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和声学——第五章:为旋律配和声* z6 A* X7 x4 a9 f( a
* \( e( @$ Z4 I$ E" Z, _, v 一、为旋律配和声的一般程序+ ?$ w3 N" ]/ \$ y4 J
' ` ?0 Y; Z* v 在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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为旋律配和声的一般程序是:
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; J% x/ v0 ]5 ?" f9 D 1.旋律分析通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.和弦选择确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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. z) T# k+ m- e( o9 J. o7 E4 \ 这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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3 A7 k* L# y# k9 i 和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。0 J. b7 u; j7 [$ T' w) z
9 v- I. }. B+ \/ a. t4 L% t) l 3.低音设计
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$ O/ K6 X: C+ m7 ?- F& C0 x1 S8 r 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。+ |" w! Z3 J6 j2 e. G+ t, R
- y- N$ ]. ?( P4 |3 b/ A1 W4 ] 适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。
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4.填写内声部( S+ b& B7 ]8 {. C4 r7 m# [
: z. b- }& d" ^' T. W& \ 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。# _$ X7 A8 G! _( Z" i) O% w$ ]
5 ?" b- [6 Z% j% m 此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。
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有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。6 l6 [- H: R! E- | Q
, o: V6 ^8 m! s! O* c' O7 y 二、书面习作示范
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: f, e% G$ s$ x7 }2 I0 ?! F 课题:用原位正三和弦为旋律配和声。6 S/ W% g$ l; i$ M8 {, N1 D
8 n3 I! ?: R; n 1.旋律分析结论
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5 T; _, l# a- ?8 P) h, L C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。) H4 U4 S! `: [/ p+ E3 v, h
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2.和弦选择分三步完成- F& \" ]! Q. d8 v6 w9 K! n1 g1 i
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第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。# k& i% o3 d! X! F) w! x; k
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第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。 p3 i+ ?/ W5 [6 _3 x
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第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。
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0 R" [3 g/ c, k* S' g 3.根据和弦选择设计低音2 W' k; g/ p1 \9 K3 ~
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本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
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. {" I; L" P5 F( v 4.内声部填写几种方案的比较
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7 }/ l3 t2 i8 F9 A$ r8 ~' m 可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。例54习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
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