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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 + w# K: |6 X: C1 h
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ( l+ p7 _) q' I4 e1 {9 W
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 . R$ j" U! `. ?4 Q- H$ q/ H
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 1 q* \% P, T P. |' d# C% l
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ( L3 n, J* D5 _- u) w+ n' b
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 9 ]/ F6 A2 O# F |
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 4 t* A) b% ?( J$ M3 y: y+ |) b
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗. m( |: |6 |% z# a
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( `' w K# S( ]9 c5 ^Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 H' N8 o7 t! R& T
色调很不协和，有扩张感
: C% U" }, k- D& I3 Q; C9 g, tCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
0 \# _7 y* J4 C1 Y; b3 _色调不协和，有收缩感8 m" a; x: i( l" F- n# [
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦# ~9 j) m5 Z& `
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. @: E6 _. F# K) e' p
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
X5 X/ u' J/ m2 h) [) KCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
. M' | D8 E3 i0 d& N3 I- ~大三和弦+七度音
, f1 y+ w5 `9 G9 l/ ~( yC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
! h+ v1 }% w) h \C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音% Z. z9 y) C) }! a
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音9 z v! [# g( [# Q
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音4 E: H" i" n. _% z, P0 B8 C
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音( o; j4 K4 v% m" a; H" V
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
9 \" D/ a) I9 ?C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦6 Z, V$ @9 a7 b! l( K5 S# Z9 o
属七和弦的第五度音降低半音而成8 ^6 f3 E' D- f
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦' M- i/ ?) t; @( H/ F) b3 y8 J
有属七和弦+升半音的第九度音而成0 o; P; a# ?4 p0 R( n7 l
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
! l. a" x& P& N; c8 _4 S- G9 H由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 ^. X g4 D& a, A( qCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
" |$ d5 M( p$ u |# _7 z4 JCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,, C( g2 F1 |& }0 ~( V
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成" G& `' j! o# ~, m0 d6 y3 s
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
+ [$ g; ^5 F$ G1 Y# q! m$ {9 w0 bCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
( i! A; G8 A6 d5 k- k7 X由增和弦+第九度音+第十一度音构成 P# d3 {5 c. u, t( a
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦) `/ E7 a. o3 K# S$ _# T9 G
将小七和弦的五度音降半音构成# [( E8 `6 ?& p& o, E7 a
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
) F1 P. ]' z) s; ]( k将属九和弦的第五度音降低半音而成
2 M& S# n6 \& {$ U/ h6 N0 uCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
5 j9 t0 z$ J( d* I9 l7 OCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; }3 J' v& T' W( {# l" f( [! @* K
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音0 _& f* G7 o7 j; x; x
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
# o# h2 k7 l( s* O7 a V: A: @& X初级的和弦编配知识
7 d$ Q9 d" V: x) j' L吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
7 _0 W7 k o" {4 t对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了: |8 e; r5 T" c# }& v8 N2 z( F% Q
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广. }& K2 o* [- ^5 @0 L5 ~
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和! ?) q0 J1 U* J4 M3 }( J7 J
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡9 k+ B9 C: T6 `$ ~* N2 w2 ?. ~- e
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中; G' h' i' n8 }. [
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮" h6 p1 ^: @- S0 u) x& y
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
p# v7 Y" w: y- t6 W& qI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦4 i$ e/ {# s0 t3 ]) o1 @% a0 c
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
& c5 i% a5 d- `5 U0 _III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦 l) v" A3 @ v" r9 ]
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
) m" a0 _; Z$ VVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
+ J7 f1 w; m k! I1 r大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
