|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
7 p+ c0 ^8 o& A3 k" d
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
[! v- r6 m7 z" B
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
! u4 L h) g; _! c
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 - {6 K, w( n1 K0 C; z$ |. l/ ]
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 , h9 _8 D8 Y4 w5 h7 J1 R( [
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
1 b- K+ }# G; P# I: n- M
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 % K a4 s/ K8 G* W: C$ R4 f% Q
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ( y& |- M% R4 K- L8 j
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ; M x4 f% l2 r% S t7 I1 p
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
; G2 G$ \' p1 Z8 X& KCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 Z4 ?7 X6 X' _5 a* h, `9 ICaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 X! ~. g) K# u9 Y* s4 M* f色调很不协和，有扩张感
" @7 F% k7 W v6 K/ N" ?8 O7 sCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
3 W7 ~$ Q! c5 a+ y0 ^" T色调不协和，有收缩感3 q) @5 z! ^, `& J/ T: q
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦( Y0 {6 u: ^0 D! K
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音/ q6 |# T( G/ f% o! ~% y
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
/ B3 M. ?* U6 J2 Q3 JCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音" n% H7 r8 j& W4 i3 |
大三和弦+七度音8 L: Z) z) s0 o: D! P0 o
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音$ M6 c3 q4 d' ^4 X( g8 i# P, t8 o
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音 T! u" l7 a m( r4 S) e' S
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 B5 N- M. m# B! U1 M1 m5 B' Z
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
* H* N! g! C( T- [9 V6 \C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
" a6 ?1 v+ z* ~Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
/ }+ w, i$ h/ x+ l7 fC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
2 U: _4 l7 F3 z; D+ P- m属七和弦的第五度音降低半音而成- ]/ [; d' l& ?5 Z8 ]2 ~9 Q4 M+ L
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
# l' a2 Q* \! g# [2 D9 ?# L Y有属七和弦+升半音的第九度音而成5 S8 l% w$ R/ v
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦' i. N4 q& h0 m; f) r& g3 g
由属七和弦+降半音的第九度音构成
. w0 |1 _& p/ c) J: cCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音. q. O! o2 A5 o5 D s
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 X& F2 e$ b U9 D( O
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成8 }8 c* o3 a8 f& ~& Q" t1 Z
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
) Z( L. @0 X# [4 N* I) w! _Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
( v9 d* ~; V9 x9 a: S! O! J由增和弦+第九度音+第十一度音构成
, r- E! ^+ o b6 \: ~7 X0 KCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦" D- ]. K# f5 f5 t& `% Q3 S. |' D, ]+ `
将小七和弦的五度音降半音构成
$ }6 O2 |3 o8 A/ q% ?3 tC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦" ~5 h7 ~* O! ~. b8 a4 F( @3 F
将属九和弦的第五度音降低半音而成% N6 P: m6 a0 p7 a* s
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音/ J9 Y; K0 o0 ]9 |' e& B
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; u) W9 Z) o7 N
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
: o* V4 k6 I3 Y b. g) a4 B4 xCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成, e3 H4 L* D0 L! J! `! u9 i
初级的和弦编配知识6 W S9 F/ A$ z
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.' O9 O. t+ E& H+ s' I3 T
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
4 T6 k8 o6 Z0 h" |4 ZI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 E0 g! G) O" ?+ t
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和3 I" ]; R$ \0 \/ V
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. R- X5 D9 H g1 z; i
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
/ N% l+ q# b3 r! _' r7 GV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
' `% l! U7 S4 ]3 T1 Y: ZVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
1 Z% z/ t C2 C, H6 B. DI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
* Q& D, c0 h% OII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
' E( B. J( N8 k+ W/ ~III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
. C& ]9 W' {5 d9 L% I9 dV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定5 A# ^+ C3 m8 Z' V3 t# p3 z
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
4 ?6 B. P+ o( g* F- `大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
