|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
! j7 n( V: ~. {2 L/ B6 h- v
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
+ E' N1 V" i/ H( T( G M, I
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
! h/ s1 |1 ^. G1 q8 a! ]8 `3 g
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 Z# B: W4 i2 c1 ?7 B% i0 w: B（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
, |& i3 y- Y. h9 T$ q( b+ r
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 . L& a3 j4 Z0 a, D# G
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
; D& H; Q" T. c/ A) @& q（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
3 E4 u1 @& W! G& K, j9 B9 K: ^% u
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 4 w" g' f7 T# w
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗) |' L4 m* [2 h. [ R
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡, Q* p/ O- |) G3 e; Q
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
) |4 v) Z4 ^1 ?7 b色调很不协和，有扩张感1 J" I9 Q' I6 b$ [4 `/ c
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
, C7 w6 j" q% A; I( s7 @8 T7 m4 _色调不协和，有收缩感% X+ O; K* c+ d$ o
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
( Z _4 U" q4 G9 H" i0 K大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
5 s7 Y; L0 z1 `6 ?% z( aCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音3 s# y6 f1 ^9 ~: q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音2 A. V% e: R& {4 H1 ~
大三和弦+七度音2 }+ a8 j9 C/ v
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音/ n" Z+ |( H5 [3 T! K- v0 [
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音0 z# R+ G- Y. g$ u
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
2 c2 o# H4 R9 o- D# a; EC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
' b- H" D! S: G& t) Y* mC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
& Z6 W1 O0 m4 rCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音 S7 ~0 ]7 c) o9 F) I9 {
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦5 P" H e9 I( N3 b
属七和弦的第五度音降低半音而成
" w# D7 {% p- _0 `. g* m! ~C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
. H0 J4 L0 v* o+ {* s有属七和弦+升半音的第九度音而成( h$ | H! b `* x E5 `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦: C- g2 s( n+ Q! \- l6 ?- y$ s" ^5 ?3 F) Z
由属七和弦+降半音的第九度音构成5 v! H2 }# u+ ^7 p: W
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
! V2 i q0 |, x4 RCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,- d- |7 k, h6 c
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
- E! n( }0 I& j% a+ OCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, \0 r6 ^* e ^) C
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
" v6 T1 q2 U! P5 d1 Z由增和弦+第九度音+第十一度音构成) H% d- D$ u/ q9 J
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
: z& k0 N1 L/ D: W) T' s2 {6 M( o7 [将小七和弦的五度音降半音构成
' {1 n7 L8 d$ m/ BC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
& d x! ~$ O% C9 i* J8 s5 `将属九和弦的第五度音降低半音而成
! m# q5 w. ~3 c5 g1 ] N0 f) P; C- gCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
1 m# [' g) l6 m- d+ q8 d. ~0 v- LCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成( A1 _! {. U2 T2 E3 F; ]. `# c
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) F- c3 A, d& ^% y4 m4 U# q
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ K+ ]6 I( z- z
初级的和弦编配知识" I( r9 e, q8 ^% ^4 @
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
+ Z. l) A: `% Q! c对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了( n' h! @1 @6 ^* n" h& @% c: _" r
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
( a C" R" l/ }2 \% ~2 Y: kII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和 y$ z" U& ]/ R0 d" }2 V
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡2 B" z" S8 c6 }/ k* o, U& D
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
, }# C. c6 d7 G9 e% k7 {V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮( A& G0 d/ [( @- H* u
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁+ d0 `1 [, s; l
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
! I/ R" j$ I w6 P7 o9 JII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
3 V1 O6 A7 n `III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
; n9 `$ U- F) y, i( _6 l) VV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 c1 \% D$ C7 h+ H) [: g& lVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
9 Y2 A& t3 D* X9 e1 c% M2 Z大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
