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和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。0 _3 i: m8 ^. _" r* A
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
a2 v* V$ p8 ^! K1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:
, ]6 ?* e# t# `; R) ` 上行——由相对低的音级向高的音级运动。& O, `1 P7 x) Y
下行——由相对高的音级向低的音级运动。
4 m- g/ z" b, @2 ?7 w 保持——同音重复或延长时值。
: d" \3 H) B3 t g: `1 K 声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;& R0 K, a0 h7 q6 ^ g* h! \
不超过三度的移动,叫做平稳进行;
2 [: O5 `6 l, h; x2 T/ T' d0 K6 G& h 四度以上的移动,叫做跳进。
0 J& m: n' p( N 旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
, W1 b4 v' b+ ?0 T: n8 O* I 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
* ~$ F8 Q0 y! l# ?* }) v3 S; v7 N2. 两个声部的进行
2 k9 K \. C" h( S ^% t1 @+ K 从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:
2 R" }$ b" I" C* q" { h4 S6 C! M9 O2 F同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。3 A5 }' h1 R& ~- M
平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。* I* Y8 j3 F, I# L/ J( p, d
斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。9 F* u7 s1 W7 \: ]6 o
反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
4 o; m4 @% B- o' y. @& U% Q# d5 H) }3. 四个声部的进行 |" Y y; C% v, }% Z
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。+ A8 P+ f4 \! a) d
在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。* k: f8 ^. A$ S5 v/ d( u
声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。
3 V3 |7 I6 G( ^ 要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。1 v! s2 y7 l# W/ Z) W
二、I、V级三和弦的性质
; U M6 g" [/ @ L4 i' |. Q% X I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
7 m3 z6 D; _; u1 }3 ] e! D2 z 大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 8 V4 a8 r; z- R1 L/ z) G
I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
; r1 n: s3 }! n! f+ F V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。' _+ S: u& |4 C( E* p4 }$ ~" c
和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
2 Z' o' J" x: ]三、I、V级三和弦连接的意义' ^- z {$ E0 h3 V/ @: ?
通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 B" W2 a# b; m q" t/ o0 a
I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.% H) n) G% k* y8 a; H: _
I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。& ~* I3 s; u7 A1 M' A z8 e7 @! k
V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。5 a0 e" {. l2 H0 t) x& B. M
如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。3 ]$ F9 }1 F- Z0 K
四、I、V级三和弦连接的两种方法
7 b9 q+ X4 h) |3 X7 h( D7 z 和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。+ Q M8 K7 u! @0 g* D
I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。# _8 s1 i+ [7 U; ^$ q$ G
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
7 y0 \9 J+ R5 q; C; ?0 W 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 |
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