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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ) Q( E1 d" X. t8 ~2 z
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 s( @2 {) c% Z（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 7 W" q T5 ^ e% B
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 " x% E" i; L- n1 M! ]. v/ E, V
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
8 }6 ^7 o' o @6 S0 hCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡5 q# q( r9 a, o: Z' P% t# O
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度9 v0 Z) O6 \; |- n+ |7 \4 L
色调很不协和，有扩张感
% P( I1 i$ K1 A5 z5 {) |2 BCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
2 S( h* s7 w1 O9 H: v) ~; Y色调不协和，有收缩感
/ S1 ~9 `, I L; u7 s& V$ vC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦5 V8 P/ ` ~' h# F6 Z) n4 z
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
" e7 F, j; M* KCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音& p, {, M9 c3 v% H9 h9 T5 I
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
4 g& Y7 u f) e7 ]. ^# D; @% T大三和弦+七度音+ z+ m* e5 @ t: R! j2 l
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
# S' H7 G k, {6 L* A/ Q1 eC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
, l& _$ p/ g x3 |1 b0 c ^ nC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音) H6 U5 N t7 x
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音' h, Y! t( ^( A8 j- I
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音* h/ @7 \) W- v- E2 A& R
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! z; I1 T3 u: `, WC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
/ i8 e- f' `+ z+ [+ U5 _: Y0 M6 p& k. ]( l属七和弦的第五度音降低半音而成2 Y U2 f( T8 l$ Q" f
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
3 R1 Z( [4 o) h( A/ s% U有属七和弦+升半音的第九度音而成! Q& U$ T8 x- K; `% x$ O' `# h
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
$ o% j* `! |" J' d1 @9 r9 r由属七和弦+降半音的第九度音构成% H" i8 M6 ?, @6 n! `* Y
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
3 R6 c/ x, ~ j* XCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,( ?6 w8 W1 q8 C6 ^8 D# h
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
1 q A* @4 t. j1 UCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
P8 ^* [) ]; I) L& jCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
1 i" c2 W5 ~: N8 V( s. W由增和弦+第九度音+第十一度音构成9 Z9 W0 M& }0 p
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦/ Q" C P+ B. J6 i
将小七和弦的五度音降半音构成8 A# }) t6 m& p1 K- z. X& ` J
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
. J- w9 {5 D+ M6 n1 m6 \将属九和弦的第五度音降低半音而成
" Z, e" ~; q+ H# X& yCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
' Q* p- E5 K6 R" q. hCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
& o# z5 }4 S( I+ d/ _1 ]8 AC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音5 h/ U5 h' ] V+ N* }5 B
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
4 \2 E" l4 Z1 t初级的和弦编配知识
7 U3 P3 R% _5 k9 s5 D. `( g0 b. _8 r& |吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.' ^6 S8 v' I" \0 c6 f
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了3 h0 `& V) A9 ~& ]" Q3 k( N# \
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 q) [: y& S5 t+ N+ m8 III（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和7 c( J/ t4 ~; Q8 O, X m
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡9 b9 [/ N$ U6 S: I t( x
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中; s5 o$ w$ d3 v" c" C, J- e2 v" W
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
; m9 v% v: c; j6 W1 e+ L! Q7 sVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
m: [0 z: w9 l: x, II7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦. Z, i1 m* V- @- P
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
, _: X& t3 ~ C6 k }III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦& v$ @3 J: Q4 i3 t
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定# Z8 e9 t5 P% ^1 C) `
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
3 X3 S7 c' s8 Z( ?大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
