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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 5 f3 O+ u3 @9 m2 K
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 2 Y, R2 t" T" z/ J
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 % X& a9 X. ?: \" K
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 8 c' |4 {. E8 x
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
, }5 n- m+ D- D" r; r- pCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡+ ~9 _0 z" |/ D2 t
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
% W9 z# i) b2 q, [( j j m6 p8 s色调很不协和，有扩张感
+ ^8 \, Q% m0 e ^" Q* |Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
" d0 @4 V, ]3 S" [ @6 [' S色调不协和，有收缩感
/ g- J- x2 k( Z. S& T NC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦2 M9 a2 b, u0 R) P6 ~7 g7 ?
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
7 h. v' D& w1 R2 S& f( R% G4 N7 KCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
; H5 }) K1 s- u9 uCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音$ n$ j' h. J% U! u6 ~& @7 B! Z
大三和弦+七度音7 S1 W* e- p7 e) D. e' v% Q
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音0 U7 |0 ?" E# }" l5 T
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音7 T* Z" G3 x! T* o0 Q" D& b
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
& a& h& A' n. EC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音. R; L5 l5 l6 q; k. i- d1 Y
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音5 S( }7 T8 w7 S0 O8 E$ J. y9 e
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% b- t k$ Z$ s5 \% S, d: XC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 Z* { d. t) S8 c属七和弦的第五度音降低半音而成: B+ W! H% ]: u
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦+ S3 F1 `, ~5 |
有属七和弦+升半音的第九度音而成
% |# t: X/ R) F+ S& WC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
6 L' D, Y, a$ l9 Y4 w$ O/ [由属七和弦+降半音的第九度音构成, J' ^4 Q$ H* M9 {7 W6 P- N
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
3 J+ a: G) J) s) w; LCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 ^3 M4 G9 W* X0 E4 |' t; e7 \1 WCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成$ W9 \6 ^* C# X" D+ i0 e' A
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成( A8 d+ }+ ]# }4 V! G8 {5 w; i9 c
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! k) m. Q* _/ N1 j; w: J由增和弦+第九度音+第十一度音构成3 Q3 v: V4 P) ? G8 Y" V
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
& B, Y s L) f" G% ?8 E7 z F, [# ~将小七和弦的五度音降半音构成
3 @( E/ y0 t& x, s" ZC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
$ K1 f* o; l: \/ Q5 K+ Q' [+ G# D将属九和弦的第五度音降低半音而成
7 Q( }1 J" H- M6 BCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 D! I4 N$ o; v0 i8 L( `. b. gCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( Q, u0 G. b; [# E8 v# JC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
+ V! ^% w5 x+ A& YCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
% [& v) A9 i% `. a0 g' G, h# J1 d初级的和弦编配知识
# j+ @% `. b4 f8 g3 H0 Y- U吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
) m' V, R& l+ `9 J对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了1 B, D/ X$ X* s7 r- {* t& ~
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
$ e6 m1 S7 m+ h$ E# Y6 TII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和8 ~8 X/ L+ p3 l: e* q$ u) `& ]
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
6 Z3 a8 o( a6 I- _* NIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
3 E4 \% _/ W$ N, V; gV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮+ }3 `: B `4 ^& ~3 `2 h; p3 ^3 s) R
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
) O m2 {7 m1 HI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦9 }7 R) F. B, q: K# u4 O
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦- @, w* v. _; h; D
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦% ?; s3 V D% d- e1 ]9 Q/ k6 U
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
' J# U/ h# B9 {' v" d4 K% x$ U2 ~. aVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
N' E, [+ g* p6 Q大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
