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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 4 G# [6 W; J3 b
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： + N9 n/ A u8 z. M
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ i6 k' E& O: a/ f- Z( C. `/ {（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 4 m7 x# G0 v( b3 [; ]) x2 n
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ( o! ` f$ ]: z
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 & t: R, e* Q, p* v* Z7 X5 o
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
2 ^- v4 q" Q, u6 s+ z5 wCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡& a" D3 K3 b# n1 g7 R
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度' L$ ]5 c7 z: K0 [
色调很不协和，有扩张感
0 o8 u: f, x' Y9 rCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度6 W3 ^) m! r- |4 I
色调不协和，有收缩感
0 @9 _. c2 d! ], `+ [8 XC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦7 p. h# C$ Q: m( I8 K, u2 Q( b
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音8 H* e7 Z* X- Y7 ^' f6 V
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音 u3 }! ^6 I) K2 q" q2 p2 f4 q% h' c
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
4 S/ b& t8 D" U0 v, ]9 J大三和弦+七度音. u1 v0 y6 n L- t4 O( c
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
( S+ o8 ^$ U, Z5 e) W6 i% nC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
7 d' ?# ^) T" h5 j& |- z6 }1 m ]C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
U- e! k+ } b; J5 PC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音; Y3 B- J4 E1 T) L: u
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音8 n% v# \$ z& `6 ^8 ~# x! S
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音4 f$ y7 n4 x4 S3 t
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
, g8 N' ]8 \" g属七和弦的第五度音降低半音而成
3 F0 _. | C5 k0 c1 w* jC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦/ K' H' |" F* r$ }
有属七和弦+升半音的第九度音而成, ^4 x3 l+ k! `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
) a3 V3 \0 Q$ E( l/ r: j% E由属七和弦+降半音的第九度音构成
4 z( r' ]4 l3 W4 X( M9 e, _Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音2 T- E; `$ t, q. w: U5 n) a$ u& m4 j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 y8 j+ F- m; h) b0 W& Z8 TCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成& I9 d- [- v7 o6 Q, C
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成 A& l) p M7 J0 u2 I
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦4 g9 D% L( H( m4 | t0 n
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ D) R, G( ?' @% h- o u4 hCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
* U2 G! z7 G m7 N将小七和弦的五度音降半音构成
, ~2 U' @% s7 t cC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
$ R5 [/ n( n+ m8 c将属九和弦的第五度音降低半音而成2 |* X' R' a2 i
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音! K! m2 z& P/ w
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ U# U! S# A7 y6 G/ DC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
1 p" b+ W( \; S R9 s$ q' LCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
" w) ?/ i! z2 A9 |' M初级的和弦编配知识# k* H7 ^: L, }3 N: p
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
& O7 ~' O% b+ I* s$ i对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了; h6 i3 m! |9 U: S& J- M6 H% D
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广3 G1 ^- a( G* Z6 U
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
* F& Z: {! c( z. G- k7 xIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡6 H. i& D! A; X7 n0 \
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
! O( M. q6 \4 [% r& {V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
2 O& h8 u* M9 f. V. |) `( VVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
: Q! B3 N# u9 d* k! S" j3 A- p; |- iI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
0 D& R8 \4 H. h) gII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦6 r1 A% H" q q; B8 B
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
! h z- @6 ?4 jV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
: e0 m- n' K4 ]/ Z0 r/ ] nVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
T3 i8 c$ J9 W* R大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
