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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 8 a. K) q: O6 k! Z) o: l3 s$ C
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 & W+ L! U7 M. |2 I
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ) s- ?0 ?+ J$ e& |" A- H* ~/ T
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 , S' A$ T5 ]0 E3 L
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ' \, x* F2 p4 V d5 B! x/ X
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 " m- r% O9 S2 J e. s! | q7 F
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
) N' \' V; c. C2 @9 S
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
2 n. J% {1 w) u/ m; dCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
# n, t, l0 W, @" v ICaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度& V$ c J, ^3 D7 r5 d
色调很不协和，有扩张感
1 Z' K: c6 d1 g0 P0 r6 o+ OCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
# E7 Q) M# F+ ]1 i0 W, u6 p, m( w色调不协和，有收缩感
) G/ [! |- \3 bC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
]0 ]9 h# ^. P! W! C8 y, r& w+ S大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
1 A! m& E8 z& R( w2 oCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
# Y0 A( L$ l9 h1 lCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音0 u; [( \$ h6 B0 d J6 t: R
大三和弦+七度音
m) ]2 u+ G/ hC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- l q% L9 v7 z9 G! nC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
u. _& u7 m; C9 I; m; ~C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音7 C2 ~4 Q( Z" J. d9 o1 V; N
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
; Q8 u( Y1 w8 q! U3 _C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音+ N0 Y" J( \6 W% l. D8 H) u7 Q
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
( ]& E; u, R7 M! p2 F; BC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
4 \, ^2 Z/ x* j& W# G) K属七和弦的第五度音降低半音而成
% v( p' Z* f3 O% y3 \C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
) ^5 n1 e% z/ ~5 |有属七和弦+升半音的第九度音而成2 Q4 p2 c; ?" ?/ N0 V# H6 v2 P- b
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
- [$ {/ J8 h& C. {0 s1 }1 l由属七和弦+降半音的第九度音构成
, I3 p }. s3 `Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音8 H8 `: R) ]0 x$ Z% e% T
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 H# ]) z- U2 Y6 p; b' e4 r3 K: h% `$ NCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
* n0 }7 R3 a. w: _Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成6 s `4 B% c) q: ^
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
( @/ w/ m8 f$ Q: c3 }: q; g由增和弦+第九度音+第十一度音构成
! |$ m: t/ L% Y1 Q5 gCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
: n# a, _; ^8 W, w将小七和弦的五度音降半音构成% r5 k; t( x: O1 I$ ~- e
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦9 R; L; J5 A( n+ y
将属九和弦的第五度音降低半音而成
( E ]3 P2 E/ k( k3 r5 A, N5 N7 B& jCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
- E! v- R) M' }. }+ [Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成+ \$ x/ q$ o. U# |
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
( v8 K3 Z* Z% y5 Y. n; y9 j% n+ GCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成4 z- r. F& ` B P
初级的和弦编配知识1 [2 s$ g2 M2 o* K3 q
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
! x- i2 y$ d# i- Z对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了% m/ ^5 ]% j7 _$ ^. O2 j- Z
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广; Z/ {) s* J8 p
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和" ?; E9 W. t0 M' ?1 X: M3 v, k6 ]
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
y+ y" H9 E" L5 |IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
# b2 X" c3 u* Y3 d0 R% C4 o7 r3 pV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
( C. v- F" l4 G/ q6 @VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
" T7 i) ^. ~" I5 f8 o4 g! RI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦7 ]3 Z s; s/ F) ~# z' o- R
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
4 y, O* J" R W* o$ d" T$ I" q3 AIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
: E8 C$ W) Z) F0 M) ~( Q+ r0 ~V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
0 Z" ?% b0 d$ e# VVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
$ `9 a$ m( C) A& U9 M大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
