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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 7 r, N$ {/ z( u; S
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 * M5 s7 V1 z% r0 t/ y" E
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 + m/ y) h" y E) G$ N$ ]
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 8 v9 Q8 u# F2 c. r) Q- l$ w
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ! T3 B: F/ J& G( Y
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 0 Q6 l6 T6 Z8 d
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
; J- E: |; E+ g$ y4 XCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 H8 \% ?+ s2 N4 @) h F4 R# aCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度2 [4 m( i" ? K
色调很不协和，有扩张感
6 N2 u% t8 ]6 X) l, ^7 DCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度' D( u% b2 O6 v8 D, ]8 N
色调不协和，有收缩感1 t5 Q3 K+ i) C" C( f8 [& V# o
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
" W: P. W4 @" g3 D& k: T9 h$ Z大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音3 Z9 ?' c* t" y3 j% Q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
0 D1 W' M6 L# A) e4 ]. [- mCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
! l# S! d0 w1 y9 g* P6 W大三和弦+七度音& C4 I" h3 e- j, J" u- }
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
( J' P7 Q/ I- C% RC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
- h3 X. {: [/ f( F5 v9 zC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音# L, _& M! d7 N; M
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音 }' v; t# e% i i0 N$ r; r
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
2 p- g, y. Y" J( U- n0 wCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音6 }9 a W7 j2 n( n% A) h+ v! ]
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦& I4 \0 g$ J1 ]' Q2 d
属七和弦的第五度音降低半音而成. e/ o( o( H% o- q) H- f0 I. E
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
( w) |4 U6 q8 l& Q2 Z有属七和弦+升半音的第九度音而成8 ?" b7 y+ X! j7 _) ^1 }
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦! t& n' E+ w3 z4 c
由属七和弦+降半音的第九度音构成
, R f1 K3 U e% JCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
$ M. m" A( X' F8 eCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,8 y3 {6 y1 z- z" f. p! }# M4 T
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成2 d7 Y5 @9 L7 r0 M% I, W j
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成# d# j9 u5 m+ h- L5 D! Y+ V, |, Z# ` ]
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦5 @+ c5 h( c% f" d! D
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
% H0 D0 L; [2 F! OCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦9 K1 U8 w; g! G% F) M
将小七和弦的五度音降半音构成1 O: N* m& E/ t7 E% o
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦, R$ H7 ?) E, O, |
将属九和弦的第五度音降低半音而成4 \7 \7 V- i$ }0 R, |5 t
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音& d' d- o5 Z5 h; P
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成4 o6 p6 _3 _, H- G+ Z3 S
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
% V7 ~, K5 Q' b# \/ c" z' ECm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成2 ^0 [% c1 f% r7 I8 N) F
初级的和弦编配知识
/ {" i4 \% f5 u0 S, I9 r吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
V8 |" g+ s6 I3 P7 d对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
+ W u0 k& L' qI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 s* r+ ]9 s0 ^II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和 r- \2 W# }' @) B
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 _# p% }/ ]0 }: Z* h) E D- ]* zIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中, x6 Q6 d: A$ |; P4 N
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮1 b) Q* m x/ z3 S' {. Q3 a
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁& p, o0 n9 I6 i& \
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦+ [; Y( V- d* _7 I4 n+ b
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
* Z9 |6 Y! D; j N" u) A, G% |. ZIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
/ A5 P5 a# g0 [9 F. Z- DV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
: s+ Y I* O; ?$ P x6 z CVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦& X5 e1 b- l% S7 y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
