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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 + Q, s% _7 A/ ^1 K! {3 n
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 8 {: X9 Z4 S& ?3 U* \
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
- L5 a( g. B* M; k6 U$ j# T（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 - Y' }& { a9 E1 ^' e1 z
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 / H% {) M3 l) s* u
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
1 l0 O/ [7 `7 v# Z0 v1 O& r' @Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
: u0 t- ~; l' ?$ k5 OCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度0 Y' t; o4 r( X
色调很不协和，有扩张感" a/ k, n; }/ t Q2 L& I
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 d" F$ W& p; k! ?0 @7 W6 K9 t0 w
色调不协和，有收缩感
( r3 w* a+ U5 Q; i' a6 Y. KC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
. n/ L4 v5 o5 _( [5 ^2 n7 F* @ l" f大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音5 e6 Z& @; R1 O* T4 Z- b+ p
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
: n9 f3 B3 x, hCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
; ^9 D; s2 X5 X+ y( g% V9 y5 G8 x# o大三和弦+七度音
+ }, p9 \ ?; F- Q8 V* {( rC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音3 { J4 j* B D: @! Q
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音7 P, H6 a" g' u9 V4 m
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
, Z; V& d8 Z4 ^! pC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
% ?" P- B$ P5 r. F* N8 PC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音, p" `) G i* Z9 o% C
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( O# c; J+ u, F0 E: e
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦$ d6 |5 b6 ?+ H' C3 t% h- }6 B9 b' ~
属七和弦的第五度音降低半音而成
$ Z {& l c& D) E- x+ c aC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦( G2 L1 M% A* L6 U6 i1 j! s
有属七和弦+升半音的第九度音而成
+ j: ]) Z% b4 m% U1 wC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
' d }1 o( v2 C9 X! f/ ]& d0 i由属七和弦+降半音的第九度音构成
0 H& \5 _( }0 k* CCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音 [$ ]- G p3 E( R# ^
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
! x* V. b5 n O6 n2 oCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成6 E m$ E3 W, ~) R1 [$ Y4 d
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
, m3 h/ U: x9 x5 {/ qCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦/ @2 N' H2 P) h2 V
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
# D. ~6 F ^! v( rCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
. b7 [% q/ P3 Z9 F将小七和弦的五度音降半音构成# H* x# K/ P" R3 e! f4 `: E4 a* y
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦, y6 X/ t* t9 F
将属九和弦的第五度音降低半音而成
. H# D' l/ Z% P A; xCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音6 f8 _, K/ i" }# W. S& q1 G5 }
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成, @5 k, w4 L$ W2 S! p
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
2 t, x9 H4 x' M/ sCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成, E0 |0 o O/ y
初级的和弦编配知识
# u8 j; _0 q% S7 @" y3 d3 L% d吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.2 q; i1 Q& L& V$ ] G
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了8 T; Y% B; {# s, L1 p4 J+ N. V) C
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广4 h$ `+ x3 [: E) E/ l0 B" {
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
8 N3 o1 E: M1 p5 a6 s# i, G9 aIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡( \; A1 }; S/ G; q. Q! j
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中 [5 Y" j% N$ |0 h6 \0 y
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮& M# y6 ]3 w% y$ s
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁+ o5 Y& w2 _4 W2 a" K$ f/ x
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
& L7 m0 r- J; g7 g" ]II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
9 o4 _: X& ?4 G0 F) EIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
/ p3 }0 \4 p2 X* K- \; V, {V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定) H% t6 Q: i! a( S% y* Q! Z
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦" l, o7 g+ k+ x- s6 t2 U; |
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
