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音乐性一定要强
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" \; S$ J, v! y; J0 n2 i! {+ Q如何提升音乐性?) a# J/ a# E+ i" h0 m: l p1 e; b
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多听好的音乐作品;而且,必须反覆一直听到感觉好像「 已背起来了 」为止。所谓「 好的音乐作品 」实在不好界定;不过,自古流传下来之经常听到的音乐( 例如: 莫札特的很多曲子、贝多芬的很多曲子、一些中外民谣、一些中外童谣… )应该都是好音乐的代表。在此强调一点: 不是古典乐就代表好,流行乐就代表不怎么样喔!& @( n4 C8 a, L! ]
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以下的曲子都是好的,常听自然能够提升音乐性* O( O6 p6 b, L3 u
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BLUE DAUBE WALTZ 蓝色多瑙河
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‘O SOLE MIO 我的太阳
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VIENNA WOODS 维也纳森林; Y0 ~# K* G. [: d5 s& P' Y
- @" d: `$ w- y7 Y/ C0 ]+ j西风的话& A( y4 h( R7 J" I$ k
! F- I0 _/ u( f3 m8 dSANTA LUCIA 散塔露琪亚) d% e1 d- m% ^3 B2 q+ b1 l
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CUCJOO WALTZ 杜鹃圆舞曲7 S7 _; ~5 ]: W# ?
% U1 x9 Z" J/ `7 `OLD BLACK JOE 老黑爵
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THE SKATERS WALTZ 溜冰圆舞曲
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EMPEROR WALTZ 皇帝圆舞曲
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# X J. e. t& b- wWALTZ IN ABMAJOR 布拉姆斯圆舞曲
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HUNG ARIAN DANCE NO.5 匈牙利圆舞曲
2 A B- S) P( E
) K5 ^ g+ c5 j7 eWAVERS OF THE DANUBE 多瑙河之浪花
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在银色月光下; d9 s" v8 p5 K" Y
5 O2 t2 \7 d4 I5 X+ WTOSELLI SERENADE 杜西小夜曲, f" o' [ N4 a8 X- O
5 m3 _- I) P$ a; h6 f# f7 V
LVLLABY 摇篮曲
! W# i) j/ R/ U% S
7 J! S! a& K1 N% qSERENADEA( SCHUBERT ) 舒伯特小夜曲/ b6 \0 {1 n% e7 C, L7 r# A W
# t4 Q) v) \8 LTHE MERRY WIDOW 风流寡妇
. S4 g6 ^4 m0 M, e5 |; t1 m4 A: N; J X5 a( u
WALTZ FROM DE ELEDERMAUS 蝙蝠圆舞曲
0 S4 Y( b9 t! i9 p+ H% `( L* ?5 \1 Y* ~* B
……
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HAYDN SERENADE 海顿小夜曲
; U; |% g5 q! F创作旋律的方法很多,虽然没人敢说:「 一定得怎麽做,才会创作出好听的旋律 」;不过,本课程提供几个在旋律创作上宜注意的要点给读者们参考。对您来说,认为有帮助的,不妨尝试使用;这样,也许您的曲子在结构上会显得更健全。4 c% T3 L" r+ C9 \% m% z. t9 l6 i
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怎样才叫好听的旋律? ------ 0700_22_0021 既然旋律创作应求好听;那麽,到底怎样才叫「 好听 」? ------ 别以为我们认为好听,别人也一定会认为好听。不相信的话,可选一首自认为相当好听,甚至会 Hit 的新曲( 未发表过的 )给各阶层的人士听看看。但,不要表明这是您的作品;这样,保证会有不一样的回响! 也许,您会非常得意;也许,您会气个半死。
; Q1 S9 z) M. x有批评才会进步
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因为,完全不懂音乐的人可能会说:「 ! 一定会流行! 」;对音乐似懂非懂的人则可能会说:「 还不错! 不过 … 会更好! 」。其实,这些回响您大概都还能够接受;不过,接下来可就不那麽乐观了。因为,音乐科班出身的人可能会说:「 不怎麽样嘛! 」;音乐理论家可能会说:「 这里不对,那里不对;这里应该要怎麽样,那里应该要怎麽样。 」;作曲家则可能会说:「 这哪叫作曲?/a>剑?」;更夸张的可能会说:「 这在搞什麽? 听不懂! 」 ------ 您说:「 该以谁说的为标准呢? 」 笔者认为:「 都可当做标准! 也都不足以当做标准! 」。为什么呢?
