和声学——第六章：终止

　　一、终止的功能

5 I. G4 q5 v* C. ]. d　　一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。
) B, N$ s. u2 R$ ?9 ~
　　和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
. I4 ~' |( R2 K
　　在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
$ x  b7 V8 p' W9 [& ^
# z; ^& K6 a  A9 p% L9 ?% v' S( R/ s8 M　　人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
1 x: v# `6 ?* H4 I3 t8 a2 `
　　二、终止的类别和应用终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
! f1 d2 m3 g" e
) m0 H6 K$ Z9 r　　1.结构分类

　　乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。

: l* U) t  s5 o2 a9 Y* E# d7 r' H　　乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
5 [8 U! S! e  n. Q
　　（1）结束终止（简称终止）这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。

( `* Z* R8 o% ]! d& I7 S　　（2）中间终止（半终止）这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。

7 @( e7 w  E, s' s8 b! Z　　（3）补充终止有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
* ~4 s* Z6 `9 q1 D% b
1 w, C/ b  N( s- A: f7 ~　　2.和声分类
0 ?  f# [  ^" |" k# [+ D/ z
　　根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
/ ]! U# ]$ R5 \5 L; k6 J
0 M; g" b2 Q: w, W5 y+ W. B* m　　（1）正格终止
2 q) C. ?, E4 P( n" O, E) Q1 ~
/ h- b7 x3 l, Q( c1 V, i　　由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外，更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子，都属于这样的情况。

. R! j7 G& |0 q0 d4 _( L& y/ S　　IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替，凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。

" n. H6 \- X& k' m( \: [　　（2）变格终止
% [6 o2 \2 b8 C& n( h/ C. R
　　IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
, ]3 ~) `/ }2 q! k$ p3 B# L$ D
/ D7 g. n' H. C$ ?8 ^5 g4 k　　在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。

4 }% q% T5 X/ S0 k, K0 D7 K8 s& F　　3.语义分类

　　各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。

0 _, p' @: F, {3 Y( j　　半终止本身就是不稳定的，不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素，在半终止内仍然会发生作用，使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。

6 [0 U: N3 y* Q1 q　　终止的结构分类、和声分类、语义分类，是从不同的角度对终止的解剖，是同一问题的不同侧面。所以，当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候，绝不可把它们截然分开，而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如：例61可叫做不完满的复式正格终止，而例63则是完满的复式变格终止，等等。

　　三、书面习作示范

( e9 b" c; z# V0 X" e0 b　　课题：为旋律配和声的终止设计指定的旋律：例65合理的终止设计，必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构，是带补充结尾的两句乐段之后，和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦，前一小节的D音只有IV三和弦一种选择，这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择，可从结束音倒着往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择，正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上，再经和弦选择的补充完善，低声部的编写，内声部的填充，便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明：
( ]8 i+ T3 X0 E6 q: b. w+ m) o2 `
% a( [& ?. G! \& A" G! P　　（1）声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放，是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变，确保了内声部经终如一的平稳进行。

$ Z9 x9 B: V( b% q) \　　（2）第七、八小节终止的处理，一方面是为了顺应次中音声部导音（V的三音#G）上行的自然倾向，同时也是为了避免V——I的四部同向，第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E，I就可以获得完整的结构。
0 c4 ]& d/ J: ?' ^
5 g, E- W, I: K4 Y　

　第八章和弦的转换
$ X  S4 M' A0 Y1 a: b8 r
　　一、和弦转换的意义

　　在低音保持不动的条件下，由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化，叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
% @6 J( v1 Z3 i4 y- R$ L
0 e7 K6 a+ N/ Z+ E9 ~! }5 Z$ w+ @　　当我们为一个指定的旋律配和声时，如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步（即一音配一个和弦），那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换，则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。

　　属于同一和弦的两个或更多的音，可以通过和弦转换的方式，容纳在一个统一的纵结构之中，以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调，亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。
8 ~, A+ E0 h4 q2 H
$ B: E9 f8 E* c9 ^6 x　　二、和弦转换中的声部进行

　　1和弦转换可能引起排列法的改变，但并不是必须的。旋律声部参与转换，向上跳进，排列法可由密集变为开放；向下跳进，排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动，只有内声部参与转换，声部同上进行时，排列法可由开放变为密集；声部向下进行，排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换，必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下，由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识，有助于我们在运用和弦转换的方法时，求得声部音更好的协调与平衡。
- p4 |- E7 Q. E0 {9 u! f3 d
5 l% l! T' O5 u8 r0 d2 `　　2转换的和弦，应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。

4 M% e. h1 S+ u/ x9 v" ?( K　　3经转换之后的和弦，应与下一个和弦保持正确的连接关系；同样应当避免平行八、五度，四部同向，声部超越等不良进行。
; r' d# c! {" e; o" v8 _
! A. J+ e1 W/ T8 s% e　　4弱拍上的和弦，不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏，与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四部和声的习作中，应当积极地利用和弦转换的手段，去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
1 C/ d9 Z) |% K/ S4 n* c6 _
　　三、键盘和声音型——柱立式

) h6 \$ A0 M6 d8 H; L# H, g4 R9 M　　一比二懂得了和弦转换的方法之后，在即兴伴奏中，运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续，当不会再有困难。

. I9 c5 V" t7 H( p; G0 q. v: t. B　　“柱立式、一比二”，是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次，便构成一比二的节奏形态；和弦原样重复一次，也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进，都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏，有重复旋律和不重复旋律两种形式。

; Q4 K* n, Z6 w　　柱立式和弦音型重复旋律，通常是将旋律置于高音声部；两个内声部的和弦音，以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时，三个声部同时转换；旋律音处长，和弦可作节奏上的重复。
" y: n  b9 C* }
　　不重复旋律的术立式和弦音型，主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外，右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度，以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线，以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。