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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 `$ T/ L3 T( ` k
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
3 n8 K3 a7 J8 F（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 5 p- L0 g/ T$ S% W
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗 K. h: J0 O0 W; I( a! t$ ~
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
. ^$ g6 }3 T( d$ \Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
8 C' c4 M7 _' f$ u8 X7 E% t% F色调很不协和，有扩张感) q1 g9 l6 A3 C9 `6 p( D. Y, y
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度; X( e4 ?1 N3 `# I
色调不协和，有收缩感* t9 K! a+ `0 G O8 o5 U
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
0 b3 z1 ?/ b; n3 B# ?大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音/ p. Z' o; ^6 V
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音! L1 W' j5 M" [; p
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
; l+ l/ X+ B2 m大三和弦+七度音% }$ m' ~) S8 s: @9 {: {
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- y, [1 y; K. }& c0 ]. o# W( e: d7 U$ LC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音2 q- \) {5 v- J! ?; b! |4 N
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
4 i- ]( G3 y: c7 R8 WC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音$ B5 g1 r" W) e7 Z
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
& B& P; G( \7 MCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
- |' r; ?" g2 X" s& {C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
$ h( Z6 m: O% U9 W2 q1 Y& i! X/ q属七和弦的第五度音降低半音而成
; c7 {# z, Z6 k) ^$ jC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦0 a1 y- b1 a0 X- b/ F2 a9 R
有属七和弦+升半音的第九度音而成
9 q$ m7 F' m* U$ k5 EC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 ?" F0 U3 j, K) p3 f) q# _
由属七和弦+降半音的第九度音构成/ j1 L2 Y4 z, f3 ^. w0 B+ [
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
( D/ w% T3 _ J' z T+ H o2 C. vCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 }" t% y- T s- D
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成+ \7 n/ Z( B" C5 y
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
% A4 Q4 E& y& bCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦/ S2 m% K9 C8 X, F% ]4 x" c, y0 `
由增和弦+第九度音+第十一度音构成7 ]" M" }1 Z0 v! x; x- o
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
" d# o, w$ l p# G2 Z+ \" t r将小七和弦的五度音降半音构成
# h2 j9 R. o) e9 E5 Y& o3 bC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦: S9 `7 l3 x r) J" ~. @
将属九和弦的第五度音降低半音而成
* T7 X+ z( u+ \$ g; ACm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
/ f" a6 [+ n4 u4 a h6 N6 bCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
. N% z' W* @6 ?5 YC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
/ _- _5 | U: x! ]& R% E f# iCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
4 ?4 P8 y. q( T. p, W9 Q初级的和弦编配知识& f! U$ `' ~( h+ f# R$ E- q
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.* T; x/ k1 T2 O# R
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
1 J4 e) [8 ]* L* V4 VI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
7 y. w3 |0 R K2 e3 V# sII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
5 X+ E K5 x( S' FIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
( s; ~5 s0 U0 F/ ]4 Y* {IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中6 d* \7 I$ [3 C2 \
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 b1 o9 {% w% k( ^. bVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁% e4 A3 m( g# @/ N1 w4 ^
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
# o Q3 W" m) `4 B9 |: p* E: VII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 F3 Y+ t2 Y1 G" c BIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
' Z: q8 e, o& bV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 H# O/ S& `, X j+ L9 b
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦, d/ f: ?1 l( K9 N6 U
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
