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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 3 G! i6 r0 W: p; V! b
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
" x8 H5 ?& Y% v+ b+ O4 h（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 $ V6 S& c4 T8 S, L
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 6 S5 n/ @- Q; u1 V2 Z
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ! W/ q. v8 V4 S+ D
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
8 n/ ~, m- Y' U& E1 QCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
' c' _% I, k: `/ c" H) D eCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度3 P- b5 @; g$ w, y" H
色调很不协和，有扩张感
9 q7 O4 q: ?+ J* h# _Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度" s3 o" t3 x! B4 P6 `: ]
色调不协和，有收缩感
2 ^+ r. L5 t( h! PC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
- ?) N7 Q, c9 w) A大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
* R5 R: t$ y5 @Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 P( ~4 c) [5 u2 E; n/ A
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
& G/ {5 Z1 z/ L& m大三和弦+七度音
( B" Y; B+ u1 [1 a3 XC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音- P# }* y$ R& W
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音: n M, w. P2 ]
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" h! y* G6 N1 x3 Q" j- W" }# a
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
" N. q0 K% @1 gC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音+ b0 x$ g: C; B% [3 A% s- S7 w
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
$ S3 o7 [* m6 `/ `5 h: b* z& P9 ^C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦5 \* U7 q* l, m5 J1 \
属七和弦的第五度音降低半音而成: U7 n8 N& z4 p# ?9 y4 {! A
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
1 t* B# d8 F; F: s- p有属七和弦+升半音的第九度音而成# n- s: @* s/ x% R- y0 ]4 `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
! Q' Q" w) q H2 C4 @- \ A4 e$ N由属七和弦+降半音的第九度音构成& H$ I$ d8 M- {
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
& @) L! p8 n0 g2 ?, c) \Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
4 f& J. Q8 L8 p$ yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) G$ e3 ~1 p f$ r* A5 A2 d
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成! O; s! P2 p" ~( `2 k1 m
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦. k: ]( D ]! W/ f8 L7 X U
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
8 f) z* _" k& s$ @: r$ bCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
! Y3 _: |$ N0 C4 V4 R e) I: |将小七和弦的五度音降半音构成
. Q3 F( N2 u- ~5 Z, @9 qC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
4 c4 G. ?& ?; o5 D5 P将属九和弦的第五度音降低半音而成6 N- N! ^* x$ ?9 A! p! j
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
, q) E# `% J! b7 G% k. t5 dCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成2 w4 @ k; p7 C" s1 f
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
4 n8 W [6 S% q7 ?6 Y; ^Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成" h8 Y) N9 B# Z* A# B
初级的和弦编配知识* M; E$ K9 H' z4 f3 c8 R
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
. Y: ]% n1 j) ], D对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了) v( K0 d& m- X* R8 Y: ?( n
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广9 w ?( U0 f9 W" ]7 F
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
9 ^4 l2 T- Y; C/ t o; U! @! p9 HIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
0 p8 ^2 z. y! N9 WIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
h: Q8 ]+ a% c' s( } JV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮$ y) R) I# R$ o( P0 I0 F5 ]- A
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
2 g5 e- T% A8 p' _0 \7 I9 e9 {I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
% e G9 y" z' o: |3 Q! v$ _7 P# pII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦4 D5 u" l( O( x; W3 t: x k
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦8 C( X9 N! W/ n. a0 K% a/ G
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
: Z# f# B7 {: x& T! u6 NVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- y0 g( M- _# B2 ^$ l
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
