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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 9 E( z# v9 r5 j& c B" v
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ D8 E5 ~. C( U3 Z（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ) n% g- n9 [ s* M0 s
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 3 L2 Y9 @2 O1 g: [
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 8 }/ i$ X7 Q* ?/ X
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗9 o2 L& q$ y/ [3 V/ I' ^
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
- B6 |! z2 r/ f! kCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度# Y6 k( \: e; k' n
色调很不协和，有扩张感8 ^9 R8 I" V' k q1 q
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
+ D- \! Z: a6 U7 m6 j- ?2 z' X色调不协和，有收缩感
7 N4 r ]: d: _C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦# z$ x2 d! G, n$ }0 ^
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
G4 r: v" _# _# i0 P8 }+ cCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音& ~' J5 \3 e: G9 u4 D$ R
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音* n6 R V0 a3 } i% ^7 x4 Z
大三和弦+七度音5 q8 |9 Y% p! m' n7 f
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- g* W# a7 m+ s; ]C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音' q6 `( l0 W. Y
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 v4 r& D, e- \% t+ ]1 w, Q
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音4 s) N2 t, H8 W' I" ]& ]; f
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ Z) @8 u: o w' b( b# OCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( n: _0 s, F0 ~( R) k' z
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
# _5 I- Q4 E, s% ?% `6 N2 |属七和弦的第五度音降低半音而成 j( B0 a2 {) Q9 c3 P) \
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦" d! [" r4 c& |( R( p' Q, A" }
有属七和弦+升半音的第九度音而成
# [0 f+ `9 O/ E8 n! gC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦) U6 H' N! c7 E' A8 j2 y9 `( a
由属七和弦+降半音的第九度音构成0 g4 C" Q) g: C
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
+ |6 S- j" `2 Z! n/ rCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
/ ?+ Z N4 }: W4 \Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成" s& {7 }0 D) y0 E- ^: |$ S8 S7 t
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成# _8 f# ~. S3 _
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
" F( v) C {4 B8 {8 S3 s由增和弦+第九度音+第十一度音构成
. Q) p1 v: b6 U% m9 u/ U5 M3 |! O" q( DCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
7 `% u/ H1 B* \将小七和弦的五度音降半音构成
9 f8 O2 ^# R2 m, t& a4 { pC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦0 _- t. K7 w' X, k1 v
将属九和弦的第五度音降低半音而成4 h7 t% Q6 u& v4 d' o" o+ F
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
3 R8 N, w1 C0 dCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 ]) g' V$ ]- C6 u3 A9 ]9 i0 F8 B
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
; W* J! d% I' I0 I3 Y3 _4 t" oCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
3 H- f2 S, r* i% b: T- L: o: B初级的和弦编配知识
0 l" x9 C5 f4 d8 ^6 h0 C% P吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.3 P( Z6 P1 R+ m6 U- r- ]
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# M4 m: G0 d4 [ N7 X4 J: N: U2 m
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
! S- Q8 z$ t( D: k$ OII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
3 p# d+ `: b1 j2 `III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 M; e) _+ D; f6 Z( B+ \8 k4 `IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
' {7 z' U3 X2 h1 d8 U2 j0 ZV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮6 ?- A2 g$ A, n
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
1 b6 V# v1 M- E x+ R! SI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦. d# a3 d" M% ~5 X/ B6 d# q
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦/ ~+ x8 d* E5 B0 i: y& k! }: F
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
) b+ y5 H M3 Z4 m. N3 [2 qV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定$ q- [( d2 {; P. X: W
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦5 {7 s* }4 X6 @' o8 U; p4 @
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
