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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ! ?& ~, k' |% Q7 ^( z
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 2 p2 N8 L A6 X, J% o
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ) _7 p: A N. h9 ?1 o, |6 T: U: i
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 a$ c+ a! g4 H9 i4 c9 C
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
( i# o% ^2 P0 s" k: ~" J" J（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 3 j* C4 w$ ^$ Z/ U) I
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 T1 n9 j1 m, c. @* ~
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 T M/ @) S @* N
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度. b) s1 p0 d& g9 G& [" W! l, @
色调很不协和，有扩张感
5 ]5 ]- t: Z# Q& B$ f* W. ]Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
5 O! S( d9 w5 g+ E" ?# r色调不协和，有收缩感
! \) q% s1 I6 ]$ o% `& q4 W4 B, X3 d8 hC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
' G* P, h& B* @& K2 \3 |2 G) E大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音0 }7 q2 L8 b+ {+ l o% b
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音- z& `/ A/ e4 n& Y% S5 g
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
2 n) c/ @7 U- Q& H0 s& z0 ~大三和弦+七度音$ S3 M; J9 v5 D8 b( {2 b
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
# [# Q8 Q3 a2 W, N5 b$ iC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
7 Y8 f3 }6 t, N9 x& f' Y- JC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
1 m) H [/ z0 E. p3 S4 QC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音+ T$ N0 H) R* a2 \, b0 p
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
" L: R) {9 ^/ zCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
+ [- A7 e" K) F3 B( `: y6 ~: H+ VC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
+ ~: S- E, |: Q% J @6 `属七和弦的第五度音降低半音而成- T4 i7 A7 n' U. ]+ t6 `0 J/ v6 s
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
4 h/ z+ t: u4 b8 ^$ f- n ^& ?有属七和弦+升半音的第九度音而成
+ f$ V: M4 T; iC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦5 S# [" G0 ~# ]& Q5 y& ?; I
由属七和弦+降半音的第九度音构成
* m+ i6 v4 }8 d; o5 PCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音; {! v4 E; R* T- G# v
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 m% G4 x' ?9 c4 g
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成8 F' ^4 p+ k: d3 }9 ]
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成# G, g$ x3 a# C1 `
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
; M! C& N# }& g( J8 x& E由增和弦+第九度音+第十一度音构成9 m* @! O+ @ Z' g! [4 G
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
, H! l% M k& `( T9 S. p) e# W将小七和弦的五度音降半音构成$ R- C2 j/ g/ R
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦# V6 g! `" @5 v' }3 w
将属九和弦的第五度音降低半音而成
. f7 q* V" r) s9 tCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音& ]% n- ^9 @ U/ l
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
+ k0 P' \( f/ M. c4 K& P3 ~5 uC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
b) D* P; U$ s, K+ S f( C* W- J% cCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 `& e9 y' A/ A
初级的和弦编配知识
! u' |! a9 \7 J7 K1 V. S5 F吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
& V% V0 g8 |+ A# F- h对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
/ j& ^! K( F* n, XI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广2 L- d: H" w( Q. G
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
! V* g9 y, @# Z* cIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡2 e2 F/ ^6 o) ^8 V0 Z8 f5 M
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中1 U# R; h+ ~; N# ?* i0 E4 X7 c
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮5 k* l1 ]* z' K- b0 D1 p$ }
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
4 q; u# W! l+ @( I( HI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
5 U5 x$ ]! n% T) o" e) R' TII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
3 |* }/ Z( Z$ }) KIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
& k7 p. b3 k3 w, U5 D# F. r+ jV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
# \1 S+ C7 I+ F7 HVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦2 i1 e P/ U5 [* m I6 L0 Q
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
