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植根岭南乐韵传承
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! m* b; k. R/ L6 m% c2 V ——岭南梦之响·房晓敏作品及何文川指挥专场音乐会评述
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2015年12月2日晚7时30分,在香港演艺学院音乐厅,香港演艺学院中乐团隆重上演了《岭南梦之响—房晓敏作品及何文川指挥专场》音乐会,引领观众游历岭南乐韵。, [5 z) z' L, o% B
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音乐会的主题是岭南文化,从地域上来诠释,岭南文化大体分为珠江系文化,桂系文化和海南文化三大块,主要较为人熟悉的是广府、潮汕和客家文化,岭南三系文化相融贯通,各自拥有独立的文化风格。而在香港,岭南文化一直并存及相互影响,透过此场《岭南梦之响—房晓敏作品及何文川指挥专场》音乐会,呈现了八首带有广东、客家及潮州音乐特色,亦富有创新融合西方作曲技术的作品,加深了观众对岭南音乐风格的认识。% c) O9 ?& s& O) ]0 I
6 W$ t( Z. b! z4 y0 y3 _, ` 潮乐锣鼓,谱出新章
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音乐会总共有两首作品是以潮州音乐为题材,其中一首是开场曲目潮州大锣鼓《节日庆典》,传统的潮州锣鼓乐按照打击乐的组合形式,可以分为四种:小锣鼓、苏锣鼓、大锣鼓和曲锣组合。作品《节日庆典》运用唢呐为主奏乐器,旋律穿插在不同的声部当中,配合潮州音乐“画眉跳架及大锣鼓”的音乐素材,描写了潮州人节日庆典的欢乐场面。打击乐在作品中也起了非常重要的作用,作品借用了潮州锣鼓的鼓点特色,将打击乐组分为了几个群组,各自独特的音响板块此起彼伏融合在热烈而粗犷的旋律声部之中。+ a2 C: J- |; b. D
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而另一首作品《姑嫂鸟》与上述的潮州大锣鼓风格截然不同,乐曲采用了潮州音乐的调式、板式、佛乐《锦上添花板》以及儿歌《月光歌》等元素,通过“绣花春浓、虎口遗绣、鸟语情思”三个音乐段落,叙述了“姑嫂二人为绣杨梅花、深夜结伴进山、绣得杨梅花的欢乐和被虎食后化为姑嫂鸟”的潮州民间神化故事。
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- k7 B) F7 ~% p. `* A: U 良辰美景,粤韵绕梁
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《清风明月》和《月恋》两首作品都是以景抒情的题材。两首乐曲也是以传统广东音乐素材发展为核心,既有现代感,又有传统广东音乐的韵味,清新的音色组合,优美的粤樂旋律,实属绕梁三日之佳作。
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; P- I# ]5 p, a$ L* J& ? 《清风明月》是一首扬琴协奏作品,采用了同名传统广东音乐的素材。在音乐会场刊中的乐曲介绍说:「音乐作品以舒展开阔的旋律、清新明快的节奏,抒发了对大自然的赞美和热爱之情」。乐曲以行板的速度开始,管乐与胡琴两部分主奏了主题旋律,而弹拨乐则以具有特色的十六分音符切分节奏作为附和,呈现出一问一答的景象。其后主奏扬琴的进入,令原有饱满的音色意象掀开了新的一页,作曲家在原有古曲的旋律素材上做出了新的尝试,也充分发挥了扬琴的乐器风格,其中包括扬琴多声部的音色处理,反竹与正竹音色的对比等。乐曲自下半部开始,由笛子主奏出轻快的旋律与扬琴以炫技的快速弹奏片段融为一体,然后胡琴,打击乐先后加入,音乐层次也逐渐递增。作品后段部分,乐器的合奏将音乐推向一个高潮。乐曲结尾时,扬琴以清脆的反竹效果与古筝的泛音融成一片宁静的气氛,印证了清风明月的主题。( _- C. P: z( F4 }+ C2 S9 g
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另一首《月恋》是一首古筝与乐队协奏作品,乐曲的主要素材源于广为熟悉的广东音乐《平湖秋月》,乐曲以“望月、醉月、追月、颂月”分为四个音乐段落。作曲家提取了古曲的核心音调,谱写出一段新的主题旋律,而且在古筝的写法上,运用了加花、按音、吟音及泛音技巧,不但突出了乐器的特色,也丰富了音乐的独特韵味。 |
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