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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 : I( w% R5 y+ }* I
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： # Q7 l9 U7 k6 V! V
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
5 _! a& _/ R; m7 e. O（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ' o( N2 F* S3 v- `
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 1 D: @9 q) T4 a/ J, y4 M8 O
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 $ R) Y9 C0 T3 c
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
2 G% D# a" ]0 Q/ |Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡- y0 X* d" E: C( P
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
; ?8 L1 Q4 S4 D色调很不协和，有扩张感
5 H, o' s2 _3 ?% J/ yCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
; D, Y$ K1 A4 g2 K. R色调不协和，有收缩感
7 `; r& `% y9 M* QC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
! P! \/ { U5 G7 a0 N大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
2 u" t8 d/ i! Y. R% SCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音& Z1 j) o8 V7 f& v0 `/ K
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
9 C6 f3 `. e! ^ i/ E大三和弦+七度音
" @. S, [* }, A/ L0 ZC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音+ n8 b' |% z1 W, _0 X. L R
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音1 q* W2 `( {2 V# K3 a3 Z
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音, v r" L& K; M4 i/ O/ n
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音' n5 e2 Q( ?2 W& w' o" T
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
j% W' H. m1 ? o# H1 B: |5 PCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
; c* G# D4 [5 }; F( MC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
f* h) ]; a% h属七和弦的第五度音降低半音而成- O6 g& v1 t H
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
3 Q* u. F8 v [/ @有属七和弦+升半音的第九度音而成0 z" d W+ l, f" x
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
# D0 O; T5 w8 g6 l由属七和弦+降半音的第九度音构成2 w6 v8 f" t! e6 M9 K% R9 B2 P' J' {* E
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音; {. l7 ` w' P8 i: q3 C3 K
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
" ^7 I5 A1 u6 _2 {( kCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成: g. ^5 }1 D4 O) E0 J! r' s; c
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成" Y; l% A2 v; B9 \0 G
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
) P/ l( H5 j; E, O由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ P4 S& _& B0 e @5 @: oCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
3 J4 B& L: `6 ?* R2 _ ~将小七和弦的五度音降半音构成
1 p/ O c7 S8 a+ U0 Y; A6 g) \C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
W% Y G0 t- _* F2 U将属九和弦的第五度音降低半音而成$ q; T$ Q. ]: ~" ^+ f
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
. {! K. r2 L7 V" U; }+ gCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成" K: x' f( d4 m1 Q
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音4 \% A) |6 A8 E
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成! w, C2 j% Y9 U) f7 g$ x4 |
初级的和弦编配知识* m" c" T: y" w/ m4 p8 H
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.) `; H' ^5 b& x7 d
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
2 z, a# V" B9 o( ?; D0 eI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
( ^" |& ]. y m: SII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
* k! q6 l; Y- ^- U, [. t) X0 nIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
; A' A1 L+ a+ |, l/ KIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 p$ \3 G1 V- s" U
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮" l3 Z) {7 {% A: y6 b, |# i6 S
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁3 _% Q5 |4 X! Y# w0 \0 [, x
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦/ q; Q5 ]$ Y4 O8 y/ f, R( V1 L% _
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦$ C" E" v" w P1 Y0 ?/ v
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦+ q4 x$ c' f y& D3 C; a; U
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定( J: b1 H$ ?- g- s$ O3 Q
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
9 r8 P; ^- a5 K# B6 t4 ]大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
