|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
* Y* z0 V# s X5 h( [; [+ I: D) X5 K
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 6 l% t9 y" @3 [* s
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： " s+ ^, b% i$ P& _
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
9 r! k, [% u7 T! _' {) X( `（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
3 i0 s- {) V* {/ P+ X
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ; o0 h5 a4 J% Z# N0 A/ q
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
* B0 |: ~% x X1 C" a z4 r p) b（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
; D. O, D( H( \- z1 N
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 7 n. n$ @" b0 u9 d, b+ A
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 r' p0 _7 s. [* M& J/ |$ G% h
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡/ {# U- C& O. t- b
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度) w* R/ H5 \0 H4 T% }: J! L% }1 u
色调很不协和，有扩张感9 I- F5 ~& X6 z4 E$ r4 z
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
( t. N: s2 `5 r! O色调不协和，有收缩感3 P7 x4 x$ j3 O- `
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦7 t, v' @( [. q! w
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音3 c0 h+ F+ C1 O
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音- \5 y7 `+ |3 [: M
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音9 n7 R* D3 r2 x7 x% M
大三和弦+七度音% C- Q3 t+ ~- Q! O8 k8 g% o
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音- r# ]6 h& x( l5 s( }
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
! f% x# W4 o! F. o% ?2 T3 C, vC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音! c% L+ H$ W# J" c8 \! k a
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音3 {0 h5 u: _* N2 l# y
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音" f$ a1 Y/ C) L5 ?
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
0 s, v, y" E/ X& d/ A |C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦3 S* I3 E# A/ [6 W* ]' e6 `
属七和弦的第五度音降低半音而成: b4 [) z6 _$ w" }) T5 L
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ E" J) q8 q) i0 }& t有属七和弦+升半音的第九度音而成: s% H3 z( A) P+ k+ e0 T
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
5 |7 C' _5 a5 K由属七和弦+降半音的第九度音构成 Q* r' k! f% S7 i
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* K, |& z+ s& Y1 a& I# X) cCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 [7 c" r* E; A$ D7 ~0 {, dCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成1 i* l7 t7 N+ K
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成" y$ T6 k4 s& v+ U9 S
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦* k5 d& a+ x/ m9 v" n, H" u) g
由增和弦+第九度音+第十一度音构成6 y2 s( h8 S* U& r# Q" z9 l9 K$ @
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦4 H9 X' U) ~# j+ u( n
将小七和弦的五度音降半音构成
/ G6 L% @) `- I0 l, Z5 FC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
B( V T, y! H9 C将属九和弦的第五度音降低半音而成
8 j& ~+ B4 b" A: HCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
. O+ j0 h! T4 D( dCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成! o7 M+ G- @ q- O4 e; G! M: k
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音0 S+ n1 F3 J( w
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
3 l! v: T( o; G) b; c+ x初级的和弦编配知识4 h) A4 z. M2 A* C! k6 n
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.; b' u+ k# Y A. n, w! v6 f
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了- E0 @2 x- I O+ e) N
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广6 E: c" A* E/ R
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
0 j. U' g* [' x2 M G$ SIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
) z2 Z$ y: U' O+ lIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
g9 T$ u8 H1 O& {/ {3 t2 P. F) |V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮' `9 V/ \# W d. m! T/ a% p
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
0 |7 u, K$ b; |: W0 a. q5 lI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦$ P8 S, v3 o! z, r
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
; j+ z" E0 f" H A3 [8 C* f" t5 k) aIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
7 w* L$ | ]5 W* } M sV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定/ X% H8 d. v7 C' w; m
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 x( O) \6 u7 U: C' V
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
