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和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。
" S0 |! M3 W0 p+ ]2 E1 @7 @ 和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
) U8 y/ h* {. x! l+ L3 Z: y1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:* k7 C% X: Q+ {
上行——由相对低的音级向高的音级运动。6 T: f4 |( C# F) x9 v1 ?! N- J
下行——由相对高的音级向低的音级运动。
" y" J% U: H$ X5 |" v 保持——同音重复或延长时值。8 `$ @. r% t2 _9 p, J2 m* U# s
声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;
( k, W3 Y0 k) [: W! A' b4 U: E 不超过三度的移动,叫做平稳进行;5 p3 X K5 A8 j3 m
四度以上的移动,叫做跳进。
+ a' u% g5 Q' z9 Y 旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
) w' e, a0 W j" n' \, Q 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
6 b5 G" ?* F7 F* s% R2. 两个声部的进行5 |, l* o2 K/ M' T( q7 g
从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:
/ n) p j+ h. D5 V4 |, n同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。
: z! r. I) v' Q% {5 L# |9 @ 平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。6 n5 c& K' r) `3 w# W0 Z
斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。) t& ?. V, P/ v1 n3 y
反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。. r) C M H/ ^
3. 四个声部的进行
6 k0 A2 v& L2 ?0 Z+ G7 s* k 四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
; @1 e( X7 l/ F" ?& C7 i 在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。
, }/ I# Y' O/ L& c8 j f8 F 声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。( Q8 N4 M: p) l: P
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。
6 t4 s5 N3 v$ q* @二、I、V级三和弦的性质* s( ]: a# ~9 Z8 D3 B6 r6 j
I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
8 r# C U' X; E3 N" K8 i* { 大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 & o9 P/ y! y4 E; _
I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
# _& q) a" r# o4 T# v V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。
$ E" A$ q# K5 f, F 和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
3 }1 T$ e$ A0 N, o7 Q- t( T三、I、V级三和弦连接的意义
9 K6 e% ~, h) T. w 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
) `- g1 t( m0 ]* K I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.
9 W4 L. f% t7 Q/ L% T I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。" A% o1 }. j- U) D+ B9 b
V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。" I, g" M8 F3 l4 @
如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。0 {* d* Q5 W, J* r R! x+ }; \
四、I、V级三和弦连接的两种方法
5 f, `; d& e( i2 M N& b 和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。
! R) p. L3 M3 O6 v2 ~" f6 }6 A I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。* G9 I6 Q# R" T# C1 @+ m4 M
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。$ O( y" {% F/ S6 F7 J0 y2 O
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 |
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