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/ ]; [1 D: W) q* E- x1 R4 }6 Y比方说,放一首重金属( Heavy metal )风的摇滚乐给老一辈的人听;是不是绝大部分都会认为「 有够吵! 」? ------ 难到重金属音乐就一定不值得听吗? 既然如此,为什麽在欧美日各国会那麽受欢迎呢? 反观古典乐,难道玩摇滚乐的年轻小伙子一定能静下心来欣赏它吗? 不能静心聆赏,难道就是不喜欢吗? 难道就是古典乐不好吗? 所以,评判这种问题时,宜客观点。不妨都说成:「 不错;但是有几个小小的浅见,… 」,这样听来或许舒服许多。" W$ o, u( ~2 s* c8 G# j |7 F
: J1 m3 Y. N" W& ^/ k总之,在您的层面,这首歌是好听;但在别的层面中,这首歌倒不一定是好听。这个观点是想从事音乐创作的人所务必认同的。除非您是莫札特、萧邦、贝多芬、… 等超级音乐大师;否则,多多少少一定会有批评您作品的声音。也许,是善意的批评,也许是恶意的批评或忌妒的批评;不管怎样,您得多忍耐喔! ------ 不要期待每个人都是您的拥护者;应期待自己能作出真正的好作品。
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好听的曲子不会寂寞: ------ 0700_22_0031
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这与煮菜一样,您认为咸一点好吃,别人倒不一定这样认为。您认为西餐好吃,别人却认为中餐好吃。同理,我们认为好听的曲子,别人不一定会有同感。不过,若很多人认同您的作品;那么,就看它耐不耐听了! 想想,真正好听的作品,不管古典、流行、爵士、民谣、…、童谣,是不是都流传蛮久的呢? 所以,怎麽样才算好听;不妨说:「 流行不见得好听;耐听的才叫好听 」。( G/ ]0 \$ r% A2 @
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真正好听的作品,不会寂寞& E; v, u3 e7 V3 }
% M( e( T+ j7 M% Z* d, p' w5 P2 f* y听听以下几首歌( 收录至 ← 轻潭唱片 重装师合唱团专辑 ),它们都是既好听又耐听的好作品;期待您也能作出既好听又耐听的好作品。
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创作旋律真的很难吗? ------ 0700_22_0041
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7 v" h( D+ F+ D* D& w4 `创作旋律对某些人来说是很容易;但是,对某些人来说,可能是件连想都不敢想的事。创作旋律容易到什麽程度? 请教莫札特或贝多芬最清楚。因为他们是天才! 这好比我们问心算神童:「 您是怎么算出来的? 怎么能够比电脑快? 」一样;即使神童把其所认为的技巧或秘诀告诉我们,我们还是团团转呀! 真的,若您能知道其奥妙之处,那也该被归类为天才之辈罗! 可惜的是,只有天才才知道如何做出天才才能做到的事。所以,当我们的聪明才智不及莫札特或贝多芬等音乐大师时,「 旋律创作很简单 」这句话尽量不讲为宜。总之,除非是这方面的天才,或对这方面特别有天分;否则,要想作出称得上完美无瑕的旋律,绝对不是想像中那么容易。不然,天底下都是音乐家了。" Z' M( h! E8 n4 O6 m! W, ?) y8 n
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为什么有些人创作旋律好快? ------ 0700_22_00518 Q0 P' |0 ~# P# W1 q9 Y
$ T9 U% s J5 m% \5 K N也许,您会说:「 看很多人创作旋律好像蛮快的 」。没错,快是快,作的好不好又是另一回事;这就是为什么很多学古典音乐的人士不听流行音乐的缘由所在。当然,并非所有的流行乐曲都是那麽的差;不过,由於环境的变迁,任何想涉足该领域的人士,即使没有音乐基础,也都有机会进驻音乐圈;幸运一点的,甚至还有红的发紫的机会。这种状态下,流行音乐的水准只有日趋低落了。( ^3 s+ z3 i" D2 }: G) M
$ R' V! H$ M* d9 k别以为学古典乐的人士只因歧视而不听流行音乐。说实在,很多不是学音乐的人士,也都觉得好歌难求。确实,现今十首歌曲中,泰半是「 滥作 」或「 乱作 」下的产物,哪有可能好听?再说,学古典的人,听习惯严谨的音乐,如何能接受这种随便做做就缴差的音乐呢? ------ 想想看,习惯严谨的人,是不是不会习惯随便呢?
