和声学——第二章：三和弦

　　和声学——第二章：三和弦

　　三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。
, y4 K( X3 C" J' Y9 r9 e5 g* c5 r
$ Z' o( n9 w" q- ?2 c! m　　在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。
8 {7 w# X& C* K) B/ S
4 H" a9 d( C! R, i/ Z% ~. Q' o. O　　三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。

　　构成和弦的每一个音，都有相应的名称。
# X$ a! t; K  C  y, F
) q: b9 s  h' r2 W; {　　根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。
1 o- c" V2 S, E9 I
4 R6 Q9 p% X! T+ z5 Q1 f, u! L. i" L　　三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。

3 J) u2 w1 b( N　　五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。
7 u- A0 P0 T' U2 U; k
　　三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。

　　三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：

　　大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。
8 s- N! m  K+ s8 c& y* o
/ I! g' k7 {' G, ?6 `7 A　　小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。
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　　两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。
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; B; W( G- w0 K7 {# t' B6 h3 }　　两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。
: X% {- n3 o$ o5 w2 T2 L3 q
　　实际上，每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。

　　三和弦的低音位置三和弦有三种不同的低音位置：

" Z; Y; I! q, C2 V$ S　　根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。

. C4 h- a! a1 g" y/ b　　三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字“6”标记。
% n& o1 q8 V+ g: `+ @- m7 B$ S
) Q, e% [9 M8 B. V9 R: ^　　五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字“4/6”标记。由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
0 V+ V7 ~3 Q9 R6 B  C4 g7 Y
6 J. L  X% B3 V: w# N　　和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。

　　三和弦的旋律位置

　　三和弦亦有三种不同的旋律位置：

　　根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。

3 _0 _" }; j! t1 Z& ]; B　　三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。于结构中（指在音乐进行中）运用，可增加音乐的动力。
+ w: \+ Z1 Z4 f) k( p. n; P* u& B
, a& m4 x( M' h5 Z  z　　五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。
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6 L6 y7 Y& a! x  T! O& v3 T　　大调与小调中的三和弦

% G% ], l) M5 }+ X% U2 r　　在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
0 B+ F5 T% R/ a* R1 p1 T
　　自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。
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  Y( y/ X$ h* d0 L% s　　和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦，III级是增三和弦，II、VII级是减三和弦。
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) \8 @) [; ~9 V　　对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。

　　和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。
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" \% ], F/ j! r　　和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。

　　三和弦键盘指法（A）本课将开始由浅入深的键盘和声练习，而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件，学习者必须一开始就养成良好的习惯。现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下，这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习，直到熟练为止。