺耳为准,也就是基本上很少用十二平均率的感觉来演奏。
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以上就是我个人的识谱方式,也许能对像我这样由简谱转增加看线谱的人,有所帮助。
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3 q" {) l$ w; }2 F% C z简谱 VS 五线谱:( o2 K V1 Y- v# {
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简谱与线谱各有其优缺点,这里将我自己的感觉以及想法,来说一下。+ h# }4 M; |5 Q7 o
c* Y7 N' @; Z, d: E简谱的音符,不同音高之间的符号差异,比起线谱的豆芽菜要大得多,所以以可分辨性来说,无疑的简谱的符号差异,要比线谱的位置差异要来得容易辨认,所以对于初学者的学习,简谱的确比较快容易上手。6 L% d9 m9 E% Q0 g! y$ l8 N
4 ]* f% \! E! e' {线谱初学看错行是很常见的,简谱却多半是指法不熟而按错。一个是识谱时候的问题,一个是是识谱后执行时期的问题,这两者是有很大区别的。# c, i: ]3 c o' T9 u, f+ a
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而采用简谱,对于初学者来说,容易培养首调感,也较于容易建立起首调的听觉,有助于以首调方式来演奏的音准。上手容易,转调也容易,但是对于首调感不明确,临时记号多的曲子,学简谱的人就比较缺乏这样的训练了。$ r2 \9 n3 @4 U8 T3 V
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简谱的实际音高,却没有线谱那么明确,尤其是碰到转调的时候,更容易出现不确定的情况。+ I4 _0 f: c: N! |( d
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这个问题,在编写乐曲时,就比较会造成困扰。除了音响效果的转变以外,有些和声的转位也会造成一些问题。+ |0 D0 V( ^& u: r4 M0 u
7 p3 r h, m' Y4 H0 z2 h0 n0 `# k在和声方面,愈多音出现时,简谱就愈吃力。因为简谱符号大,又要加点,迭起来相当暂空间,而且有时必须分神判断夹在里面的点到底是属于哪个音符的。所以当和声同时出现的数目多到一定程度时,简谱的识谱就不如线谱简洁明了。
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至于其它的部份,简谱与线谱相通之处就很多了,差异性也不大。, {# c+ D: y& _3 T( Q* y+ G0 K& a
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由上面的比较,可以发现简谱与线谱各有其应用范围,也各有其优缺点。所以端看用途而定,不必非得说出哪一个才是最好的。由于国乐演奏的范围很大,形式也很多样化,因此两种谱制都有其合适的曲目。因此在相当长的一段时间内,相信两者并存仍是必须的。( p( e; ]( [; f" n8 Z
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对于一般的社团人士,我的建议是还不必非学线谱不可。如何把音准,节奏,技巧,情感等等做好,才是热爱音乐的人应该先要去追求的。只有当行有余力时,再去尝试看线谱,也算是学习了新的东西。
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2 _3 b! Y! e5 F" ~1 K至于音乐班的学生以及专业人士,相信两种都要会看已经是必备的技能了。其实科班教育都有钢琴课,看线谱应该都不成问题。只有像我这种没有学过钢琴,而由民间艺人跳入专业的,才需要特别去训练自己看线谱吧! |
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