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五、三和弦键盘指法
) `! f l, x( f& {! \! s, c 在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。# @5 j9 s, V) w2 i6 ^ X2 V
I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,可对其用指规律作几点归纳:
: F% M }. e/ @7 M# r (1)无论左、右手都只用三种手型;/ \8 w9 s+ k) `. h6 a( m4 U
(2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;6 e! R7 _, [4 v3 u: [: U
(3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;" q3 d7 O: J% X( Q8 V6 o
(4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。. R$ P$ c8 \3 A1 J+ T
第四章 原位I、IV级三和弦的连接- v' H( g2 Z* \1 m# w- N
IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
: s. Y7 w$ `" g* p 下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
1 q6 @9 ~$ R6 v4 W IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。7 N5 E7 j. [* x; z
二、I、IV级三和弦连接的意义! L; f" u1 d) s/ N* R4 X
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
0 [& L5 k7 p6 A 与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
1 y: D# H. `% a" E 应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。2 L$ @ O+ T; _2 {! v# `/ ?
三、I、IV级三和弦连接的两种方法8 k) G* A' Q. @, t+ @
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
7 O: I( f6 ^ Q1 I( |+ p7 ` 在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
0 K$ D7 U9 n1 U& r0 @ 在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。) a |6 I* g! M1 p! a
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
8 i( X) d6 a* b# Z! E) R I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。& H, W* l' U4 j3 q( N% |
I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
4 J1 Z4 N9 R# x8 z四、键盘移调
$ X0 _: l9 ?. i6 [ 将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。2 } J: M! F# i& X3 \
移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:
: X; ~. a2 Z0 H* D* g% D; q4 Q (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。7 Q' w+ e. N) q0 W% e& m$ S0 I
(2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。1 }9 ~ @- o, \
(3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。; B# q; H$ m! H. H( t/ J3 k
(4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。 移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。 |
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