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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
) f J4 G7 @ y（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ( F/ U, J8 y5 V. i
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ; W$ u# |7 c: F' a( L7 \' ?
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 , `" X, e8 J/ p; L* l# Q) Z
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& Z" [( X+ `' [, @+ z1 lCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
& x9 L( X# ` Q- v2 \" }1 g+ ]Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
& w' {, h/ D" s1 j7 ^5 ~1 [. y6 B色调很不协和，有扩张感
" G! o$ D7 ` _+ X9 {+ Y0 pCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
1 v+ L( @% U; a( V! ?# D9 S色调不协和，有收缩感
, ], T6 o, c9 @/ jC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦2 f! u( R1 Q& g5 W: a) q- P
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音* r7 W; I( o$ y
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音. w" K0 ~! ~& G5 f" N% _
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
+ \9 \, ]9 G8 H0 m9 M大三和弦+七度音
6 g1 A; H/ K. XC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
8 U/ V6 E; o1 w; ^) V1 a8 VC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音/ m8 @8 I. D7 M) r8 e2 R- a7 D
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
5 N" \+ Z; k1 x2 ], z3 x; H; uC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音/ A2 `$ I! S1 H4 ~
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
9 ~+ x8 p& R8 A% Y" hCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( U* Q9 ^6 S, w
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦7 o8 E \% p+ \6 Z
属七和弦的第五度音降低半音而成
7 D6 F ^0 {& ^6 ]9 c2 mC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
! Y! w. F: {, ]; t( a0 N j有属七和弦+升半音的第九度音而成1 m7 W" @7 }9 B% r) _7 X
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
$ _4 Y6 E; @7 d- [& L; D$ l# O由属七和弦+降半音的第九度音构成
& y* p# R# F- j) R6 RCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
N" X# L# L: _1 wCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
( I6 R% l* Y: k* v* [! sCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
. P6 O- |+ F, p6 z3 l6 c) I0 lCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
) V) y0 \, @6 w6 L$ n! T, u$ g5 _Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
' c$ z) m9 _. P* m$ c. t由增和弦+第九度音+第十一度音构成& L: n0 f. Q4 N8 N8 R) U
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦! v; r; M6 U P" r2 J( `
将小七和弦的五度音降半音构成( o6 f) J% s, p8 ]( [
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
/ N# z. c, {9 e将属九和弦的第五度音降低半音而成
" }' ^3 b- w7 U, l6 p8 VCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
$ r& F+ Y4 b. G8 Q( eCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
- K5 H1 y* ^7 Y a, z: `C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: o& I9 A, w) t4 j' X0 E H" d; h
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
9 m! s% h) H! C `" a, v初级的和弦编配知识) {, @5 k* c8 s! w9 d, \7 }
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能. u: m4 m d$ L+ p2 _* s
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
! M& E1 K: p4 {& OI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广9 K% n( n# K+ H
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和) O3 J7 J* B" H* v: y0 x) C
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡' C# @$ |. I) n4 r& [) ~
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
& C1 n% y. h9 J8 C$ b! FV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
1 c; x# C+ p. @1 ~$ ?1 w. ZVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁% y! j+ w! a4 R4 h3 i3 c# X+ g
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
$ d4 m6 U3 `- ]% _2 s/ @II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦" F, g0 x% X% v7 ]
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ V6 _0 t' @( y0 W
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
8 \2 V9 B6 H7 {$ Y" }' K P) ?VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- g& k: o c3 y" `/ B7 X9 ]$ Y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
