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[声乐教程] 和声学——第六章:终止

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一、终止的功能2 Q! E* d* _8 G6 Y1 R2 [" d* g' t8 A" `5 B

5 I. G4 q5 v* C. ]. d  一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。
) B, N$ s. u2 R$ ?9 ~& {8 H" D# w  }9 l1 K% Y' F+ G
  和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
. I4 ~' |( R2 K& A9 ^  z) B& X
  在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
$ x  b7 V8 p' W9 [& ^
# z; ^& K6 a  A9 p% L9 ?% v' S( R/ s8 M  人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
1 x: v# `6 ?* H4 I3 t8 a2 `0 A* b) Y3 s) b) N% o$ A
  二、终止的类别和应用终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
! f1 d2 m3 g" e
) m0 H6 K$ Z9 r  1.结构分类8 v; I- j+ w. v/ F6 `$ E
% J% M5 G; [1 n8 @
  乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。7 G9 C& ~3 H) X, E* P/ p

: l* U) t  s5 o2 a9 Y* E# d7 r' H  乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
5 [8 U! S! e  n. Q. L. F. u* s. `
  (1)结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。: I9 o4 g; V, F8 @- R5 L

( `* Z* R8 o% ]! d& I7 S  (2)中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。) x/ n2 {+ T" ^% F' G2 G" Z$ u

7 @( e7 w  E, s' s8 b! Z  (3)补充终止有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
* ~4 s* Z6 `9 q1 D% b
1 w, C/ b  N( s- A: f7 ~  2.和声分类
0 ?  f# [  ^" |" k# [+ D/ z8 v3 G1 u) c  q: y9 c
  根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
/ ]! U# ]$ R5 \5 L; k6 J
0 M; g" b2 Q: w, W5 y+ W. B* m  (1)正格终止
2 q) C. ?, E4 P( n" O, E) Q1 ~
/ h- b7 x3 l, Q( c1 V, i  由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子,都属于这样的情况。; z! T8 D9 \3 m$ p2 x

. R! j7 G& |0 q0 d4 _( L& y/ S  IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替,凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。! Q, J# _- c0 F$ a) p8 f! O! N

" n. H6 \- X& k' m( \: [  (2)变格终止
% [6 o2 \2 b8 C& n( h/ C. R3 K  P5 q( @, v' C& f
  IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
, ]3 ~) `/ }2 q! k$ p3 B# L$ D
/ D7 g. n' H. C$ ?8 ^5 g4 k  在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。+ e1 T8 E/ N! I+ l4 P( R5 u6 s

4 }% q% T5 X/ S0 k, K0 D7 K8 s& F  3.语义分类9 C% {# b( q% l5 X0 c2 z* b* k5 t* N4 L
- r; P5 L) X  w. G4 ]
  各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。8 b! c% P% K6 ?$ I  y6 c. _6 k% p& a

0 _, p' @: F, {3 Y( j  半终止本身就是不稳定的,不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素,在半终止内仍然会发生作用,使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。# T, `1 h" F  L/ r$ u# \( A. a

6 [0 U: N3 y* Q1 q  终止的结构分类、和声分类、语义分类,是从不同的角度对终止的解剖,是同一问题的不同侧面。所以,当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候,绝不可把它们截然分开,而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如:例61可叫做不完满的复式正格终止,而例63则是完满的复式变格终止,等等。: `3 |) O% b* I- l& P2 k
8 L( a4 E- o0 Z2 n$ V$ f' ]' S1 Q4 x% U! G
  三、书面习作示范( c* H  r( _. l/ B

( e9 b" c; z# V0 X" e0 b  课题:为旋律配和声的终止设计指定的旋律:例65合理的终止设计,必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构,是带补充结尾的两句乐段之后,和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦,前一小节的D音只有IV三和弦一种选择,这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择,可从结束音倒着往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择,正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上,再经和弦选择的补充完善,低声部的编写,内声部的填充,便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明:
( ]8 i+ T3 X0 E6 q: b. w+ m) o2 `
% a( [& ?. G! \& A" G! P  (1)声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放,是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变,确保了内声部经终如一的平稳进行。6 u- j2 k* |+ a; ^4 `9 `

$ Z9 x9 B: V( b% q) \  (2)第七、八小节终止的处理,一方面是为了顺应次中音声部导音(V的三音#G)上行的自然倾向,同时也是为了避免V——I的四部同向,第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E,I就可以获得完整的结构。
0 c4 ]& d/ J: ?' ^
5 g, E- W, I: K4 Y 
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:27 | 显示全部楼层
 第八章和弦的转换
$ X  S4 M' A0 Y1 a: b8 r# Q: q4 s" W9 Y' F$ u# x& |2 {7 I
  一、和弦转换的意义; Z6 T* d; r* K) \" c
+ e* Q: ]0 x. M
  在低音保持不动的条件下,由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
% @6 J( v1 Z3 i4 y- R$ L
0 e7 K6 a+ N/ Z+ E9 ~! }5 Z$ w+ @  当我们为一个指定的旋律配和声时,如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。( Z  z! Q1 _& v5 B# k
9 Y$ }' e; k+ D
  属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。
8 ~, A+ E0 h4 q2 H
$ B: E9 f8 E* c9 ^6 x  二、和弦转换中的声部进行  F3 c1 F7 O( p4 \4 a
# m" ]/ b" u6 O7 U# n
  1和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;向下跳进,排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;声部向下进行,排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,求得声部音更好的协调与平衡。
- p4 |- E7 Q. E0 {9 u! f3 d
5 l% l! T' O5 u8 r0 d2 `  2转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。" X8 \! P# C- J+ `$ P

4 M% e. h1 S+ u/ x9 v" ?( K  3经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。
; r' d# c! {" e; o" v8 _
! A. J+ e1 W/ T8 s% e  4弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
1 C/ d9 Z) |% K/ S4 n* c6 _7 Q* d# h' Q8 O& b5 Z- Y* Q
  三、键盘和声音型——柱立式5 ]2 _' S5 D. _: E) d" W% r

) h6 \$ A0 M6 d8 H; L# H, g4 R9 M  一比二懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。% C2 o8 M' B( r; E% h

. I9 c5 V" t7 H( p; G0 q. v: t. B  “柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。7 o1 u( `8 [+ ~' \

; Q4 K* n, Z6 w  柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。
" y: n  b9 C* }+ R  Z! l) h1 {+ i
  不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。
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