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[名家特写] 和声学——第二章:三和弦

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:17:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
  和声学——第二章:三和弦
& z, ^& B+ H& F2 b4 w2 A7 I
: K; r. |# Y' U- W* }0 Q8 S; q( n* A  三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。$ |" m% v, @. j  R$ N
5 Z+ t5 R: S9 N( B- n
  在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。
, Z  k8 W& m% i! A6 C& a' q% G8 Q: B7 G: W
  三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。( K& R5 ]5 R# H& }& j  y9 m5 m
' f( V7 E- q8 i6 j0 @
  构成和弦的每一个音,都有相应的名称。& F! `8 ]9 q, ^) T( R! [
0 E# z# e3 T: Z
  根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。( _$ ?2 S% c/ X4 @& t0 t3 R
  O3 w) [1 l# A# L6 _7 ]! H. y
  三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。5 t0 a: i( K$ q6 w" {
9 T) s7 c, E2 P4 }% ^% P2 a+ N
  五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。: b8 e3 M+ }, b/ j
* |" _* i' @  [! N3 G9 F' c
  三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
: r# Z: Z- A" }
0 \! Q! G3 r/ x3 h  三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:
; \) n$ D5 ]/ {2 k; A2 f0 u
9 N/ W/ t- P. R' N: Y( N  大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
& k7 Q: n1 N& e, |8 e
% R5 Y* R. w- l  小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。. Q! w9 I6 i( {! v5 u
5 v7 L$ r. E( F2 U+ g7 p
  两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。
1 [0 b: k, y/ N" b# H( l' S1 ]# T8 v- y. L- K
  两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
4 ]% i, `9 x* K1 O; J
. e6 B& w$ {; S  实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。0 U! `  n" M2 X5 x

% Y' \$ e4 H1 _# p  l  三和弦的低音位置三和弦有三种不同的低音位置:% P; \  ^* v' k; J$ f8 L! \

1 H1 i( J) M1 h7 p0 @' G) C  根音在低音位置,叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
2 R4 t0 y3 x: M1 D# K9 X# J& q- h- }( ]
  三音在低音位置,叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
0 N- m+ t9 ]2 d; O8 b. U8 v9 L# i1 S2 E
  五音在低音位置,叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“4/6”标记。由于等音关系,增三和弦的原位和转位,与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。+ J) S( `; j% ]
% ~0 i7 j5 H4 _* c6 c; ^% p
  和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,第一转位次之,第二转位最不稳定。大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:18:23 | 显示全部楼层

$ C8 |. A" c' s; S
- |& }; I7 z8 Z  X6 A  三和弦的旋律位置
5 Z8 Y, S/ p: |* i; L
! A$ R0 O  J! _; g7 u  三和弦亦有三种不同的旋律位置:+ L, b; M. a7 Y( G/ P9 @% J$ A* r

+ V- X! p) S* U) f5 d, \/ ?9 _9 z  根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。6 V2 v" N$ C9 H7 P+ {' ]8 {
/ H; O  p9 o% `: x+ x! e
  三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。, `1 z# S' Q, L0 @6 M

# k/ r& _) t+ m8 V5 @9 G: ?  五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。; ~, P9 T1 |8 U2 w
6 f# E5 O7 c0 f6 I6 l4 C( ^
  大调与小调中的三和弦
) T. ?# D5 F5 X* d# C6 V
0 t. r4 J8 S% z  在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。5 }2 z! x, L3 n" Y) w( L* I. D

( _, P" @; m, ]& U: Z9 _  自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。
$ i% X5 L- S: ^0 _+ K9 M+ `3 d
+ Z% P' |0 K. Q. J  和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减三和弦。4 E6 j! ]7 _0 w$ C1 i

* c3 ~* a, m, f  对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。, m5 k1 I- [) z, F* [2 r1 ^4 H

4 n: ?* ?% N( t6 u$ a7 o+ F  和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
. y8 j1 I- p/ U" k7 z3 o
+ l, a! |) z# ?# X+ K3 G  和弦的标记,本教程采用音级标记法,即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
/ X8 W6 U- j) ?9 r% E" w, Z( o" |; e) a: P6 H6 ?- ~
  三和弦键盘指法(A)本课将开始由浅入深的键盘和声练习,而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,学习者必须一开始就养成良好的习惯。现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
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