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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： + n1 }9 V Y0 O6 d; ^
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ e8 U" _3 q" s7 n3 L: |( Z（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 # R# f r5 y, Y7 K# S- R
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 # `+ h e9 E" O5 `3 u
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 - B6 \: P T" R" x( {
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
$ h2 j$ G+ y; vCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 x5 [$ o# X1 e( G& X( A; d
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 K$ w+ ]% I; |1 d% n& l- A( r& G色调很不协和，有扩张感
% z! F, H) G& f8 }& {- g5 s+ ZCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
. d5 Q7 P& G, ?, X4 G色调不协和，有收缩感 Y9 u4 H# \" ~
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
- Y* I5 S, ^0 T大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音: @6 y3 E: T) ?7 K z- z* d
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音8 Z6 X- _) M1 Y3 S0 g
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
0 S) p) i4 y9 b. q( T, g大三和弦+七度音
8 ~' Z' v8 G- d# R$ ~, d f, NC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# y, l1 d6 B+ v: A6 ?- X
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
$ _: H- I' Q' _& t0 M" [/ zC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音2 L' Q4 M, w+ w( f
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
; P9 U' Z6 x' V1 k3 UC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
2 P2 Q8 n& M8 a4 ?6 V- @Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音8 R8 n: Q1 j, C; ?( _5 L2 C
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦2 Y+ L' s" x) @$ e: N5 }
属七和弦的第五度音降低半音而成1 ^- z# w$ ^, ?* P4 v
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
* y. [ n4 E' b. }- G1 o) Q有属七和弦+升半音的第九度音而成
% U* \6 A: c5 l0 v0 N7 R0 x$ [+ S% SC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
6 Q* s/ O! F8 ]6 k. a4 @$ x6 e) Y! O由属七和弦+降半音的第九度音构成
- m5 v& d! J- w6 m( ZCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音. M& G8 F5 T n4 N$ \% S! x
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
5 Y; t6 W1 C0 m1 _2 g/ GCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
1 n1 b) I& {; W5 a# {" cCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成1 @ O0 m# H z& O1 r7 _
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦' U a2 P1 x% O X/ d. Z
由增和弦+第九度音+第十一度音构成: ]8 G e( C" _
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦3 L! d9 v$ _+ Q0 ?! x' y
将小七和弦的五度音降半音构成: S: P* u+ c; A5 t1 f
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
9 u1 v! o" J3 _1 y- J) G将属九和弦的第五度音降低半音而成
' W: G3 R+ z3 W7 o. _( sCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音/ ^0 S4 Z( \+ a6 c
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( D$ J6 i+ y& QC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
2 x; O3 ~9 h, m8 z+ y$ R6 ~Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成0 @% ]* \' `2 e8 R; v/ L5 u
初级的和弦编配知识
! \; d8 d) y: `5 b# y# Q4 r吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
' W/ Q% F% G8 H5 `: `8 d2 ?; D- g对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ V0 a. j9 i8 t
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 F, M9 F/ [, {) PII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
9 f/ C. A4 h+ S4 ?7 p( l# c4 kIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. B$ B9 @7 g- }+ o7 A4 a4 s/ O9 K
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
4 e: z* F$ U# z( k1 _# w( @V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
U, w$ o2 k& U* [4 h& @VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
' F8 x7 {; M5 B# G- \I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- e+ b7 {& y$ w) BII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦/ W/ s2 a( B9 ]. K
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ i' r- f% a2 I2 L' Y
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定/ G) Q1 F8 U, E" v! b6 b
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦8 ]3 [/ b; \4 @* X8 K7 I) S# b
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
