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和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。 K6 L, W/ r% i( b% p
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
' d6 C% M: V+ w% z( x, E0 e1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:$ h D$ W% C1 j2 P3 s
上行——由相对低的音级向高的音级运动。* o0 a+ U( H o1 v0 o
下行——由相对高的音级向低的音级运动。( n: f: E- j7 q6 o
保持——同音重复或延长时值。0 S* G$ h! x+ {, F
声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;6 w/ Q& j }* g) T7 u( a
不超过三度的移动,叫做平稳进行;9 V% r& `6 }( T2 R5 p. P
四度以上的移动,叫做跳进。& q7 p5 u* C W6 C: C
旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。5 ?3 F+ O9 E" Q2 K
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
" H; Y9 [# Q! m% V5 ~+ j2. 两个声部的进行" n7 M1 B' K' S, a
从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:- t. I+ z, A1 k" @* G8 R4 v
同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。: X. C# p( c) D! p+ e9 [
平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。3 K$ E% T0 b" D6 \; @6 T9 W/ f
斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。. A; F6 u' p: z' g' m$ v7 D
反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
- z& E; ]: c* V7 D# A8 Y3. 四个声部的进行" A0 L8 z# n7 z; A
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。2 _3 N3 Z. [& R0 q0 G/ z# a
在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。5 ]0 O6 X: W) g
声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。$ r" G* T/ }1 p' d0 Z/ K' c6 d1 p
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。4 {/ k/ e& U, Y/ s; ]- k; @
二、I、V级三和弦的性质
& ?3 Q U$ k4 E# b7 X1 B# l I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。. m, S3 `+ P& D5 m
大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
# Y: g- b) h' d) N I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
* Z" x+ i6 ?& c- ] V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。
( L5 H1 B- O0 R' @5 o" R1 O 和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
. C" U: o3 r; t6 W. w三、I、V级三和弦连接的意义
# ]9 h' y, y7 M: C+ Y# v 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
1 {7 y5 j z& Q$ y% |8 ^ I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.- D7 D, M0 R- F- J4 {
I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。' Q/ l' R; I2 W8 n% I! G2 |; J' F7 ]
V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。
; _' J5 a [: L4 l0 k* i9 V2 j 如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。6 i4 n$ n3 N" I9 N5 P C$ _6 G4 ^
四、I、V级三和弦连接的两种方法- \* r; U8 ?8 F A
和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。9 U5 H, e% c: X, q! ^
I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。- e" I- @: i4 ?6 q" t
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
7 ^5 W4 ^8 j U3 a 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 |
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