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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 3 [& o& X3 B/ t/ u' O
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 9 S Q- `( {. R+ t9 a* w
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
( v6 n; |" G# q2 [4 T m" b（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ) L( b& u6 h* o, c5 ]
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
# f+ ?: s3 L0 b3 J2 q1 ]* [（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗, o# O( o3 P5 Q2 s( G6 t- \% n
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡; e: `( q* j7 q. C6 S0 f0 i4 U l' r
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度, `, `% X! x2 t* d' _4 P& U
色调很不协和，有扩张感! a A9 I7 ^1 _; e |
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度& e3 M% a" o# x
色调不协和，有收缩感
) X8 S. O L# h; r, J- C/ ?C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
+ M7 P, C; [8 y, \, o$ W大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% o9 v, |( o' D! ?# A. E
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音0 }- Y. _1 W+ d' g& `) i* V6 T
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
+ p# x& O3 V+ F大三和弦+七度音0 z/ _$ t+ f1 v+ f
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音( z* o% }, F8 E0 Z$ E% I2 Y& ~
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 E& P2 o7 ~9 K8 W- |4 q# W2 qC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
6 q d5 X- h* R! L1 b' qC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音9 g1 }6 @3 D4 A. y, Y: V2 P
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
; s, N0 g( U( L& YCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音& z, Y4 q, U4 u; B+ h1 W) H
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦. k, A4 u% F% ^; [6 N# m0 X
属七和弦的第五度音降低半音而成0 {/ @( l! M8 b6 O
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦) O' S! i+ z$ T; l7 b( K# ?
有属七和弦+升半音的第九度音而成
( f; L8 D; B EC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
1 d8 ^; O1 T3 q, K5 T6 d+ k由属七和弦+降半音的第九度音构成
# M) R% _+ m' } eCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
2 K1 Q8 `; H) ? ~+ i$ K( oCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
) m! O- L" M) u. q5 Z5 qCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
4 [1 @! u/ `5 F& b; wCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成: P. ~; [ Q$ ~$ ~
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
; Q3 X2 r" L4 w% [8 j% d" f由增和弦+第九度音+第十一度音构成
! w. c# q4 V& A( Q& | y) oCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦" h; e2 {) [. d
将小七和弦的五度音降半音构成
2 I. g; w4 S6 m6 d1 KC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
- D( s& `( |+ n' ?3 M% L0 L% Z将属九和弦的第五度音降低半音而成% ~1 n7 j% X! n8 g0 F/ A. E, o
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
, s I8 N: Z; ^. S9 A' _ Y) x( Z1 KCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成: |, z$ [, y7 \, {' |
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音5 O4 t4 l2 y0 T; a
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成+ M9 e5 G, ~& }/ \* f9 g
初级的和弦编配知识
2 t J" o/ e( ~0 Q8 y+ t, H; X- A吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.+ q# E; }+ o/ r8 l
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
) E* e0 Y& z. Y, ]* x% XI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
' u7 W% ?: d4 \- x; T! l. R7 ?# ?II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
6 E/ k) Y- i' z7 u0 g/ ZIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡* r# X1 E2 w6 ~" G) D( B
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
/ M/ v( q. {$ F8 MV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" P( G. w/ p4 q- G0 l! [VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
1 p# i9 X0 a# p8 U& MI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
' W1 s0 ~ G2 |( SII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
- {1 j3 p. s- \1 _6 l$ R# vIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
2 _% @$ P% `1 k0 J( X' z1 w$ CV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定% |' N5 N- n: {$ Q: |1 u
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
( Y# C! y& [, f/ A3 [4 ?9 I大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
