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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 % T, ^; b3 k$ ~
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
( B9 I8 O% M2 a5 m& |（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
3 w2 g) T! p2 m( |（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
2 a+ I- }; U" L1 A$ n1 hCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
* h( v# l& e0 l: w) ?Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
" A0 L) h- o0 z. O色调很不协和，有扩张感& j4 P" z! H0 `, }# q
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
# ~' x# m& ]5 l. I" C* V% l* i6 w色调不协和，有收缩感
" |2 T0 v) S, a1 t7 n. iC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
6 w1 H/ m, H/ f+ a1 y% l大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
+ J# K( P+ a7 r5 [6 a" b8 \1 L3 WCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音9 a% q& e+ f* ~6 d
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音# A, |" B1 {9 t5 z3 i: I
大三和弦+七度音
3 U p+ G; q- `& J T0 uC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音7 R" m" r1 A/ t8 \9 k# l" ?
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
% V$ m$ S0 G' J0 N& {9 {5 J1 [C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音3 ] @1 S8 s* j7 Z4 h
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
) `0 H, Z4 Y+ Z; H$ R; CC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音# N% a5 @: j# q5 }. `. g1 P% D5 i
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
* T1 U1 r: G" l: |C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦) i6 H8 L9 F; k; \) w$ F
属七和弦的第五度音降低半音而成. J! i8 _! q+ C
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦' G8 w6 H: ?$ |, h# g# T
有属七和弦+升半音的第九度音而成
$ ^ g4 ^5 g9 T4 w2 zC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 S1 c" F% O0 @9 E8 o
由属七和弦+降半音的第九度音构成
0 \! Y/ ~! ?6 O7 T2 h2 E+ RCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音! {7 z0 R% K* |" s* J N
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音," ~, D* F0 m) p! V$ P6 Z
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成4 I% x% T) p/ m
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成) E( ?+ `1 j! [
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦; ~. R% K' }& p6 Y. R$ ^- D
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
. M9 Q: J5 A- \0 ?: h) T$ w5 {% b! cCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦& o( n* x9 V1 V, l4 u- T3 P
将小七和弦的五度音降半音构成* _1 ]* C' G& f9 e0 }
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦' G! s4 A ]; {+ O _ k v( ?
将属九和弦的第五度音降低半音而成/ T! [3 C5 m+ ?/ U, Z
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
; s k' k* U# wCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成+ _5 \1 w& Z/ k4 m1 x; Y
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
- v2 t, A) r6 A* D. g9 X PCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成4 j2 X; F( C! F2 B. e1 ~/ Q* ?
初级的和弦编配知识
! R6 {3 m2 f4 @( Y/ j: V6 Q吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
$ X. d- Z- g: w对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了9 c) Y! a% j1 Y' W; c
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
6 ?" Z# e4 B. R% z/ J- ]0 h' @II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和2 j3 `$ O' _' s0 F4 F- O8 d0 D
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 O6 j+ T' J0 K, [6 ^' E" [3 UIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
' f% _, S# o p8 W( ?' J9 _9 e: NV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮9 I. s/ u3 H1 j* `$ Q, N5 J
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁3 L" Q3 X5 y! D+ n( R0 b! I
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦$ h2 V5 u% L; ~
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
; b0 w2 R* B( t! d" wIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
. l( f4 g8 @" BV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定- z O) c H& @6 E! _
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
V0 a' Q9 V! p& Q. x5 G大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
