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! b1 t; h( i5 t: N, N! `4.填写内声部, [. S& r1 c$ A# J$ ~2 Y) q
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平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。3 [7 S$ U9 C; g' X
; x! {* a0 i) ~1 u有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。( v% g* ?% S4 t; t
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歌曲写作教程(三) [推荐] ! f& n8 J/ n5 h7 {. ~' i4 O
键盘和声音型——柱立式 一比一1 N2 o/ |0 e; |, W
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四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。6 Y, L' W* U' s2 W# `1 B
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键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。% R6 P, n/ ~8 ]2 N- q
6 r1 r/ Z8 t4 N7 Z& n k% c* D键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。* U0 _% [; `. n- M& _2 H# C
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柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。
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一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。8 \ y$ b* i& p& n9 E5 e, ~
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将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。
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- g) M% A4 F" |, j$ r如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。1 v. ^$ |2 I9 a0 Q: O
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“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
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关于学习作曲,作词的过程,我个人有一些见解,希望能给你们帮助。
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+ d, B: f/ ?% c" B1 ~8 ^' {% d) R第一: 先学作词,后学作曲& d: T' m% y* g0 G- t2 s
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创作音乐作词要比作曲简单的多,词在歌曲中的作用是在优美旋律的衬托下表现出思想的渴望,向往,伤情,欢乐等内心世界的种种欲望。生活中我们天天在说词用词,作词和写诗差不多。一首歌词在压韵的前提下需要展现出内心世界的变化,只要自己的写作水平可
* a2 F4 a5 m3 l, l! K2 e0 r以写歌词应该没问题,多看诗歌也对作词有很大帮助。2 a1 ^: J; G' v& O! ?
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第二: 词可以引导曲% C8 I* q8 Z# }0 ?3 f
/ M8 ^, J: V+ j" H5 d关于歌曲的形成有两个方面,一是先词后曲,二是先曲后词。一首歌词完成后,曲的形成可以按照词的语态变化,词中意境的发展进行谱曲,这样一来曲的旋律可以充分结和词的意境进行发挥,优秀的作品都是词曲完美融合的结果。
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第三: 作词可以培养作曲4 C3 O( a' y/ l6 d$ L6 j6 }
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因为大家都是初学者,好多朋友连最基础的乐理都不太清楚,没有良好的乐感就无法创作出优美动听的旋律来。先学作词需要聆听大量的曲子,这个过程无形中培养了自己的乐感,为今后作曲也奠定了良好的基础。 |
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