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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( m% e. H) y. q
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 9 ^9 j. L) H; S9 H) X- D( c: p$ g
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
3 w [' Z1 E+ G# d
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ; s5 Z' A$ @% |: K
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
* }1 C3 ?. J6 E, q. V1 Y: t
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 : E5 b; E% d' T% J% s) U2 g
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 9 |8 E7 R' E* v l
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ( S% @' I$ M& |- m
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
( z: V" F; \5 z" q( A; o
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
! E% R, H( c) D9 c8 k- Z9 f$ CCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
% i+ L; Y1 e1 r8 `Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度5 g# n- U& {! P5 p. J* e2 I
色调很不协和，有扩张感3 c3 s e2 u. H7 b( {$ |- @
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度' J {5 u& |* ~) d$ A! ^
色调不协和，有收缩感. S$ z) _% |7 a/ K: i
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦+ v( c( }, Q' U+ C
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' G0 h% [9 O, @ g: BCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音) E7 N' M3 h* @, a- i8 f
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音- [, i: y/ C9 Y. `+ f
大三和弦+七度音
3 V9 _1 d$ ^: _9 _2 Y3 DC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音' j2 w) h9 y: V0 \5 H
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! ]7 k4 H1 N$ `. |% H. K, B, T1 v
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音, z, {7 F1 y1 m( g6 ^# Z! V0 C
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
' T) b- h: ?( O; D* Q: qC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音 o; M1 L I5 q0 d! v% g+ y
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! n1 O0 h, }/ U/ hC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
3 J) |* t# o4 Q# z, H& Q属七和弦的第五度音降低半音而成& H6 r6 l/ T+ k& [7 j
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
. C) d- L3 ^6 G% S0 S$ S7 d有属七和弦+升半音的第九度音而成
+ e/ h( o( q0 |* _% aC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦; I5 V* z! |- d6 j% ]2 l
由属七和弦+降半音的第九度音构成
# J& W* e. C& v% kCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音( U8 g2 S$ i& M9 y
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
: U2 l; B! w/ T+ n" p1 H4 g- I0 yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成% y1 h+ h' Y5 K
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
" W% w1 m% Y# x( nCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
1 v. V2 f0 f; J; {9 I# }4 r- @由增和弦+第九度音+第十一度音构成3 ~- c# n+ X* c( p5 | S* ~* _
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦( V6 T; z7 I! E! ?2 j6 r! k
将小七和弦的五度音降半音构成
3 c+ c; J& f: I4 W& B. UC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦9 p( r) w" F2 a2 x& X3 H
将属九和弦的第五度音降低半音而成
0 a: R+ Q( R s* eCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
/ A- i) N0 |$ r/ `Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
0 k' _ c# a5 o: a" `C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
! T) A4 G" B8 t0 p2 @5 X YCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
+ w6 ^9 \ L+ y) a' K: q初级的和弦编配知识: c, D6 q! i) ~
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% z* g- x4 s+ J
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# [( g3 [8 G3 T7 V* D; U. L
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
. }9 ]3 @; e: B0 K- DII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和% D; u1 H( b" g8 j
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
2 J$ D, W$ u- G1 J: OIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中2 v7 E; {8 ] g, X; `0 X
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
K% b! {8 K7 ]6 D3 n# j9 R1 }VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁2 u# P# x( U3 j* J8 o! p, |- z
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦' r; `6 o* x7 d5 Z
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
# v( c) b$ Z; G% m9 A+ r$ N4 _( jIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
^* ?% u7 ?. E9 tV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定& C0 l$ K6 L7 ^7 Q1 i8 S1 B
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦2 k( e! C& {0 e8 W" ^8 z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
