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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 1 }% X" ]: Y$ c
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 8 \6 f5 f4 d" w9 m# G
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 `! a* O) e; D（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 8 i7 m( y% V% u5 n) k
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 * _' }( F! a* c, w) Y
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% D( @' h3 C4 ?9 N. i; ~; N m
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡 d( e2 o6 b2 O3 O: @6 c
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
# G2 j+ }2 n8 u5 G9 ^色调很不协和，有扩张感
* W1 { C; N- M: I, Q# XCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
. I! d5 }! {1 S' k+ v/ t色调不协和，有收缩感. d2 ]: C3 e4 y
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦9 B6 j; U' B, L Q T6 _
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音, }8 L" L: ]3 P2 O( x2 \: ?5 {
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音. X- |, ~( B! ^
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
0 _ b( ]1 L- t# }9 G大三和弦+七度音8 I# m3 ^9 h$ c( N, R8 T
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
1 J- r+ y2 _. W9 JC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音5 r7 q# F5 E1 g' G: z7 {* l
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
( D& r6 @% R% c7 T+ A! t2 k' qC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
. c; S$ v/ C7 [+ ^4 _1 O/ rC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音1 o- s% \, z! x2 | u+ o
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音+ N2 A# d5 _/ I9 r% c; f6 A
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
4 V* A. \# J& r3 p7 Q5 X1 P属七和弦的第五度音降低半音而成$ |3 O/ O! K& X" T
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
, r# g# W+ w' u* U, g有属七和弦+升半音的第九度音而成
, [7 _) _& [6 lC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
2 P, h% K1 Q$ L2 d# H! A) m由属七和弦+降半音的第九度音构成
8 Y0 b/ Z- y; F9 ?$ j+ s7 a9 XCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音+ R3 d7 g8 i( i+ ?0 w: n
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,' F+ o. C/ u) u
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成. I6 w; c( _: j" A0 M
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成8 R) _0 d: @! U C6 ~; K0 }) y
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
P! C& m6 h2 E1 n5 S9 |由增和弦+第九度音+第十一度音构成
- u7 b0 z8 [/ u& b. xCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦) [# q8 U" e# ]5 g
将小七和弦的五度音降半音构成+ O+ k" V! A! p% u
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
7 d2 I+ q7 J* |. _$ U将属九和弦的第五度音降低半音而成
% |1 U; t3 |: j: R3 ]3 p5 z# O8 `Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音4 q, @/ T/ K" `' e% L& S4 p
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
8 I4 W. s1 @. v8 y) U# `C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) M M9 R2 W# _; [( L
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成9 w- i/ j7 G9 d$ d
初级的和弦编配知识
/ G* ^( z6 ]/ B( b& A+ W吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
% R j4 u. q; H: l0 p. }* l6 c对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
: |4 x9 T* J2 A$ z3 m+ BI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
1 p) j$ F; t5 _/ r8 QII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和# M* b* m- s M1 k& R6 c
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡% K8 s. Q7 M, P
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
$ i3 I6 y; Z7 o) uV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
$ _$ Q7 B& r5 {- \% A7 w; C9 AVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
I7 E) Y/ z }& d. \- f4 VI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- R( K6 G( r% G6 J. O, LII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦- Z! \0 L! P2 o% z, }8 v
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦* P( B" H) R$ s, Y2 _
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定3 @, A- `0 \5 u
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; |% \; i* N& W& G2 |0 H/ m
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
