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[声乐教程] 和声学——第六章:终止

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一、终止的功能
7 I+ `8 m) c. p8 c. o$ K6 w: c
! H! ~! ?' @8 ~7 u7 @& }/ f  一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。
) y" Z/ V  H5 \  b* {7 v) y8 N4 k, W9 d& \0 b* W. N9 I' v; M
  和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
1 Y1 I. @) d  T+ p; n1 N2 |3 x" N* z7 H7 A8 X
  在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。0 ^. J% @& K- U  O
  {( F) |+ h5 }6 B
  人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
" k: f* ?( z5 [% G& d4 ^4 @6 s4 C, h: R1 e+ q: ]/ @) y
  二、终止的类别和应用终止的类别,可以从几个不同的角度划分。" A+ |/ Q! s& ]7 M5 I& S! p1 y
$ T4 L) h9 \( w& v
  1.结构分类
8 o" ]: D0 L: n  r; @' j, \& k$ B& j% G5 S9 F3 X9 W& Q# }
  乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。
3 n5 \: c. x( l8 H  u! F/ `
" @. S1 N% q* [  z+ G' }, D9 f  乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。  a: d' _! q  b! I5 S; H
' G( ?/ D- Q4 T2 X0 f0 A. f$ G
  (1)结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。
# m- h' _# |- F6 j, c5 i. P# D* l
  (2)中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
0 A9 V. @8 ~3 T7 h  \% c# J1 F! ~8 T2 }: q8 h% p
  (3)补充终止有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。6 S' d% Y$ T5 f

3 `9 ^7 b) O2 l8 x$ ]5 V0 z3 t  2.和声分类2 J4 j. {! f4 G
% C) g3 y8 a* s6 m
  根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。4 W, ]2 D5 I1 @2 p) W5 h9 d5 K
  P! D( ?( u' _  H% g
  (1)正格终止% q0 E; B' P) @& T

" e4 m9 ~  c& ~  由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子,都属于这样的情况。
" z1 s( C5 n! p# R7 H+ R
, f2 M0 b  s0 b0 s: c  IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替,凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。8 ^0 z' p/ v- t5 Z6 @, E
1 P/ `3 |! i1 V( s; Y
  (2)变格终止
& @8 j2 C% ~- d! U0 h0 g8 Q2 M; o9 @9 R$ i5 W
  IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
/ }3 V1 y: b8 _
6 C$ l0 p# y8 V  在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
. p8 ~1 x+ Y' |& C( e3 _# Z6 J" u
" A3 G* E6 x; X# b# }3 A% T$ Z  3.语义分类/ F6 Z) c0 U; z; |- t. K' L- u
0 \+ u$ B. f' Q% A5 T
  各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。2 G; D$ a6 [% k# D8 D& e8 S
! K  n7 y' ]0 U
  半终止本身就是不稳定的,不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素,在半终止内仍然会发生作用,使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
7 i; I( R) E+ Y4 L( ^' `- z. o& X- d! ~; f& I1 }
  终止的结构分类、和声分类、语义分类,是从不同的角度对终止的解剖,是同一问题的不同侧面。所以,当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候,绝不可把它们截然分开,而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如:例61可叫做不完满的复式正格终止,而例63则是完满的复式变格终止,等等。( g1 g$ j# w- }1 ], L# g
$ v8 s' {% Z+ P' |- o* H
  三、书面习作示范
" L( B( d% u8 E- J6 X" w' S6 G1 `. a2 S5 n
  课题:为旋律配和声的终止设计指定的旋律:例65合理的终止设计,必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构,是带补充结尾的两句乐段之后,和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦,前一小节的D音只有IV三和弦一种选择,这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择,可从结束音倒着往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择,正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上,再经和弦选择的补充完善,低声部的编写,内声部的填充,便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明:& E7 ?2 e3 g8 j0 S4 [4 t
6 y0 S9 {5 W$ ?
  (1)声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放,是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变,确保了内声部经终如一的平稳进行。
9 U4 X; N/ L1 ~6 X3 W9 E5 C4 I# d' J. |
  (2)第七、八小节终止的处理,一方面是为了顺应次中音声部导音(V的三音#G)上行的自然倾向,同时也是为了避免V——I的四部同向,第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E,I就可以获得完整的结构。
  W0 l4 z7 v/ O( k  M
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:27 | 显示全部楼层
 第八章和弦的转换: A: s# K+ R6 _1 c4 u
$ J% W" O! j, |( P: C  C; H
  一、和弦转换的意义
' C: d  z' e8 `& A5 S* j& F$ C. k
& s/ |, Q. g5 T. k" Q. h# V6 J  在低音保持不动的条件下,由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。: Y4 |: q  W, T  ^! k: y" Q) ]
, k0 F- f1 p% }  s: h. t2 S
  当我们为一个指定的旋律配和声时,如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。0 `% n. H# o! J! r1 @

8 P! d5 h- `0 ~+ K% ^, z- ^0 }  y* K  属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。. q* a0 J( L6 f

1 n  k$ f1 u& c0 d  F  z9 _  二、和弦转换中的声部进行, S' f/ c+ F9 _+ p8 r
: U) f% Z1 M2 f8 N
  1和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;向下跳进,排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;声部向下进行,排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,求得声部音更好的协调与平衡。2 n% O2 G, p6 t
  d" [2 e6 H6 h% }
  2转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。  V% z, v7 S9 X7 ^7 l$ m4 K9 Y
: P% h1 s3 b7 t& u+ z  W
  3经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。' M) W  S  ^6 e: z% S+ P: I

' A) o, m9 T' D) r  4弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
6 |: o. W  E% h
# H" V, J( G8 {& d4 b' O+ Q; \  三、键盘和声音型——柱立式7 a; K" O" q0 G0 E6 u8 d" M

* }. B( d4 X$ A; U, _  一比二懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。( }3 M- @7 g1 _* u
3 M. V6 ~; w: T8 Z3 {
  “柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。5 a+ j% m% I/ ]2 H6 i

! {- a$ W, [: I( b' g9 F% d  柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。  v) J  C. P& e0 K4 \' W) ~

" W* `4 H0 B3 Y1 a! m8 R  不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。
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