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第八章和弦的转换: A: s# K+ R6 _1 c4 u
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一、和弦转换的意义
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& s/ |, Q. g5 T. k" Q. h# V6 J 在低音保持不动的条件下,由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。: Y4 |: q W, T ^! k: y" Q) ]
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当我们为一个指定的旋律配和声时,如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。0 `% n. H# o! J! r1 @
8 P! d5 h- `0 ~+ K% ^, z- ^0 } y* K 属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。. q* a0 J( L6 f
1 n k$ f1 u& c0 d F z9 _ 二、和弦转换中的声部进行, S' f/ c+ F9 _+ p8 r
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1和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;向下跳进,排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;声部向下进行,排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,求得声部音更好的协调与平衡。2 n% O2 G, p6 t
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2转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。 V% z, v7 S9 X7 ^7 l$ m4 K9 Y
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3经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。' M) W S ^6 e: z% S+ P: I
' A) o, m9 T' D) r 4弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
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# H" V, J( G8 {& d4 b' O+ Q; \ 三、键盘和声音型——柱立式7 a; K" O" q0 G0 E6 u8 d" M
* }. B( d4 X$ A; U, _ 一比二懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。( }3 M- @7 g1 _* u
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“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。5 a+ j% m% I/ ]2 H6 i
! {- a$ W, [: I( b' g9 F% d 柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。 v) J C. P& e0 K4 \' W) ~
" W* `4 H0 B3 Y1 a! m8 R 不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |
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