|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
- k+ d5 R4 O% u% x7 K+ N5 C; x1 T
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
% D; B- a3 t$ t/ d8 U5 \9 h8 `
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
4 D: q3 @- [) i+ x1 `5 f/ y
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
, p& u) _( l1 m% n! p( T* `7 K0 l（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
/ u/ \5 w. H& F# }7 @: T8 t
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 3 j0 i! S3 P: Q+ q8 z( ^
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 G' \6 Y' b& U7 p0 M（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
3 n4 u# b1 |, w$ j# `) e% }# c* H
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
; j0 a- a. p" N8 _" I; L0 K# z/ K
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 _, |3 r, c3 }; S
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 R6 G% W6 F8 R
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
4 g# H4 s( ]: m5 q2 }" j1 ?色调很不协和，有扩张感( g9 z- j; b% ]" Y1 {
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度# P3 s, p2 k. n6 P! g0 r! h6 \9 N
色调不协和，有收缩感 g8 C( b( k/ O$ W5 A7 J q
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦1 i% c7 I5 }# d( L
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
: C5 m e% _7 Z w( B- z4 ?4 \( c7 L4 bCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音% @3 S& x& X7 l" m
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
( l& j# ~: A2 f' D$ t% R9 f, S8 M大三和弦+七度音
, B; `7 Z' l+ r6 ]. ?$ u) @7 kC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
0 S; Z6 [% b9 z& T6 aC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
! F' G+ F& t* Q6 {2 DC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
0 G7 c7 [; ?3 K* N7 ]* |7 aC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
. ?; g8 N& f* ^- qC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
2 t+ U n1 D1 a! N6 d9 K [0 DCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音! p( q' I7 H0 ^! x$ @: q
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦0 \# x0 `0 J% N8 Z) c4 e1 t
属七和弦的第五度音降低半音而成
- S" m3 k5 v5 JC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
, h3 w0 T) o. t r+ E3 s有属七和弦+升半音的第九度音而成( \* Q& c7 y/ b5 N
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
# M# u- v8 ?/ h$ J2 k由属七和弦+降半音的第九度音构成
4 y8 X: d- v. L# D1 F6 t/ {Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音) N8 s" R) v9 v4 u% ?) W5 x; A* c( Y+ |
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
, `4 h- F4 h: \: P2 d. qCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成* r- r0 w. h6 i0 E# g
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成% V0 K- A2 j$ Y+ g3 u
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦9 R& j2 ~4 ~1 a) T
由增和弦+第九度音+第十一度音构成7 H! W* a w5 o+ b7 |
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
5 I2 P' {0 l% t8 U7 o# ]将小七和弦的五度音降半音构成7 |6 ~9 u4 f: p" E! A
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
. _) L% Q% p, X* @% n! Z: z. R4 K g将属九和弦的第五度音降低半音而成3 ~2 X$ [0 {8 O# n X
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音" Z8 f* q" \2 m7 f
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成" r" A5 l) i0 Q; @0 @+ z. s
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. h, q6 o3 b7 M. D8 x5 c0 o* L
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
1 O8 z6 t4 k8 E0 C2 L初级的和弦编配知识
! `) X# V! k) U Y吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
1 b; A* G L, `$ h/ [对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# B/ v" j& A8 l# @' W
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
/ Q! J+ J0 X. W' H- D# iII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
1 L' g8 X+ H# j. H" \, _4 _3 {III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡; ?$ F- x% X2 S6 ~8 n0 y
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
, c- K- m! l( t# E/ z2 `+ cV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" L4 |' N" h1 XVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
4 i8 T, w6 s) j# Z, c3 yI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
+ E& [( a5 K/ C; aII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦/ u7 }# M' X$ G4 i
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦1 |- i: ]2 g2 ~- C# F& r3 o/ w
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
! t9 w6 f8 [- r, i" \" V! mVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦6 u! ]2 R, D( e4 h
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