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0 X/ F8 ^0 a% H9 M4 U# p x' @习惯严谨,就会不习惯随便
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0 ^5 d6 @# y# o能写歌,不见得有才华: ------ 0700_22_0061; j" D8 A: e" a5 e( |2 U
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在目前流行乐界备受各方指责与争议之「 滥作 」与「 乱作 」的生态环境下,要跨足该领域的人士可得自求多福了! 因为,现在会写旋律并不代表一定懂音乐,也不代表一定有才华,更不代表一定有天分。看看有多少连五线谱或简谱都看不懂的人士也加入乐曲创作的行列,配合报章杂志等文宣读物的大肆喧染;很容易,我们的社会就诞生了几位「 创作型歌手 」或「 音乐奇才 」之辈的人物。可悲的是,有了这个不需下功夫去研究、去学习就能得到的头衔後,一堆堆「 不知道是在诠释什麽? 」,甚至「 为什麽而写? 」的曲子就被刻印在 CD 唱片中来销售。就如大家暗讽的一句话「 好人难出头 」;同样,这种环境下「 好歌也难出头 」。因为,为了赚钱,似乎品质与水平可不管了! 最糟糕的是,有时不听还由不得您呢! 因为它随时会出现在您左右 ------ 如: 搭公车、搭计程车、逛街、看电视、在餐厅用餐时 。1 O, i% O% I4 c/ ~2 x/ Y9 S" ~
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为什麽市面充斥著不好的曲子? ------ 0700_22_0071& Q, G( f/ ~. a2 S1 B% M! Q: a
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这是一个很不好的现象! 因为,在大家存有「 写歌成名能变得大富大贵 」的观念下,一窝蜂朝这方面发展的人确实不在少数。这种因素确实造就出很多媒体上的「 创作型歌手 」或外行人眼中的「 音乐奇才 」;但是,别忽略一点: 对学音乐的人士来说,这是一大讽刺呀! 因为,不管音乐学多久、学多精,似乎从没被称赞为「 音乐奇才 」;为何一位看似对音乐实在有够不专精的人,随便写个几首歌就摇身一变而为「 才 」字辈人物;实在令人纳闷! ------ 这是时下一般人的感受。
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此「 才 」非彼「 才 」
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要创作音乐,基础知识与观念尽可能兼备: ------ 0700_22_0081, x1 }/ l. r4 B
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旋律创作不分派别都不是一件容易的事,即使流行音乐( Po-pular music )的创作也是一样。然而,如何才能创作出既真又善又美的旋律? 方法因人而异。不过,基础知识与观念还是得兼备;否则,很难有突破性的表现。$ b9 n) |" C# n
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旋律创作的方法有哪些?
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( x5 e/ g) s F! t9 ~! K5 N0 W/ x创作旋律的方法,简单的归类,可分为「 旋律先行型、歌词先行型、旋律与歌词并进型 」等三种。未有歌词前,先创作出旋律的,可称为「 旋律先行型 」作曲法;先有歌词,再依词意来创作旋律的,可称为「 歌词先行型 」作曲法;边想歌词,边想旋律的,则可称为「 旋律/歌词并进型 」作曲法。 ------ 由於课程偏重「 作曲编曲 」,所以主要讲解也将偏重旋律先行型。
5 d' s: }6 Z1 B: M0 p- J8 q5 D
: E% ^1 t% x) A6 J/ c/ f哪些人有能力创作旋律?
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说实在: 每个有思考能力的人都有办法创作旋律;只是,创作出来的旋律是长是短? 长的或可构成一首乐曲;短的则只能算是一段乐句( Ph-ra-se )。别忽略自己所拥有的潜能,而以为只有受过正式音乐教育的人士才有能力创作旋律。那就错了! 试看看,也许您有这方面天分也说不定。
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每个人都有能力创作旋律
6 ~+ P* z) y+ d+ a4 r8 x/ e0 ]5 G! D+ C) l) ?
先想一个动机: 想想看,自己是不是曾经( 或常常 )随意哼个两句? 有时,搞不好还能一次哼出好几句;而这随意哼出来的一句、两句或数句,好像都还蛮好听的( 至少自己认为 )。其实,这就是您的潜能;您可以把它当做旋律创作的动机( Mo-ti-f ),继续发展出您所想要的曲子。这就是创作!
