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[名家特写] 和声学——第二章:三和弦

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:17:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
  和声学——第二章:三和弦
, [* G, a; h. l; |) `
4 `$ d9 R* W, j. V  三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。
' N- T+ i+ I0 Y& w+ g4 m( Y9 o
$ F( ~1 j  M9 r. ^  在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。
8 u& ?; ~4 u( P$ W
5 Y0 G: H: A, M/ W7 _  x4 Q  三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。. E; _+ z/ z/ m

7 r+ }8 t! w3 L! v  构成和弦的每一个音,都有相应的名称。3 g8 ?8 D% u% m0 H( h2 @
! c# p# Q( @/ W: N) |6 D
  根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。
3 D  f  ]) j# t- P
# N, Q2 r* ^8 {/ [9 b  三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。) w% P: ^7 d7 w* X5 X! b3 S
; O9 @1 }$ S- t: x: \: T+ O. w/ ~
  五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。( H( E: S0 G# P
2 E* q" a( f5 t! g8 _- s
  三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
4 \* a' e9 G) p6 r0 Q, U; N, Z  A7 h$ o1 ^9 Q' P0 H% h
  三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:
6 g  |% n: u. o3 z) ^3 j8 N+ x; F' g
  大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
7 K0 y, P! ~+ k- S% r" S
9 o* Q$ K) O1 M. [$ H  小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。/ q9 \3 Q3 ?! B9 O& x
3 n3 R- l1 u- M
  两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。
) K; [; I7 c9 ^# V$ d1 y- e8 m% e+ Y2 Q3 V2 W9 N1 d/ H: F
  两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
& @. Z& J* @& S' M9 D; y7 ~; }# H9 G6 A
  实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。
1 O$ p8 t8 P! X' N" }- q6 ]" L+ l/ [$ g8 R5 V/ y- }
  三和弦的低音位置三和弦有三种不同的低音位置:
9 h" s* {; A. S8 b
9 ]: ?0 d, x; m  w$ w2 h  根音在低音位置,叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
% |2 f; _( u0 g* a, v
% h) P& _4 a/ z3 e7 }  三音在低音位置,叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。$ [. F0 s% P8 d. i( G, m
& G; C$ x! T' c
  五音在低音位置,叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“4/6”标记。由于等音关系,增三和弦的原位和转位,与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。$ z  Z* J% K2 q' [( [, ~  M* l- n8 |
4 g) V' ^3 a& a$ U
  和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,第一转位次之,第二转位最不稳定。大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
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 楼主| 余木歌 发表于 2016-10-29 11:18:23 | 显示全部楼层
  E5 h# N& X" g' c: `- ]: `, T
- A0 p, \; A) d. X& n3 Q
  三和弦的旋律位置" [) w, _4 Y( R& l
' _3 z: a0 k1 U  L0 B, }0 G
  三和弦亦有三种不同的旋律位置:
6 h2 O% c2 F* }( c- Y
5 G. n5 R/ X0 v8 X! V1 v+ D  根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。2 e# e! E1 F0 U

: G4 c) k: P, U0 [  三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
4 }. u: f! |) f1 a8 u& C
" n% V/ W0 _/ k$ T' I7 M. l  五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。
2 y9 i& ]2 H$ E, b/ k% M( F1 [- t! A/ E5 J
  大调与小调中的三和弦
  ?- `' _5 I; w) k) R
! g/ E2 M- U" w+ Q- q  在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。% S6 F: Y' Y: Q* _5 y6 @) l" h

! ]7 R* {2 a, F; M4 w  自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。: i8 ~* U) |# h
! `  j- n' y( \8 b, I
  和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减三和弦。6 ^4 p3 T- ^+ Z1 t

7 x( `( J! e' s- S- n  对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
2 \# x( [7 C" P& ~8 |& |& x0 w
4 c3 x! b. V. K' ?+ n: ~5 y( _  和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。4 K& I2 f" N; @$ N! a
  R" h, o% c& J3 O8 P1 I
  和弦的标记,本教程采用音级标记法,即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
1 M" K# w) Y/ u1 k5 E) [, @. x, [
+ {% P9 M0 ]# ^( _3 i  三和弦键盘指法(A)本课将开始由浅入深的键盘和声练习,而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,学习者必须一开始就养成良好的习惯。现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
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