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[声乐教程] 和声学——第六章:终止

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一、终止的功能" p, W. s9 M' z& P5 W( y) A+ P$ |1 j
: Z. i, K  C. L) g' j4 l
  一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。3 v/ _) `0 J) p
. e. ^0 E1 P! P* V  n  k
  和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。+ a( b. L% Q+ c$ n% W' ~
& u9 h+ \7 m3 r8 l
  在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
2 V$ {1 M: n9 \' {5 e' l. u" G6 x
  人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。0 }3 P! M  j8 R9 Q. z3 a

0 h- R% m. o( u  二、终止的类别和应用终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
+ P5 _5 I0 k+ y4 u2 d: l; ?5 z0 R6 y
  1.结构分类; \7 b8 v1 y# y. d- E* l- P/ h

; I% \; M/ l" {  乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。3 g% w6 Q* y# w& A& t
4 O4 {3 t% a# h" b8 M8 W: B
  乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
) P. l  v) ?. @5 b2 l
" ^. U# t/ Q9 V( Q" F8 y0 r, O  (1)结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。5 x  X: G+ |' g% d( A
( r+ \; q- T  U$ c* |8 H
  (2)中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。. J) s2 D* o. z/ K  P8 O4 ?* a/ U5 j
* J9 n# q& s4 j1 P1 H' j5 x
  (3)补充终止有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
* c  P" ]% z/ K5 s# w! j- O' Z4 r3 p9 h7 C
  2.和声分类
2 J4 K2 U" z  Q6 H
, k- g! }( y5 e2 i& `& S% s  根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。9 L: {; c' e: |3 N- @* H

1 S6 B& N, |, R; h5 }* R7 \: C  (1)正格终止, ]0 ^% e! D# }5 P

, i+ l( B) G( X6 Q7 ^0 Y( n  由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子,都属于这样的情况。) B/ n( Y3 W. I

% B9 X- h' n9 E6 I. i  IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替,凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。; C$ n" b, N5 `/ @

4 U6 u; ^) m- f  (2)变格终止8 I0 \8 p; V& E, ~5 r/ O2 w

/ y. ]% B; @* l5 D$ m" ^  IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
& Y) h) i2 K) Y/ i3 o" r. A5 T, H/ f, f: l, X7 v8 Z
  在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
0 T2 [* C& o" |
- \+ M8 L* ^; g' ~  3.语义分类# o! W6 D) r2 o4 ~4 H2 c0 v

+ Z& _, n* W5 W: @" y( L" M- ]  各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。; Q+ v4 A; Z/ G
3 j$ w- l  |2 ?& g# @
  半终止本身就是不稳定的,不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素,在半终止内仍然会发生作用,使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。$ D3 V! f* T" w+ _7 {8 O' U

5 @5 N; a) k0 ?( N  终止的结构分类、和声分类、语义分类,是从不同的角度对终止的解剖,是同一问题的不同侧面。所以,当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候,绝不可把它们截然分开,而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如:例61可叫做不完满的复式正格终止,而例63则是完满的复式变格终止,等等。
3 x1 v% z% e# X0 ~/ }
5 S: ], ]3 P* p" V4 _! K# x# j  三、书面习作示范
9 O; T8 L3 {6 q) ^
3 ~( V  H% y' q7 z% L! c5 P% B  课题:为旋律配和声的终止设计指定的旋律:例65合理的终止设计,必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构,是带补充结尾的两句乐段之后,和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦,前一小节的D音只有IV三和弦一种选择,这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择,可从结束音倒着往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择,正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上,再经和弦选择的补充完善,低声部的编写,内声部的填充,便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明:
0 n, C4 b. Z/ b6 {3 q
* E: O6 m$ |& G  (1)声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放,是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变,确保了内声部经终如一的平稳进行。) Z, ]: t" ?7 g1 _+ f# U: o

4 }# `- s2 Q- `5 F  (2)第七、八小节终止的处理,一方面是为了顺应次中音声部导音(V的三音#G)上行的自然倾向,同时也是为了避免V——I的四部同向,第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E,I就可以获得完整的结构。$ j/ A1 a2 ?. {5 {! h
0 w8 F7 F9 w# j4 z: W0 S
 
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:52:27 | 显示全部楼层
 第八章和弦的转换
2 |; A" ?. b7 E, l% e; z7 z! g$ n% j$ f- U& E, V
  一、和弦转换的意义
8 c5 i; l4 V0 W1 e( J4 \1 G7 X
. K" S3 w- A5 j' {  在低音保持不动的条件下,由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
" y6 e2 e: D7 A4 t0 l7 v4 \
- A) a4 L$ G- \. U5 {- L; h  当我们为一个指定的旋律配和声时,如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。
' D1 F/ v+ p; s" A2 @8 M8 b' g; {& j0 g0 R; f
  属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。
' T# _8 P2 ^$ v0 s- t, r, n" Y! o) Q$ ~. J" Q3 W3 D
  二、和弦转换中的声部进行
; E( J/ u. u2 I2 D, Y
* ]$ j5 f* [, E: u  \6 H4 f$ D2 |+ J  1和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;向下跳进,排列法由开放变为密集。旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;声部向下进行,排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,求得声部音更好的协调与平衡。
9 e. q9 Z- F9 q1 h& w/ `. F- a* E' |
  2转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。! r# }+ E" d% s

8 z. U% x5 X* _2 a& W+ n  3经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。/ e/ u5 V3 I# a( c
& Z# p! G& v8 i) w! P2 d
  4弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。7 c' `! e+ c9 q6 ^( F1 z
- U! g7 H! |0 w& d7 r4 R+ m
  三、键盘和声音型——柱立式0 F$ y. \0 b7 s2 R9 M# r8 P5 d7 t) G

7 B4 S# d: C) p+ {& v4 G8 |& E7 n  一比二懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。& c& d+ Y. J0 Z

& R# p- P4 h1 C0 ?  “柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。4 D% C, h" `8 ^9 a1 B
" U1 @: e- T; [' d
  柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。3 o: a% L7 S" \  S

! W: c5 s/ v, A$ A. _  不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。
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