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配器法
( O( z3 F0 r4 N6 [( y3 `& t7 M为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。
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9 S7 g, ?! j( V; y5 T小型配器中的乐器结合
5 l8 J* `: }. P6 v3 A. E我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶
/ e; k/ x3 j U7 x1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。
+ e' k! C. j5 W/ _& K' Y# D2 m+ {" i( L$ m2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。
* m$ H9 B! T& J2 ?. L7 P0 e5 @* H3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。0 i, x4 |% j3 E9 T1 a8 V- d; O" K& [
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同类管乐器的同度结合 0 s3 y2 P* V9 `* a$ }7 E, {
为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
6 d9 P! ?9 X9 N% ~& @% L5 v1∶低音区从A2-B2--C
' L3 }4 ?4 f$ D9 P9 ^% q+ Q1 e7 N2∶中音区从C--C2 2 f" }% A7 b7 @
3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音 , u: E) a7 T) S0 @3 c
1∶低音区
3 b$ V6 }+ _2 X2 e$ F) w8 t小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。 |
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