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植根岭南乐韵传承7 H; D& A8 W9 i- n$ e6 J) {
& {6 e: C2 u6 ~. x+ _ ——岭南梦之响·房晓敏作品及何文川指挥专场音乐会评述. U) }$ |1 q" d+ n6 _: U3 h; n
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2015年12月2日晚7时30分，在香港演艺学院音乐厅，香港演艺学院中乐团隆重上演了《岭南梦之响—房晓敏作品及何文川指挥专场》音乐会，引领观众游历岭南乐韵。
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音乐会的主题是岭南文化，从地域上来诠释，岭南文化大体分为珠江系文化，桂系文化和海南文化三大块，主要较为人熟悉的是广府、潮汕和客家文化，岭南三系文化相融贯通，各自拥有独立的文化风格。而在香港，岭南文化一直并存及相互影响，透过此场《岭南梦之响—房晓敏作品及何文川指挥专场》音乐会，呈现了八首带有广东、客家及潮州音乐特色，亦富有创新融合西方作曲技术的作品，加深了观众对岭南音乐风格的认识。
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+ V- b: {" }+ ]# e( I 潮乐锣鼓，谱出新章/ ~% W$ T5 N8 J" }1 [
; K* `5 @, r! C0 L0 ~ r) Z- g3 B 音乐会总共有两首作品是以潮州音乐为题材，其中一首是开场曲目潮州大锣鼓《节日庆典》，传统的潮州锣鼓乐按照打击乐的组合形式，可以分为四种：小锣鼓、苏锣鼓、大锣鼓和曲锣组合。作品《节日庆典》运用唢呐为主奏乐器，旋律穿插在不同的声部当中，配合潮州音乐“画眉跳架及大锣鼓”的音乐素材，描写了潮州人节日庆典的欢乐场面。打击乐在作品中也起了非常重要的作用，作品借用了潮州锣鼓的鼓点特色,将打击乐组分为了几个群组，各自独特的音响板块此起彼伏融合在热烈而粗犷的旋律声部之中。' y* F `# ~* x
" z1 |/ g. X0 ^0 |" v 而另一首作品《姑嫂鸟》与上述的潮州大锣鼓风格截然不同，乐曲采用了潮州音乐的调式、板式、佛乐《锦上添花板》以及儿歌《月光歌》等元素，通过“绣花春浓、虎口遗绣、鸟语情思”三个音乐段落，叙述了“姑嫂二人为绣杨梅花、深夜结伴进山、绣得杨梅花的欢乐和被虎食后化为姑嫂鸟”的潮州民间神化故事。1 o' `" ~, S. w2 f# X
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良辰美景，粤韵绕梁3 j8 ^. f( l- U0 t1 O, m, B$ L0 B
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《清风明月》和《月恋》两首作品都是以景抒情的题材。两首乐曲也是以传统广东音乐素材发展为核心，既有现代感，又有传统广东音乐的韵味，清新的音色组合，优美的粤樂旋律，实属绕梁三日之佳作。
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4 \# K* S7 C" X 《清风明月》是一首扬琴协奏作品，采用了同名传统广东音乐的素材。在音乐会场刊中的乐曲介绍说：「音乐作品以舒展开阔的旋律、清新明快的节奏，抒发了对大自然的赞美和热爱之情」。乐曲以行板的速度开始，管乐与胡琴两部分主奏了主题旋律，而弹拨乐则以具有特色的十六分音符切分节奏作为附和，呈现出一问一答的景象。其后主奏扬琴的进入，令原有饱满的音色意象掀开了新的一页，作曲家在原有古曲的旋律素材上做出了新的尝试，也充分发挥了扬琴的乐器风格，其中包括扬琴多声部的音色处理，反竹与正竹音色的对比等。乐曲自下半部开始，由笛子主奏出轻快的旋律与扬琴以炫技的快速弹奏片段融为一体，然后胡琴，打击乐先后加入，音乐层次也逐渐递增。作品后段部分，乐器的合奏将音乐推向一个高潮。乐曲结尾时，扬琴以清脆的反竹效果与古筝的泛音融成一片宁静的气氛，印证了清风明月的主题。! U. A' p+ u2 d+ w0 r9 P* o) z
: D G- c+ i w- a5 s# U 另一首《月恋》是一首古筝与乐队协奏作品，乐曲的主要素材源于广为熟悉的广东音乐《平湖秋月》，乐曲以“望月、醉月、追月、颂月”分为四个音乐段落。作曲家提取了古曲的核心音调，谱写出一段新的主题旋律，而且在古筝的写法上，运用了加花、按音、吟音及泛音技巧，不但突出了乐器的特色，也丰富了音乐的独特韵味。 |
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