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[名家特写] 和声学——第三章:原位I、V级三和弦的连接

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。& e- g. I( h4 D" u; J) L- L
    和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。& d3 ~9 @. N* r% d
1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:, Y( F: C4 Z9 ^
   上行——由相对低的音级向高的音级运动。6 w) i- y7 ?  Z
   下行——由相对高的音级向低的音级运动。! T3 Q1 Z8 Q$ {- P* r
   保持——同音重复或延长时值。& z! D9 h; y. k' l9 I
   声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;7 @4 k4 D) i) N- D
   不超过三度的移动,叫做平稳进行;
5 F% B0 x2 v+ ]' [. ~   四度以上的移动,叫做跳进。( Q: d; p2 _+ O; X0 }
   旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。$ G3 Y" ?; w" U
   平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
* h# E3 k* z* ~/ {9 @0 u2. 两个声部的进行
1 Z' k' p, k* D! _2 P/ \1 @  a$ H    从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:. R% o: H0 c0 h/ a' `* H
同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。1 z: Z# R8 ?- |
    平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。
' p' O. h& x5 E( P    斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。& J" {+ A: a2 P" R
    反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
" z. l: _5 f! G% o" v& u8 b. F3. 四个声部的进行
. ~; V5 w, H( j2 h3 E( l/ H    四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
+ \! H$ y% e# Q5 e. V    在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。
% Y* ~% m4 s8 g    声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。
2 C+ Q- t) y# {$ v    要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。9 O  ~6 x0 q, L6 K3 c! O5 g' v  o4 C
二、I、V级三和弦的性质
7 v9 W5 P0 B: M, w* [8 h    I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
. {0 J7 T1 x5 _% r( }; h& l2 l    大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 / k7 x- I4 \& y& H: q1 @' [+ k
    I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
; I$ @0 O/ C$ o) z& a& O% e5 \; u    V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。
: k; o3 B1 @8 W: y1 m; F! }0 W    和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。& w  r& l+ Z9 w6 v
三、I、V级三和弦连接的意义. F) e; L) @" q; j1 \. L/ l' s/ |
    通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。! O* e  i. {8 o1 ?  g* Z( `
    I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.
" v* ?6 d% ]9 O( |& Q" P    I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。' k& i8 S$ Y, @$ o
    V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。
1 b$ G2 C0 b2 p- t- D  `' Z    如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。$ |" D  Q7 U/ f1 E
四、I、V级三和弦连接的两种方法
3 m3 Z& t; h) \    和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。
/ n! S% Q$ r# A' y. H, D( S    I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。
0 I" F2 ~* O# }0 Z    原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。3 s1 I2 A4 B  O
    两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:43 | 显示全部楼层
五、三和弦键盘指法6 s' p9 O4 B! ]$ F2 B$ X
    在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。1 ^8 b2 V$ w; D
    I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,可对其用指规律作几点归纳:
) @' p  x. _" L2 v   (1)无论左、右手都只用三种手型;, L" D- p9 L5 E* C( g8 V4 N
   (2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;
1 D( I, G4 x' F8 w  H6 P- [2 D   (3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;  e! P7 R% p5 d0 @  B& R* q
   (4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。
; N7 ^! [+ H0 @7 q3 Y第四章 原位I、IV级三和弦的连接: X3 n. ^4 I7 B; n9 P/ f5 k
    IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。" ^- r4 K* F( h8 c4 A: R6 S; p
    下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。( l" ^3 O4 k0 z+ i* A9 T, p
    IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。1 L& R/ o9 k* Z3 L4 o
二、I、IV级三和弦连接的意义1 r$ E! W; y' N0 `* q) ]
    I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
" T, |; s, t& E3 Y    与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
2 Z$ M2 Y/ Y/ Q$ s$ h    应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。$ ]  f5 h: b" I1 E
三、I、IV级三和弦连接的两种方法, T: P9 q* L2 U" x. V- M2 k. J
    I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。+ F; J& E2 q; H; |9 a8 ?
    在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。) z- n# V, U2 S: @
    在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。4 M' l1 p2 n, E2 a4 {" y
    两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
3 k, A7 G. Y" }    I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。5 V3 k3 C/ w  C) ?
I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。% r8 z9 q. A( R+ o" e
四、键盘移调
) w' |$ z" s8 k    将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。) a- t; l5 ]  K4 w- F7 m6 i) J+ f% K
    移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:% T! G: B* H* m# N# e
   (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
$ s7 r" c2 g6 H) r1 l) W, j/ F3 G3 `% p   (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
3 U$ n, p3 Y! V2 @/ o# p   (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。5 n) \  ]# A( B& Z
   (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。 移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
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