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[名家特写] 和声学——第四章:原位I、IV级三和弦的连接

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:44:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一。IV级三和弦的性质  \& V1 h, ~6 C  ^3 a: y

! I$ a6 n* A9 z  IV级三和弦即下属三和弦。* L7 Y3 ^! w- m" H, H
( u4 ?% r' R4 s" d5 S8 d
  下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
. o. H/ s( i, y! ~5 n
/ C- ?+ m+ b7 V8 L# q  下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。9 N! [9 L9 u" }
- J- V5 ~/ L! U5 L; N1 U
  由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。
5 Y- D  G( l9 `/ z5 e: y% N0 z& U5 x+ d# v! B9 x! ~: ]; o+ k- o
  IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。" V- F6 O1 }0 R  F# {' r

( s. `) c$ E# u* a7 k* m  二、I、IV级三和弦连接的意义
) B$ Y8 W7 o; r' B5 W
( g/ M& ~; }1 ]! O3 H3 b  I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
. t9 u) Y7 _, W! H4 A8 p
& s2 {: T. o$ n1 l7 j  与I、IV级三和弦连接的情况相似:
% R5 Z/ U4 n7 q8 x+ c) k$ n+ Y
7 m( B% X5 c% X  I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;
' g# b: G- ^5 y. ^% ^0 O' Z5 @" k
  IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。
$ R3 O- n# L% q
: f% `9 w4 p0 e' _  对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
' X" T8 M/ {. V; K4 h6 C
0 c( |' L! q9 I$ R& G8 q: y  应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
5 l# E) u9 I. l3 }4 R
# z5 `9 o) A! M+ K$ r# e  三、I、IV级三和弦连接的两种方法
4 A% b0 {) s3 J+ m) O
( P( ~/ j; W* U( o8 ~3 o  I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。6 X# W3 O; h# T. Z" ^% i, ^! T3 q
" ]0 `) S. k! c# O( R
  在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
& S, h4 W% i; h- y6 _
: I- \) m1 H, |( ^  两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
# @6 c% n$ A6 ?% L9 |4 ]* E3 l0 Q# d. i. H
  I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
6 i+ i) @% E$ P  l0 F* K' t! n+ i1 y+ ?: T
  四、键盘移调( l5 e. r7 F# U

" _& l# {$ x" x- Q# w0 |  将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。7 w( U& N+ U6 U# r  U, v3 T
, s5 N; B( _: \+ d" |  k3 r
  移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。! b$ @! G7 k4 f& x4 G0 U
9 B$ k- e+ l$ [  U
  键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:: f6 @2 m- d/ x& b. b4 w% O$ \

$ o% {% @! W) @8 F5 u. D  (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
( N6 X! g+ H3 [0 C* p8 W1 s- r2 T% ~7 Y" x
  (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
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$ Y6 {: L: f& W2 A$ a  (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。' v  S- d& W) j5 @9 u9 `- s

1 n. C: b$ X$ X: f% R  (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
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