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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 6 k1 O4 i! t: [* O* `
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
i$ S6 }2 ?4 }4 ]% D（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 - I9 U' ]: Q: q2 y7 s% n* J" o4 x
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 % _+ W' Z( y5 K- K. K+ w# ?
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ; A2 }& U. P) X) N q# i6 P. p
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗' s# k& H3 T }7 _* h* L, b
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
) s, M( k5 g6 \8 F2 XCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度, p0 U l# f) C$ j: u1 Z4 J% f
色调很不协和，有扩张感 _9 U8 M! L; S* H
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度- r1 R4 L1 c: }$ ?& S$ u o. p
色调不协和，有收缩感
6 b; S7 q$ Z2 u* R3 E% Z% WC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦6 w4 i- \8 L' {, y d! A, i
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
5 G, S; c) E! |" {! pCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音/ I3 P0 k# I( c
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
" S, T) f+ [ N! A: L6 {+ h& A大三和弦+七度音
1 C8 F3 ]) {1 T* [C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- @, F3 B! |0 i- O: t0 E1 D- PC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音/ [3 k. L% N1 N
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
3 v0 f8 ^7 o$ K% P& w) CC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
5 f. E/ B- r9 C6 J- XC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
" O2 k0 h9 p. d* uCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音$ x/ g# P, E/ s+ q& ]4 j1 S& @2 Q
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
+ H( ]: X5 Y ~ T/ h属七和弦的第五度音降低半音而成8 a, f! T8 u. Q/ |- k( V5 e
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
' P) _' Q4 W7 `6 U% ]/ B有属七和弦+升半音的第九度音而成
) q Y2 p2 H3 h# c9 y8 QC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 M! c2 @( m4 T z' \
由属七和弦+降半音的第九度音构成
" M, P5 C/ l( A; j- E0 ]5 XCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音- d1 `1 d2 a2 D+ t o: m' y9 A9 j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
" B' I4 J. u7 A* W% x* KCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成" {' E0 C0 ?: A( c- w
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成8 c! y$ k" Y) \1 H9 J1 D
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦0 I4 r( Q9 Q, z, U+ j1 B8 n! ]& ]
由增和弦+第九度音+第十一度音构成9 V2 D1 m2 l5 N2 n' u0 f
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦7 ^" t. h8 t2 P* \* ^1 V- O
将小七和弦的五度音降半音构成
) }* Q Q1 x6 |( X9 NC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦6 E% R# U0 v- ] o' g
将属九和弦的第五度音降低半音而成8 F8 E, M7 W! S* |/ Y6 r) A1 o
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 t, @- ^9 W7 ^7 K9 y2 HCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成8 x+ I* C3 y# [( z$ z/ o! o
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音/ w8 @8 L4 S$ E' k! b. Q# E3 v8 `
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成. T& X# p1 {6 Y2 @
初级的和弦编配知识: a" A: ?* ~/ Q, n6 ]
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.9 G% q# y8 i0 A. n
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了8 g/ [6 C/ N+ O. J0 Q3 N. e2 O5 g
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
. J6 c' ~# {2 n/ _II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和- x: ~7 d% y7 j z' V, E
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡: O3 o: b5 x5 _5 s" z; x' k; D
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
" w& |4 A. Y0 K8 NV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" G7 ?% z& ]+ f) ^: d! CVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
; t4 [: w6 R! j @$ @5 fI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
( {. `3 w7 f/ ?; x( LII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦" V, o$ N+ L% `9 A: }
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦: a% @; |# e; W! A: d0 C5 V* R* ]
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
1 T( y6 y4 D3 n2 I0 @VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
* }+ J* k. S- r大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
