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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 , q/ Z7 O V$ x) Y7 x& d
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 4 Z8 {/ }- i/ J' |; i+ \( }
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 4 w6 P, q6 N0 [2 R0 W+ l
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
, e- D8 c# v/ _7 c7 `9 pCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡 D! b, @" @: M2 ?, J
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
' t5 @% t+ T" q3 r, m5 w色调很不协和，有扩张感& r& I2 k, r/ d; g
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度8 B& s+ ~5 N$ m3 W% H; Q8 G$ Y
色调不协和，有收缩感
6 C; K$ Y1 v/ V/ A# BC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦! c: _+ O ?- I' B+ p
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
6 y/ }% o2 n3 V: }) B" tCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音5 T$ A# i+ @1 B( R! Z5 {7 p
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
5 C; n; Z5 _. c* P大三和弦+七度音
$ ~% W1 F6 C. bC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音/ x7 f$ A: b8 h8 ~) R0 }- L% H
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音# U. @; Q1 H2 b* d7 v" `
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
4 N1 l( P1 c: L6 O1 nC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
$ T3 \' Y* u5 [3 Y7 pC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音4 I( _; n* S+ ^( P
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音1 i, m1 B+ T# l" A
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
$ y# s, M8 O6 L, L! A! }/ ~, S! R. e属七和弦的第五度音降低半音而成% u" b& A5 G; F. F& Y2 e0 u
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
" d2 p& A5 w8 F1 z" E; N! t7 Y有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 w0 I* A! z0 h( `: O3 tC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦4 |: v! W7 E+ \0 E2 o; b
由属七和弦+降半音的第九度音构成. S7 g% d8 \, ]3 j% @0 q& c8 l+ ?
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
$ C/ h3 y/ w; @Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,: H+ u4 I9 P& O( E* }7 _) |' x
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成; S3 n+ M% s0 X4 W* d
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
1 ?4 I7 G( Y3 }# f) ]2 N$ NCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
( _5 u8 _6 s- ]' H5 a5 |7 E; ~由增和弦+第九度音+第十一度音构成0 i1 o! ^, P9 b
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦2 I+ N% D* L- J& N; o* I% s/ k
将小七和弦的五度音降半音构成1 b) w: A: r( }( T. m9 [- k
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
: z6 b) T8 N! e0 p将属九和弦的第五度音降低半音而成
* r0 x; O+ z4 q+ ~ c, GCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
9 [7 ]) k3 Y0 \) qCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
S! Z5 z4 L' R0 fC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音% U8 {- Z# g, I( P9 n
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
- F2 }% d v/ p; K) A0 { `9 r初级的和弦编配知识* D: H: Q5 G# X3 P% M4 {7 n$ v
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
! R1 e3 `0 O2 j9 d对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了! v/ y+ n0 P. ~! h
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广+ J) [/ J- Z* K& F1 X
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
# I; R# g* g8 o+ c; l2 G* t CIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 `! k# H5 H7 O$ ~7 j4 x- WIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* H4 a/ k4 q3 K- L0 t- f GV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
, X" v* T. l8 ~( kVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁5 h5 g: c* N' h' B5 E" ~
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦% o" N, e: ~; q/ U
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦9 h% _. s. x) Z7 c$ c
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
6 N R# ^1 O7 b3 a3 K* aV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 G5 u0 l2 K, N; R, z/ Q
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦' C8 p- T I! {9 [4 s
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