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Motif 什麽是动机?
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7 D* ^% w0 p/ c在此,所谓「 动机( Mo-ti-f )」,是指作曲时,构成主题之最小单位的旋律。它可以是一小节,也可以是两小节或更多小节;但,也可以是不足一小节的几个音。因此,当脑海中浮现诸如| 53 0 0 0 |两个音,我们都不应忽略它;因为,藉由| 53 0 0 0 |两音,或许能发展出如下若干种旋律。所以,在没有想出更理想的动机前,不妨用它来发展看看;边想边想,或许会有新的 Idea 出现也说不定。
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% m) {( l2 X! y% \5 ^2 ]# h: e| 5343 2 - | 或 | 5365 3 - | 或 | 5323 1 - |' T7 U; k: ^2 O* _) R! Z8 s4 K
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| 5 3 3 43 |2 - - - | 或 | 5 3 5 6655 |3 - - - |
* G! ^: `3 z# N9 [; U9 h
% B/ F* k/ ?; J) l& W; ^; h
! X7 ]2 e# v* a! |7 U4 j( X: V
2 v+ \ s5 @3 @# M| 531#1 2 - | 或 ~0 g: x& w9 }2 L/ O e
- Q4 x6 ]* O2 l2 P$ j* q3 G
如何利用动机来导出旋律?. z, _2 [0 j* A
5 ^$ c! |/ w! S7 h& Q6 j1 ]( }
有了旋律创作的动机( Mo-ti-f )後,若能好好把握该动机,继续哼下去,或许它会变成一个小乐句。有了一个小乐句後,若能继续哼下去,则可能发展成一个大乐句;同理,有了一个大乐句後,再哼下去的话,则可能构筑成一首乐曲。这样,不也是一首曲子吗? 剩下的,只是好不好听的客观问题罢! ------ 作好一首曲子後,您说好听,别人却都认为不好听;那麽,留著自己听不也是一种享受吗? 怎能说它不是乐曲呢?. {2 Y( m% D2 B, N+ E/ Y8 e( R6 Z+ N
& W" M* b& m, B+ v: X* Z0 e2 v动机 ← 小乐句 ← 大乐句 ← 乐曲6 k' s1 |- r- h/ f+ {+ y/ t- R
. n- |. M* {; ^$ L8 Q$ }
所以,千万别认为自己绝对没有能力创作旋律;总之,不试一下身手怎会知道呢? ------ 随便哼个两句看看! 如下,一个音唱一拍即可;後面连有长线的音( 如 Do ----------- )请唱长一点。6 q' C% h6 Z% |2 {* S/ M) | J
' |% R# }5 O& t9 B) z2 ?+ j- {3 b: W( B假设随便哼出 Mi Re Do Mi Re 的简短旋律後, 一直哼,一直哼,後续一定会有别的旋律出现!6 A0 v5 E" c8 g7 |, I- P
2 A: a" F: _2 g7 G& z7 L: u0 G
假设後续得到的是 Do Si La Do Si 这个旋律; 那麽,两者合在一起将变成如下状态
7 m/ x" v; p- j" G
6 }2 E0 Z, H- ]9 Q- v* ZMi Re Do Mi Re , Do Si La Do Si 稍加修饰一下,变成 Mi Re Do Mi Re ----------- , Do Si La Do Si 会更好听!
3 ^/ n( s+ g7 `5 ?% l4 N% J e/ n! t
智慧财产的长远价值:
) y5 o6 l* J& R# t h8 e Q$ O( }6 D" i/ j1 Q& r, i
像这样,在没有歌词的状况下,我们的创作就属旋律先行型的手法。其实就这麽简单,难道您不想试试吗? 将经验一点一点累积起来,有朝一日也许您会哼出一首价值千、百万的乐曲也说不定。别像某些人一样,只想到唱片会卖几张? 要走创作路,倒应想想智慧财产之长远价值。 ------ OK! 下面自己练看看。& B$ U' m" U) k
! [( ~* f1 h$ b3 |9 ^
假设随便哼出 Mi Fa Mi Re Mi 的简短旋律, 一直哼,一直哼,您会再哼出哪些旋律呢? 练习看看! 会五线谱的读者,可用五线谱来表记 |
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