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[名家特写] 和声学——第三章:原位I、V级三和弦的连接

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。0 _3 i: m8 ^. _" r* A
    和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
  a2 v* V$ p8 ^! K1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:
, ]6 ?* e# t# `; R) `   上行——由相对低的音级向高的音级运动。& O, `1 P7 x) Y
   下行——由相对高的音级向低的音级运动。
4 m- g/ z" b, @2 ?7 w   保持——同音重复或延长时值。
: d" \3 H) B3 t  g: `1 K   声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;& R0 K, a0 h7 q6 ^  g* h! \
   不超过三度的移动,叫做平稳进行;
2 [: O5 `6 l, h; x2 T/ T' d0 K6 G& h   四度以上的移动,叫做跳进。
0 J& m: n' p( N   旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
, W1 b4 v' b+ ?0 T: n8 O* I   平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
* ~$ F8 Q0 y! l# ?* }) v3 S; v7 N2. 两个声部的进行
2 k9 K  \. C" h( S  ^% t1 @+ K    从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:
2 R" }$ b" I" C* q" {  h4 S6 C! M9 O2 F同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。3 A5 }' h1 R& ~- M
    平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。* I* Y8 j3 F, I# L/ J( p, d
    斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。9 F* u7 s1 W7 \: ]6 o
    反向进行,是两个声部作反方向的运动。就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
4 o; m4 @% B- o' y. @& U% Q# d5 H) }3. 四个声部的进行  |" Y  y; C% v, }% Z
    四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。+ A8 P+ f4 \! a) d
    在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。* k: f8 ^. A$ S5 v/ d( u
    声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。
3 V3 |7 I6 G( ^    要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部 的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区 别,四部和声习作中亦须避免。1 v! s2 y7 l# W/ Z) W
二、I、V级三和弦的性质
; U  M6 g" [/ @  L4 i' |. Q% X    I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
7 m3 z6 D; _; u1 }3 ]  e! D2 z    大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 8 V4 a8 r; z- R1 L/ z) G
    I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。
; r1 n: s3 }! n! f+ F    V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属 音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。' _+ S: u& |4 C( E* p4 }$ ~" c
    和弦音的重复与省略:I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
2 Z' o' J" x: ]三、I、V级三和弦连接的意义' ^- z  {$ E0 h3 V/ @: ?
    通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。  B" W2 a# b; m  q" t/ o0 a
    I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义.% H) n) G% k* y8 a; H: _
    I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。& ~* I3 s; u7 A1 M' A  z8 e7 @! k
    V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。5 a0 e" {. l2 H0 t) x& B. M
    如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。3 ]$ F9 }1 F- Z0 K
四、I、V级三和弦连接的两种方法
7 b9 q+ X4 h) |3 X7 h( D7 z    和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没 有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。+ Q  M8 K7 u! @0 g* D
    I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。# _8 s1 i+ [7 U; ^$ q$ G
    原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
7 y0 \9 J+ R5 q; C; ?0 W    两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:19:43 | 显示全部楼层
五、三和弦键盘指法1 m- I, c3 z2 u% r& H& D! v
    在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。
; L: O( y( V* n" l2 w    I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,可对其用指规律作几点归纳:
/ J; v3 A/ q+ `/ b; N; @   (1)无论左、右手都只用三种手型;
! b$ t, {. ^. ?  Y! F2 Z   (2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;
7 _2 U. m+ m# n/ ]( t   (3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;/ n1 |( u4 n( R: V
   (4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。
" A: ~/ C& e  X/ W; Z第四章 原位I、IV级三和弦的连接
8 S8 E- y) Z3 ?# T1 }$ ^    IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。" Q. f* |# ]1 M* |
    下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。$ d/ d& }+ y3 _/ H  i2 b! v
    IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
7 U1 a- F8 r( a; O二、I、IV级三和弦连接的意义9 Y$ p9 I6 k1 o$ t- u% Q
    I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
1 J8 ?; }' P. |7 P( }/ A9 C( C    与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
; e: R% b9 v% |& d/ k    应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。# s% q, O( ^. D3 @* Y1 o1 d
三、I、IV级三和弦连接的两种方法! o+ f- L! T# ^) z
    I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。, V2 P6 |7 j# H0 \1 V
    在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。7 e, l8 V* K% \  D/ A+ ]  n4 o
    在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。+ c8 Y9 r. _! n1 W% ]! h+ @
    两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
$ s1 e. B) \! N$ P( g    I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
2 e( c2 ~. X  G' M- QI、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
% f! d8 E  n* K- K! X四、键盘移调* P+ `$ @" a) N3 k- c' F8 [
    将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。9 r! b0 d% V2 ~3 V1 P; h
    移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:
7 g: t  }8 }9 b, _! w7 ]   (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。9 q. O2 x8 Z" W8 C4 r
   (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。3 c* C$ x5 o1 l
   (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。
' x. h0 l4 w3 r1 w& a7 f0 h   (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。 移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
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