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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 # O6 F* E# w. U0 a
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 e6 P, e2 a4 Q（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
) V$ Q/ W+ o4 G9 p9 r. q$ H
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 f* B/ l9 r- E4 C4 I
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 5 y. d/ X' x0 e* Y b
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 7 T4 p$ e( ]8 L8 x+ H' s
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
) c/ g2 f7 h7 O7 ^$ M/ C' A
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗' L: ?& @+ a2 k' I S
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
$ v1 M2 |4 X6 c- u u m2 DCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度) V- p' {. M3 O6 g" C, e8 }
色调很不协和，有扩张感; g$ ]" t2 t. b8 U
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度2 v! K3 G2 E8 E0 b. Y
色调不协和，有收缩感- Y: _7 u6 c4 y3 E3 D _
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦, h# D3 a; q# D: T h- e
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
* }/ q I$ J" W% E! I. \0 hCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音- ?" l9 J$ N) d$ K9 v1 Z0 ~* q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! `* _* U$ a' d* P1 d
大三和弦+七度音+ \/ c' o3 w- G. d1 l
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音" f; |" r7 i: [8 ?1 ` k5 h
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
2 A8 s& @; u# O) k; yC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音+ x* l8 I1 y* y! H `) z K
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
0 k2 M* M( t, `. ~5 lC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
" Z5 E8 T, ]/ v6 h3 Q0 [Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音; i, O3 j" F; v C6 y0 q
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
6 d! e( m2 y. Q- ~. K2 A属七和弦的第五度音降低半音而成6 ~3 H5 y6 z8 r
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
& Q( ]5 @$ u: u# m' N有属七和弦+升半音的第九度音而成# j* X( S' b. y9 E3 I& j
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 S8 ^! T: s' J$ a3 W
由属七和弦+降半音的第九度音构成! v7 ^& m2 T9 s H+ Z
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音, v' j+ z6 {9 k# e3 }
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
. @) q! l1 m/ ?! V5 b1 lCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
. P) y K7 V+ ?( q+ @5 K( n9 ICaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
1 ~) x1 ^6 K. LCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
' B& P3 o% n; V2 j4 n9 f7 Q由增和弦+第九度音+第十一度音构成0 n3 b1 S) \& X& ~2 M6 o" [6 e
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
% T) Z: W$ y: g }1 U将小七和弦的五度音降半音构成5 q) ?, P7 k% V
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦' M' L4 `/ h% Z2 k+ s% `
将属九和弦的第五度音降低半音而成
$ n# N$ z% _ P* PCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 g* S) f) X D& @+ yCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; x2 B% i: m/ A4 D% P
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: v% l2 x5 z! h/ h/ o8 z! D
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' A N& ?5 ?) t$ r9 J初级的和弦编配知识
5 H7 D: O3 a! r" [# _/ h吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.# V, r% J( F0 ~# r5 I( o
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
$ O+ x+ T0 t# c, _7 ^2 wI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& u. K3 h. ?' F& ]4 xII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
# U2 X8 i2 F k; |7 AIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
; {6 j6 O3 _: l' d8 sIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
! K% T7 P& |; u$ Y; Z. Z- VV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮3 M, l3 v8 {5 y0 ~ x4 Q
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
& P- S) t3 M+ J3 y0 ?I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
' [( Z7 ^/ U) W9 `! h2 XII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦7 Y9 J$ g1 q2 Q
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦5 K5 F A( L. V9 k! N+ t
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定* B8 M/ Q5 S) v2 P. o
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦: V' W2 D) \3 |1 a. i. B0 N
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
