和声学——第五章：为旋律配和声

　　和声学——第五章：为旋律配和声

" z  N0 u+ W; F& w1 t, g　　一、为旋律配和声的一般程序
& \/ Z, a& q, Z
! X  Y; K, u- l( h, d1 }; ~　　在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。

" ?1 t1 d" m3 U! t5 ~2 E　　为旋律配和声的一般程序是：

5 x* }: v  p$ X+ t　　1.旋律分析通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
+ |* w5 W7 O$ y; ]% m
　　2.和弦选择确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
6 F+ M4 b- r2 ]. j
) F6 v! Y& m1 d0 n: O" i5 o% m　　这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
! h" \* [3 b0 N! u$ M! O: ]& Q
  ^! {  B" H1 ?. e　　和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
' [2 q3 H  ^+ }# c7 W. u0 {' B
) y& N+ F5 ]$ I" i+ f+ {  ]　　3.低音设计
* X- f, H2 t- |" B
6 B+ w6 _2 Y, b: i0 ?, c0 q4 `9 e　　低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。

- j, G$ Y0 L7 t　　适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
! E4 P0 H  e8 P$ O( ]
/ w9 g$ Y. Y- u9 W7 a　　4.填写内声部

6 {, S9 z- R5 O5 e2 T1 P* d　　平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
! W4 [$ U1 d2 s6 W" D; L
) y9 p5 }) t1 i( r6 V2 Z　　此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向）等问题。

% g+ A7 ^; q+ k　　有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
7 b' B4 F5 k( ?8 A  v
　　二、书面习作示范
1 f0 o$ ]! s4 C' t
　　课题：用原位正三和弦为旋律配和声。

# I7 j- z9 o% K' X: J　　1.旋律分析结论
" Q  J4 W8 |2 r5 f
! H; g8 b5 v! F# D　　C大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。
, w- j) k% m( w0 Y. b, p( k: }
　　2．和弦选择分三步完成
: J, E* n& J5 {/ X" L
& m2 Z: X( x- J0 G; L　　第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。

6 s( ?: h: `3 G5 m　　第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。

　　第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。

9 U5 V6 N0 |- P5 G　　3.根据和弦选择设计低音
9 L' M4 U% B( G7 l
　　本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。
- b8 @4 o0 L- l9 `# q2 e% o
; k0 u+ Y- g$ s0 x0 s1 V+ ~　　4.内声部填写几种方案的比较

　　可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。若一律采取开放排列，次中音声部偏高的问题虽获解决，但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越，亦使人感到不够完美。经过综合调整后的下列方案，也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列，V和弦重复五音，以下的进行用开放排列。例54习作示范，并不为了提供某一命题的标准答案，而仅仅是希望通过这样的程序，来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中，好的方法并不仅此一种；即使是在同一方法的支配下，引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习，一定要避免呆和僵化。
3 n9 a" V  t, A8 J: T  T+ ]4 i, Z, O# Y
- K, F. _$ _- X/ t& l　

　三、键盘和声音型——柱立式

1 q% |) T8 u0 n　　一比一四部和声键盘化的练习，是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。

　　键盘化的实质是音型化，就是将根据人声合唱要求编配的四部和声，改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型，是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
1 j: O) j4 _0 {# a
/ y# s2 M0 h) _3 |2 x* G" [# U0 ^　　键盘化的和声音型的形式极丰富，一般可划分三大类别：柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。

2 |7 l- a8 t9 v' D! W7 N　　柱立式，指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身，其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”，是对这种声音型记谱样的形象表述。

　　一比一，是关于音型节奏的概念，意为一个弦只占据一个节奏单位。将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务，是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部，其他三个声部由右手负担。为此，所有的弦都必须用密集排列，以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”，都可以不必计较。

" B" `' `/ M' X0 a' O6 j　　下面是按“柱立式、一比一”音型改造过的本章示范习作。如果出于音乐的需要，而且演奏上也有把握时，还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复，由此可获得更丰满的音响。这样的重复，不属禁用的平行八度之列。
4 ^; w  z# B  `  Z0 ?
7 o  z( T! D: [8 f  N& Z7 K　　“柱立式、一比一”音型，还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成，宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。