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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 4 f; I6 Z6 H9 @- k
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 0 A1 O& t+ n+ P! Z
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ) n n l# P) x2 v
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # R% L! p" `" h% r( M- Y
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 6 H0 }, p- D( J2 X4 j; e" N! o' ~
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ) V7 d( E3 }# @& l
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
8 y q3 @4 G0 V, x9 N' e+ oCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
3 O* u2 A7 u3 l3 rCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
$ j1 M# }' K$ V% p6 x1 d Q; J; z色调很不协和，有扩张感
2 v+ x; K6 c, lCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
7 j$ Q0 X( ?9 x7 Z色调不协和，有收缩感9 U% ~" {* n' d9 }) j. y
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦" p8 P/ P$ i! S, |# H
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
2 V1 s! _- y9 v+ h c* n aCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
& v( @9 |/ ~ K* ~& F1 ]% _2 kCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
7 Z7 } r: K p ?* E4 u大三和弦+七度音4 @7 Y# [0 {, C8 ~( f. r
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
+ d: w& j* r) l, t9 TC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
0 D) A; [$ y4 }$ W9 g4 f) SC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 [3 B# b( Q+ d1 Z
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音; u* W' o2 M2 s
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音" ?! T- Z V- y& e1 h9 P- U
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
0 }1 h% ]* i9 t9 Q0 BC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
. e7 m& ~6 l4 l0 Q' \& U! i& r属七和弦的第五度音降低半音而成( ^0 W2 x1 d3 O
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦+ R. q* j0 E: K7 \- W
有属七和弦+升半音的第九度音而成, F2 z# _; o" l% U. Z7 U' u
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦% ? x+ a; c$ Q) v8 r( e
由属七和弦+降半音的第九度音构成; d: w: @3 P5 E: g! r. F6 g" B9 k1 f
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
9 k, |6 P1 V, P% `. E; \Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
: F6 z( Z5 K: e% A9 SCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成8 _' o: n: f- b1 n D* @
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成$ C' S* p7 b9 H4 g: p
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦+ z/ E& N# G8 D; Q& P. D: d
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
4 b( I' Q+ V. n# z1 q8 SCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
$ M7 a- E6 t% l" L" L: C将小七和弦的五度音降半音构成
3 A, |+ e# ] V2 l, c* hC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
# |: _# ?4 M, {9 w将属九和弦的第五度音降低半音而成0 r- V% }1 c3 @# r, P# [
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
1 T; J6 p1 h- vCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
5 V2 V4 T& W' b8 P$ {$ r5 U. ~C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音# c# x: s( r% L% Q) [) }& f
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成) R$ p' \! }1 P l
初级的和弦编配知识
8 T! ?1 o, n/ N( ^5 n: M" }$ L吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.! M9 V" q) n: u6 Q; B% Z& r
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了* X4 r/ A7 @! q, a; y
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 N4 e+ v) @* N; c4 }1 p
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和; J& V* T) F. l0 ?3 A
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡; N6 [/ ^. `/ E6 V4 v
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
" P% @. n! G0 hV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
! V7 j4 l, c% PVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁- R- n7 L. B% ?; U5 ~: H
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 R) [, @& i. n' i: q( x6 AII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
" e, [2 d, ~1 o' {III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦( K" m6 w% S' \' i
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定/ O- j( e; y: {, `4 p0 d6 M
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; R7 o7 a( K* F2 ]0 t大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
