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一、终止的功能2 Q! E* d* _8 G6 Y1 R2 [" d* g' t8 A" `5 B
5 I. G4 q5 v* C. ]. d 一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。
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和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
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在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
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# z; ^& K6 a A9 p% L9 ?% v' S( R/ s8 M 人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
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二、终止的类别和应用终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
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) m0 H6 K$ Z9 r 1.结构分类8 v; I- j+ w. v/ F6 `$ E
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乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。7 G9 C& ~3 H) X, E* P/ p
: l* U) t s5 o2 a9 Y* E# d7 r' H 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
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(1)结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。: I9 o4 g; V, F8 @- R5 L
( `* Z* R8 o% ]! d& I7 S (2)中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。) x/ n2 {+ T" ^% F' G2 G" Z$ u
7 @( e7 w E, s' s8 b! Z (3)补充终止有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
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1 w, C/ b N( s- A: f7 ~ 2.和声分类
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根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
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0 M; g" b2 Q: w, W5 y+ W. B* m (1)正格终止
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/ h- b7 x3 l, Q( c1 V, i 由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子,都属于这样的情况。; z! T8 D9 \3 m$ p2 x
. R! j7 G& |0 q0 d4 _( L& y/ S IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替,凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。! Q, J# _- c0 F$ a) p8 f! O! N
" n. H6 \- X& k' m( \: [ (2)变格终止
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IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
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/ D7 g. n' H. C$ ?8 ^5 g4 k 在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。+ e1 T8 E/ N! I+ l4 P( R5 u6 s
4 }% q% T5 X/ S0 k, K0 D7 K8 s& F 3.语义分类9 C% {# b( q% l5 X0 c2 z* b* k5 t* N4 L
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各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。8 b! c% P% K6 ?$ I y6 c. _6 k% p& a
0 _, p' @: F, {3 Y( j 半终止本身就是不稳定的,不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素,在半终止内仍然会发生作用,使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。# T, `1 h" F L/ r$ u# \( A. a
6 [0 U: N3 y* Q1 q 终止的结构分类、和声分类、语义分类,是从不同的角度对终止的解剖,是同一问题的不同侧面。所以,当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候,绝不可把它们截然分开,而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如:例61可叫做不完满的复式正格终止,而例63则是完满的复式变格终止,等等。: `3 |) O% b* I- l& P2 k
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三、书面习作示范( c* H r( _. l/ B
( e9 b" c; z# V0 X" e0 b 课题:为旋律配和声的终止设计指定的旋律:例65合理的终止设计,必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构,是带补充结尾的两句乐段之后,和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦,前一小节的D音只有IV三和弦一种选择,这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择,可从结束音倒着往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择,正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上,再经和弦选择的补充完善,低声部的编写,内声部的填充,便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明:
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% a( [& ?. G! \& A" G! P (1)声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放,是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变,确保了内声部经终如一的平稳进行。6 u- j2 k* |+ a; ^4 `9 `
$ Z9 x9 B: V( b% q) \ (2)第七、八小节终止的处理,一方面是为了顺应次中音声部导音(V的三音#G)上行的自然倾向,同时也是为了避免V——I的四部同向,第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E,I就可以获得完整的结构。
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