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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ( a3 T8 S/ ]3 {2 v+ J t' g8 v9 t
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ; {1 l' C6 c. W
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
7 V9 j ~/ Q+ G# O（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 3 s. G0 y) \' M @
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 % y) ^& E0 ~: Y# [2 ~ R+ g
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
) [9 j5 ?/ c8 T/ gCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡& Q' D! d+ A1 D4 q- W, V8 ~
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度. u8 c$ X8 r, D% l
色调很不协和，有扩张感
$ r3 k# w0 b1 Q2 w5 L) }Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度$ {8 g) d4 }; `) s9 X$ U- x
色调不协和，有收缩感, c0 b7 ?" ]* @& X3 c
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
1 }& X% J6 u( Q2 A/ a大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音 c/ x' S4 K" x" `& w6 G
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
@, h$ \- O3 a' T) rCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
/ l; _6 I; L! a3 y/ H) u大三和弦+七度音
6 v* c1 x* i- oC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音! D0 P' a3 S& {+ H3 O/ @
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音- g+ o; T& g( l" L
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音; l/ |7 I+ c( L6 W& T
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- Z* S: \/ n1 N! d
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音, N+ V3 L9 E" U9 w) ?
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音6 N3 _/ G8 [! m7 l
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦# w& v& I: s) e! n$ v: s) a
属七和弦的第五度音降低半音而成
% V# O6 r! A9 Y r6 k& @C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
% m; Z9 e! \! n! k0 h有属七和弦+升半音的第九度音而成$ ]. `9 q T+ U, c4 \# i4 M% z
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
/ g6 d, V: P U! f7 d# b2 O由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 w" }4 _6 ?! s, B1 s- A/ A+ nCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
; E, g8 i9 o5 JCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 G1 y6 r( T, O6 S7 GCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
$ d( R5 c* J% a7 nCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 |: A3 Y0 R" |* Y h
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
# f5 e. }* _8 h/ ]# u由增和弦+第九度音+第十一度音构成+ [$ H: Y& E5 h- p& w- R5 u
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦2 \, F: M' h( A' x( u
将小七和弦的五度音降半音构成0 R5 {: b, F/ F
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
6 U" w6 D6 f! P, f9 t4 e将属九和弦的第五度音降低半音而成
0 J/ m, k3 d$ Z0 \Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ |" ?7 }! s! i3 ]# \: I- J. KCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成5 _- Y3 {& Z# m6 ^: a6 m# J5 l
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音, R/ H6 D/ W# y' P" m7 ~& C
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成: l7 w S6 l$ H9 V& J) E
初级的和弦编配知识
, {# R; {9 B) G5 U吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.. w, D( w" Q6 o- R/ F
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
* ]" g% I' K! _. \I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
5 @) p+ o3 W' Y( Y. t9 [II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
" W n( ?# |! @# f! sIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
; d6 _3 w! i4 A' S) ?1 M IIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中- ^! ^+ M# [: F$ b
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
0 f, u4 J* r) ]VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
$ P D5 h- f+ C+ w% `I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
9 q/ C' O- y! U! v2 a! b5 I6 ^# qII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦- a# m2 j4 n0 o8 C0 H
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
9 ^# ~. _% W1 U: D, dV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
& o5 X& E7 K- U# r3 TVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
/ ~% Z3 F5 [! {+ V! H0 T大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
