找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 13903|回复: 1

[名家特写] 和声学——第三章:原位I、V级三和弦的连接

[复制链接]

2034

积分

4

听众

980

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
2034
余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。  K6 L, W/ r% i( b% p
    和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
' d6 C% M: V+ w% z( x, E0 e1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:$ h  D$ W% C1 j2 P3 s
   上行——由相对低的音级向高的音级运动。* o0 a+ U( H  o1 v0 o
   下行——由相对高的音级向低的音级运动。( n: f: E- j7 q6 o
   保持——同音重复或延长时值。0 S* G$ h! x+ {, F
   声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;6 w/ Q& j  }* g) T7 u( a
   不超过三度的移动,叫做平稳进行;9 V% r& `6 }( T2 R5 p. P
   四度以上的移动,叫做跳进。& q7 p5 u* C  W6 C: C
   旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。5 ?3 F+ O9 E" Q2 K
   平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
" H; Y9 [# Q! m% V5 ~+ j2. 两个声部的进行" n7 M1 B' K' S, a
    从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:- t. I+ z, A1 k" @* G8 R4 v
同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。: X. C# p( c) D! p+ e9 [
    平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。3 K$ E% T0 b" D6 \; @6 T9 W/ f
    斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。. A; F6 u' p: z' g' m$ v7 D
    反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
- z& E; ]: c* V7 D# A8 Y3. 四个声部的进行" A0 L8 z# n7 z; A
    四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。2 _3 N3 Z. [& R0 q0 G/ z# a
    在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。5 ]0 O6 X: W) g
    声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。$ r" G* T/ }1 p' d0 Z/ K' c6 d1 p
    要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。4 {/ k/ e& U, Y/ s; ]- k; @
二、I、V级三和弦的性质
& ?3 Q  U$ k4 E# b7 X1 B# l    I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。. m, S3 `+ P& D5 m
    大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
# Y: g- b) h' d) N    I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
* Z" x+ i6 ?& c- ]    V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。
( L5 H1 B- O0 R' @5 o" R1 O    和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
. C" U: o3 r; t6 W. w三、I、V级三和弦连接的意义
# ]9 h' y, y7 M: C+ Y# v    通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
1 {7 y5 j  z& Q$ y% |8 ^    I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.- D7 D, M0 R- F- J4 {
    I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。' Q/ l' R; I2 W8 n% I! G2 |; J' F7 ]
    V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。
; _' J5 a  [: L4 l0 k* i9 V2 j    如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。6 i4 n$ n3 N" I9 N5 P  C$ _6 G4 ^
四、I、V级三和弦连接的两种方法- \* r; U8 ?8 F  A
    和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。9 U5 H, e% c: X, q! ^
    I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。- e" I- @: i4 ?6 q" t
    原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
7 ^5 W4 ^8 j  U3 a    两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

2034

积分

4

听众

980

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
2034
 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:43 | 显示全部楼层
五、三和弦键盘指法
0 m4 {  b1 u" R/ u5 X! R    在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。
. g' j# }3 y6 e7 j    I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,可对其用指规律作几点归纳:
  D: e, s+ P  L7 S( r& c  w, Q+ h   (1)无论左、右手都只用三种手型;9 i, j: A" N0 m1 v
   (2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;  n5 A9 P% I0 [: E
   (3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;) Y: v2 a5 w) N+ y  n
   (4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。+ @# Q! n1 G% P+ w2 g3 k/ T
第四章 原位I、IV级三和弦的连接
6 h. F- a- g/ V% `8 p4 T$ `) G8 R* m! g; ^    IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。, z7 _( V+ Y+ H3 e1 Z3 k! [! N
    下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。6 j8 B& i4 X. S2 c0 z
    IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
, p9 n5 _6 r% Z  D: f; r, q二、I、IV级三和弦连接的意义+ m3 ?9 t; @3 `3 \5 j$ P7 S' K) O
    I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。( z% ~1 V% v/ s# A
    与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。3 e9 x; @4 ^' C( j; g* G' Z: P4 u
    应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。" Z. g- f, P) ^, w0 X& U2 t$ _0 U# e
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
" R0 A$ p& P) h    I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。- b  m. P' ~2 T1 ?
    在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。2 P# Y  S2 a& R0 X" d
    在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
8 ~. R* c8 Q! S    两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。* s; W' D4 c7 X8 A
    I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
5 B0 {" z) L3 ~I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
: C% U5 [# W3 N- q! f四、键盘移调
4 U5 Z+ j$ C$ d% S$ G! ]1 H. E    将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。
! k; x* ]' g9 e    移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:
% f' e* ~. L# {6 W1 L! v' w   (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
3 X& H$ n* J) D3 t$ |, v  ?9 i: n   (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。8 r( o* J- e4 l" W  l+ K2 ^8 ?  u
   (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。% n: T) x& A5 B& |& A! i
   (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。 移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-4-26 12:55 , Processed in 0.219605 second(s), 7 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表