和声学——第三章：原位I、V级三和弦的连接

和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使音响富于音乐的生命。
" S0 |! M3 W0 p+ ]2 E1 @7 @    和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
) U8 y/ h* {. x! l+ L3 Z: y1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：
   上行——由相对低的音级向高的音级运动。
   下行——由相对高的音级向低的音级运动。
" y" J% U: H$ X5 |" v   保持——同音重复或延长时值。
   声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；
( k, W3 Y0 k) [: W! A' b4 U: E   不超过三度的移动，叫做平稳进行；
   四度以上的移动，叫做跳进。
+ a' u% g5 Q' z9 Y   旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
) w' e, a0 W  j" n' \, Q   平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
6 b5 G" ?* F7 F* s% R2. 两个声部的进行
    从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
/ n) p  j+ h. D5 V4 |, n同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。
: z! r. I) v' Q% {5 L# |9 @    平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。
    斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
    反向进行，是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行
6 k0 A2 v& L2 ?0 Z+ G7 s* k    四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
; @1 e( X7 l/ F" ?& C7 i    在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行，应当避免。
, }/ I# Y' O/ L& c8 j  f8 F    声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。
    要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部 的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区 别，四部和声习作中亦须避免。
6 t4 s5 N3 v$ q* @二、I、V级三和弦的性质
    I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
8 r# C  U' X; E3 N" K8 i* {    大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
    I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语 Tonikafunktion的缩写）。
# _& q) a" r# o4 T# v    V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属 音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语 Dominantfunktion的缩写）。
$ E" A$ q# K5 f, F    和弦音的重复与省略：I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重复；五音既可省略，亦可重复。
3 }1 T$ e$ A0 N, o7 Q- t( T三、I、V级三和弦连接的意义
9 K6 e% ~, h) T. w    通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
) `- g1 t( m0 ]* K    I、V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.
9 W4 L. f% t7 Q/ L% T    I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
    V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
    如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。
四、I、V级三和弦连接的两种方法
5 f, `; d& e( i2 M  N& b    和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没 有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
! R) p. L3 M3 O6 v2 ~" f6 }6 A    I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
    原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向 而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
    两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。

五、三和弦键盘指法
    在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。
    I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点归纳：
   （1）无论左、右手都只用三种手型；
   （2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；
   （3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；
8 u* c' H1 @6 x: }   （4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理。
9 t- ~5 ~' H- _) ]! b+ p* N第四章 原位I、IV级三和弦的连接
" M' O' h& ?! {/ Q4 K    IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
    下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
    IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。
0 H& ^9 X& y5 D+ s% Q; z+ x$ @二、I、IV级三和弦连接的意义
9 L! ^$ U8 w' m0 E: z6 p8 f    I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。
    与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。
    应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
5 N0 W2 D" U& P三、I、IV级三和弦连接的两种方法
  j2 @4 T3 G: @* b    I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
6 u: Z4 B: s& O2 `! ~    在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。
    在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
1 O2 f9 L7 Y8 P6 |& Z    两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
0 \- ~7 `9 n9 p/ B) ]    I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法，与I、V和弦连接的模式反向一致，进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦，它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接，是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
6 G3 W: b, v& M  g1 j+ A! n+ ~I、V与I、IV三和弦连接的方法，可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
四、键盘移调
    将某一音乐构成，按其原来的音高、节奏等关系，从一个调转移到另外一个调性上去，叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们，是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时，对移调需求就迫在眉睫了。
    移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以，我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始，逐步地去掌握在键盘上移调的方法，也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调，主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是：
   （1）精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系，每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
7 z# a4 T+ U3 U( D   （2）迅速找到新调的调式音阶，以及基本的和弦材料的原始构成。
   （3）在新调上确定第一个移调和弦的位置。
! W; j( t# f" I2 `   （4）按原始材料的和声构成，在新调上逐一实现每个和弦的移位，并用听觉随时检验移调结果。 移调训练，应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。