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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 : t/ p1 N: I$ c s" t/ A$ W" ?
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ( F& J. n* O( F7 k0 H$ y% ]
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
2 c; e" O: g8 r- G) t( ~（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 8 ?1 k, c" J) ?" J" M7 q" S7 Y" K
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ' p, J$ R& [) a* u" g! _1 f0 M5 g$ s
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
0 t! _- R# G& U& }( V' s+ t9 s! _, cCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 l5 x8 D+ E9 @: n, c3 k3 k6 x4 T3 W
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度4 t- ^' d U2 S8 q! q0 u; g6 q
色调很不协和，有扩张感
7 d" v6 _1 E5 K) s1 L" dCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度% o- B6 P3 l3 G" g1 Q9 R
色调不协和，有收缩感
0 o0 l* r) ]7 k6 KC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
: [5 C0 }9 r( c g* Z大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音0 }, O% ]! l! B* V! m
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
+ n+ A/ j/ C. Z+ RCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音6 x8 t' p( k0 m
大三和弦+七度音
0 W! B, i) W) b" ~C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
) O. @( Z8 i4 ^7 V' |2 ]/ MC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
, o2 d! H; D. `1 ], M0 A" P8 HC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
6 W: @7 @, T( C3 ?( `C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音5 v/ M8 ~' A7 S+ x
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音( q. Q0 H' c3 |) F6 S% H
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
7 g4 b5 c/ T! N9 y ~C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦. c: o) C, W+ X
属七和弦的第五度音降低半音而成5 a7 N% x) s& q
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
5 j, h3 e; p, f) X2 L9 V有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 c# z8 N6 s6 T" n; Y$ r9 xC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
' }( f$ _# ?1 ?( S. x, Y: G由属七和弦+降半音的第九度音构成9 r6 a5 v0 h9 R! E
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
( ^+ |2 F( h: z4 N, s6 t1 _. o( `Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
8 S8 s e* W6 p4 Z6 jCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
6 f2 A6 E0 L0 d0 ~Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
/ J% P8 c0 u$ s/ TCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! }: ^2 T$ _" ]+ @* W5 O由增和弦+第九度音+第十一度音构成
1 C. L. b; w: ]- p2 RCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦, T; ?* i' U* g! i8 R2 _1 X
将小七和弦的五度音降半音构成& ?$ o5 O+ M [8 v% ]% L6 h/ L
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
0 o* R3 n# C& v2 F将属九和弦的第五度音降低半音而成
1 |$ s( {, I; m* B; d9 [* dCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音# j6 Q3 d3 L/ s0 e
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成2 l7 b5 F/ d& p U; x6 A: i
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
9 F' P/ W1 P0 Z8 f1 t, A4 P" FCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
/ m3 G8 a" a* \8 @初级的和弦编配知识
$ ^0 J. T" ` Q" _8 |吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.3 M1 Z7 P. e3 l: d
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了: y& f7 U" g$ c2 f$ N/ h) c
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
- d9 U. R+ x6 N& [# V9 cII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
7 e1 @ D$ P5 w: z* O6 TIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 B1 U% I" r @! f5 d: QIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' I+ l" k ^* u
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮4 Y3 t$ m- ]9 z1 @
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
. x6 n! F: v4 b }# ?2 m1 `I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
8 S3 `& b N/ z+ Y' YII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
5 C4 ?5 H. i4 c7 [3 k0 a6 XIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦6 q( |3 u3 m1 R; d
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
/ o& N3 W' s6 G4 ]$ \VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦) u3 m( X& N" q: S3 o! r" a! A& N3 K
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
