|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
0 j3 _ p4 x0 N1 `
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 & d$ y( [! }' ?
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
$ r; ~2 M m) Q; \1 i( A3 a1 c
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
* _( |+ r$ r! Q1 X（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
* b" E5 ~3 Q" U! a' r
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 6 g2 K& r0 O X. s
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 6 p& E% ^. ^1 G8 t. H1 L
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 4 B0 C2 v5 h; N7 S8 k2 r
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 : V- t0 m" r1 u* B
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
N* f0 o/ a; M- f4 G) P) s: n5 lCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡. ^8 O8 L3 t5 P) Z
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
! f% e5 o0 c2 N @& W色调很不协和，有扩张感8 B+ a Y8 t. C( i* j" W& v5 s
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度' H1 s, }" W+ { R& e; ]$ G$ I
色调不协和，有收缩感
* I' R' a q' ~: QC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦& @6 t- _! C$ `- P- W) v7 x8 O
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音, A' a- t# k) {9 C% ?
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, ^9 ?; A. Z5 A# Y; p' j
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音" C; Q" z/ E* e0 ?4 V6 z" c
大三和弦+七度音% r$ g" y/ `; l" P* i6 Y/ j! k
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
# i$ ~$ }$ e2 \3 CC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! A( ^3 v( ?/ v3 N" G
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
2 G% k) o6 H$ r3 M# oC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
( Q( t# A, u! L0 X& S. k+ j1 W/ UC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音. ~) ^) @' N& V: C
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
1 [- l+ k9 } xC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦# g" y0 o3 G0 ]) s7 ^. @5 t/ c Y
属七和弦的第五度音降低半音而成
b( R2 @3 G0 J) e' Z- V, K& u/ Z; LC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
+ G+ Z5 k5 H2 B1 |6 Z R有属七和弦+升半音的第九度音而成 x) a( A! F# `/ Z' f3 a
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
. R6 \" [7 i. ~# u" B$ o' {( U由属七和弦+降半音的第九度音构成6 x6 Q( z s2 P1 Q+ {1 u
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音* g( z9 M$ A' X6 U" U
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,. y# N" i6 u: u7 r; Y8 k
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成8 @4 ?' B# Z; G- G
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
# P; {5 f/ O7 gCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦8 @0 I/ \7 t' Q! p/ Q5 g5 P0 E: h
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
" s d% |& }) Z1 h6 XCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦7 W8 a3 [0 k4 N9 m: N4 }3 K
将小七和弦的五度音降半音构成
) ]; T# }( g# L9 yC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦- H; H! h, w/ B) E0 k
将属九和弦的第五度音降低半音而成& L$ J$ |) c* ?5 p, O6 u$ q
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音5 a0 A: z+ Y7 @
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成" S6 j0 j5 v: n( P( a! Q
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ C& v% @4 b! O4 G$ q- ~
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成- B. n0 I: U$ n0 B
初级的和弦编配知识: |9 c, u1 |* ?. U0 k5 }8 r
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
! x, t! U% @7 ^: G K# F& {- U1 \对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了. @5 \& N% o' Q V3 ^
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& X ?/ j+ u2 N9 ]% H, r4 VII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
( z" n# S# ~* jIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
& `6 f' z' P" SIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中) Z) q9 K( ^( c {, z
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 S3 b, \% L: rVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
9 V. } X- u) v2 mI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- {% J/ c4 w! j8 ^II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 N( R8 o# {3 W% V- O( I7 ^
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦) z2 t, O: `3 {4 }
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 }* v" r7 G8 _6 sVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
" a6 ?1 ]8 _7 B! r# Y9 y大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
