|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
) Q+ c( Z/ b1 Z1 d: _
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
0 S* |8 a8 e8 F4 F
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
: T; w# k7 K% S8 v! f
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ! \ A, _! [: h" L$ n/ D
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
. C8 W8 }" G* j& @
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 5 O& ~; w- K: [0 n$ K, I
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
6 h3 E7 A/ i& x1 i' D$ V) c（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
* `. F$ J& X ` \' j
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
. s& ^8 z( X7 f9 E& H7 ~
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗7 `3 V1 y7 d1 b! S7 a$ H
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡! i" V5 A2 x7 P
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度9 e! s; H: @2 ]/ p& V% q' M
色调很不协和，有扩张感
1 M; @0 }6 q* W: CCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度# k% g4 |4 p* s8 l) Y: |; F9 g3 S5 K
色调不协和，有收缩感
$ a- v* L& ?1 A* Z A5 UC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
- y$ @9 G8 c* |' }1 B9 k6 B大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' M; P2 I- P! g' Q" y! BCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音; Z& M( `5 G9 x" \5 H# O
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
) `2 I. n* K3 c7 S! N2 @大三和弦+七度音
6 _: m5 _3 f! e/ \' {, ?# |& y) uC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
) K( ?) O: L% _ o/ P) @1 LC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
# @+ d/ ], x$ L' q! n/ p2 V; FC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
0 H) [( n( D# S% J$ n6 AC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
0 y- [( L# K2 t3 g4 V3 a0 KC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音' t7 Y' W7 t( P6 X' q
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( n, t# u6 i8 y" O4 |) r u
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦. x1 x/ |! q* h. f. z' b
属七和弦的第五度音降低半音而成9 O' Y' x7 V/ r3 A. o7 x7 @
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦" m5 X$ N7 p | c
有属七和弦+升半音的第九度音而成
8 d* M) O9 l- MC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 s$ v/ f* D2 R6 i7 a
由属七和弦+降半音的第九度音构成5 ?' ^5 ~6 O; v2 Z8 \
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音7 U$ ~0 j" T1 {) d1 e7 j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
& k8 E. e3 \" A7 c* DCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) J* w+ o: d% Z+ F$ H
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 i" y! c) {1 s9 I8 G( R3 j
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦8 V' M, n2 K7 @% [
由增和弦+第九度音+第十一度音构成# F9 i( e3 C5 V+ u
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
4 a0 ^2 N/ Z% U5 X8 O将小七和弦的五度音降半音构成
, Z4 A. y6 E% _" `8 ^# G. A2 W2 gC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦+ v0 R0 r# G# V; h' ], ^. J
将属九和弦的第五度音降低半音而成3 G+ N( V( U! H2 y$ I. I+ q5 _. J
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音! M6 |( I2 D. S
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ r+ Y2 U( ^# ?! T6 YC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) O# G+ b/ N, [
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 z9 _, `3 |- z* ^
初级的和弦编配知识
* k& b+ S+ s" v4 U9 s! p吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
+ ~- Q) [# K+ {对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了: m9 I2 ?/ }% g# _" ~
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
# d% I8 G: c4 P L- C; f' kII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
0 f3 Y$ I; F4 Y1 ]III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡, v, d3 G. L6 r+ g7 v+ w
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
' C! t- L/ Y0 u6 p' x" Q# g* v/ wV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
5 G7 s& _5 H+ f K% NVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁" M% r4 r7 ]' @
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦0 t1 @# r7 r8 \) w+ \. F( n1 E
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
* Z) |$ L+ G- T( K2 mIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
' |4 g# |. G& o$ N, J7 K3 UV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 y; @( G5 ^+ B0 D$ s9 h! l$ MVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦9 v6 u0 f" _( W; `7 ?4 w m! e) w: D: a
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
