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和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。# S9 W% y& k+ }
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。/ y. s! m* {7 z- q. }8 ?' r+ A& ~5 d
1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:
$ x; c9 c. W' K& c1 o6 f Y 上行——由相对低的音级向高的音级运动。
2 B) H6 q k( Y" M" o, k 下行——由相对高的音级向低的音级运动。$ d+ y5 K0 I3 H
保持——同音重复或延长时值。& ^: L# X9 L- Q9 {9 u5 _
声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;
5 M: ?$ w( w: M: W3 U( Q, [' M 不超过三度的移动,叫做平稳进行;
$ G& y* s- G8 M8 S% n 四度以上的移动,叫做跳进。. g. p' b: s* r
旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
6 C- j( b p; _0 e4 a3 g4 H" J 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。. _: [3 m9 L0 E. }8 y5 h) W, Q1 B
2. 两个声部的进行
5 ^3 J% P. v( X 从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:- m& d" @! ~3 X
同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。
/ s( s C; \, r0 l. l' T& h; a$ h# x 平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。
# X8 B/ U& E2 C1 w T) R% d 斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。1 o) C+ X0 K. G3 H: k
反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
( r; T) Q v; _$ K3. 四个声部的进行
8 \' V$ |4 K# V8 s. c( P 四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。; n& `& E! t, y( S
在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。9 q* X2 \% h) P! Q h+ r" e6 h
声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。- m, h: B; p, V4 ^
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。
: S( `4 u5 G1 t7 r; ]# R- z二、I、V级三和弦的性质& V7 k$ ?$ W" ]5 ]
I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
" D4 n9 m' \/ r) r# V* L 大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 % M! [0 E3 m7 K- ] K8 D! _" x
I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
. H% Q4 F. z$ H7 a, D7 X$ ~9 Q V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。5 Y- L" M1 ^3 {0 n( H3 R5 l
和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
$ e! Q/ @% U! P, a6 v! [三、I、V级三和弦连接的意义
6 e/ D; i5 ~0 m' J' e' S 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。) P+ s) x! D5 i
I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义., d+ ?4 @6 K C3 ~8 Z$ h' m+ V
I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
& Q* ^- W0 m8 ]3 h V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。7 G6 K* a) Y+ }
如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。
5 I! u3 e$ }! R9 Y4 m四、I、V级三和弦连接的两种方法( w; w3 T5 [% ~- s* s
和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。
( N* S* _0 {& G4 H I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。% u( R% S. ~" p0 m/ @; _
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 K8 m1 h. X% m+ r- H9 m
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 |
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