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和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。
3 w( J* K& A& ~# l& X( l3 G& X 和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。/ Z! K+ u# `2 D; a8 Q% {
1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:7 ?7 g& K# h1 s0 r7 w
上行——由相对低的音级向高的音级运动。
1 K9 l- v/ `% G 下行——由相对高的音级向低的音级运动。" t5 y* H. H# m+ }4 r9 X
保持——同音重复或延长时值。
0 \! ~1 k% e3 n 声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;
3 X" |* X5 A7 q) X# Q 不超过三度的移动,叫做平稳进行;
% \. q) Q, |, A% E 四度以上的移动,叫做跳进。
6 ^; G( h% k$ N; b1 a* I1 G; P 旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
+ E8 W' J4 r, D6 o9 q 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。( d! k) Z2 ~, {7 F7 k" N
2. 两个声部的进行" u- r z, P* { q
从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:
- ?5 q% `: f4 n) i9 h) l+ {* g `同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。
) |/ b7 ~" J0 a7 c: d' j! | 平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。5 {5 i5 v2 Y4 `& A4 W6 b& V; K( h4 f$ @
斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。
/ u' E( P7 @' T# I' M 反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。4 [* y& H' U8 s3 Z$ |! e' e
3. 四个声部的进行
0 F- g" q9 V/ G9 F3 F 四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。5 H! z( y1 n4 p U' ^8 M0 k
在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。$ L6 v: j! \( W; f5 _7 G: N4 P
声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。7 E& _, D* W& q( e. J
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。
+ s/ d( M. U, v; b. S% q5 I+ i二、I、V级三和弦的性质9 {8 p: L2 M, `( C% q" P
I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
; b ~( J T. L; E- n* ] 大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
; W9 \6 z1 [0 w& M& \2 H I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。3 k, T& V8 v1 X; v M! m0 m* ?
V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。9 N7 r1 y8 k7 ^7 k% e
和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
3 f$ a% b+ b( ~ a1 I三、I、V级三和弦连接的意义
( d, Q& T# L2 G; p& I. s 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。/ {1 v' o9 g) U9 Q% P2 E/ U- f
I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.
9 R# i# g% l+ T% |7 f3 z9 H I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
3 K3 i2 J' l2 c, c. U V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。" Q. J% B& W; c9 `, Z+ Z. w
如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。
! R. c, ?" ~9 H+ O四、I、V级三和弦连接的两种方法3 K0 j7 {, c+ s6 S
和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。
1 L# d j6 Y! }- q; i I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。
& G6 e# d, n# J) Z$ K7 d+ R 原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
) ?3 f8 s5 Q: B" _2 |8 a) y2 f 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 |
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