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一、终止的功能" p, W. s9 M' z& P5 W( y) A+ P$ |1 j
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。3 v/ _) `0 J) p
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和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。+ a( b. L% Q+ c$ n% W' ~
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在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
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人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。0 }3 P! M j8 R9 Q. z3 a
0 h- R% m. o( u 二、终止的类别和应用终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
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1.结构分类; \7 b8 v1 y# y. d- E* l- P/ h
; I% \; M/ l" { 乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。3 g% w6 Q* y# w& A& t
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乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
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" ^. U# t/ Q9 V( Q" F8 y0 r, O (1)结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。5 x X: G+ |' g% d( A
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(2)中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。. J) s2 D* o. z/ K P8 O4 ?* a/ U5 j
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(3)补充终止有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
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2.和声分类
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, k- g! }( y5 e2 i& `& S% s 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。9 L: {; c' e: |3 N- @* H
1 S6 B& N, |, R; h5 }* R7 \: C (1)正格终止, ]0 ^% e! D# }5 P
, i+ l( B) G( X6 Q7 ^0 Y( n 由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子,都属于这样的情况。) B/ n( Y3 W. I
% B9 X- h' n9 E6 I. i IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替,凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。; C$ n" b, N5 `/ @
4 U6 u; ^) m- f (2)变格终止8 I0 \8 p; V& E, ~5 r/ O2 w
/ y. ]% B; @* l5 D$ m" ^ IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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- \+ M8 L* ^; g' ~ 3.语义分类# o! W6 D) r2 o4 ~4 H2 c0 v
+ Z& _, n* W5 W: @" y( L" M- ] 各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。; Q+ v4 A; Z/ G
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半终止本身就是不稳定的,不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素,在半终止内仍然会发生作用,使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。$ D3 V! f* T" w+ _7 {8 O' U
5 @5 N; a) k0 ?( N 终止的结构分类、和声分类、语义分类,是从不同的角度对终止的解剖,是同一问题的不同侧面。所以,当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候,绝不可把它们截然分开,而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如:例61可叫做不完满的复式正格终止,而例63则是完满的复式变格终止,等等。
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5 S: ], ]3 P* p" V4 _! K# x# j 三、书面习作示范
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3 ~( V H% y' q7 z% L! c5 P% B 课题:为旋律配和声的终止设计指定的旋律:例65合理的终止设计,必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构,是带补充结尾的两句乐段之后,和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配V级和弦,前一小节的D音只有IV三和弦一种选择,这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择,可从结束音倒着往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一个复式正格终止。最后的长音A可以有I和IV两种选择,正好配置一个IV——I的变格补充终止。例66在以上终止和声设计的基础上,再经和弦选择的补充完善,低声部的编写,内声部的填充,便获得了如下的四部和声方案。例67两点说明:
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* E: O6 m$ |& G (1)声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放,是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变,确保了内声部经终如一的平稳进行。) Z, ]: t" ?7 g1 _+ f# U: o
4 }# `- s2 Q- `5 F (2)第七、八小节终止的处理,一方面是为了顺应次中音声部导音(V的三音#G)上行的自然倾向,同时也是为了避免V——I的四部同向,第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E,I就可以获得完整的结构。$ j/ A1 a2 ?. {5 {! h
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