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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 2 ^& Z: \& t0 N3 Q
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ) ^2 L6 H+ f$ r I- l& @$ Q
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 ' H* D0 N3 _6 L0 U' T2 ~
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 / x E3 K3 K' _
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 / q' H* v `) u- e+ F6 x: N! |. g
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ! G. q9 e' z0 [$ u% M8 m: ~+ {
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
. X. m. O0 [ i" G1 l( wCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡9 |) @: X; q: c! U8 ^# ?$ G9 z
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度, K) T. i7 a3 x6 ?8 A$ v; d
色调很不协和，有扩张感0 X, S. @) L$ m$ Y8 t Z% T8 M
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度, i! E! ^- n, p% X6 [
色调不协和，有收缩感# r5 {2 b7 _+ @: v% U* N5 F$ Z
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
9 M3 m7 c9 B+ S) A% P) ~- D9 G. I大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
# U: q% P5 G! P! ACdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音+ t& A( E8 C* ]) m
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
" U T7 G y0 c2 Z大三和弦+七度音
) G: w( ~. Q" F" GC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音2 _' H0 c6 y0 L
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音2 K, I- l8 ]: ]6 j. E; h3 B( k H
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音2 c8 _4 S1 j. X8 t: O9 e3 {' Z
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
5 s6 S# o+ f, h3 K1 ^C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
* R" g8 V0 o+ vCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
9 n. u- U/ D% ]% B$ H( d1 MC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
5 P" j1 S, _- B3 ?0 A属七和弦的第五度音降低半音而成
! ?0 |( p M* h" r! ~; o+ x$ `C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
% k" i; e0 V& O( N/ G) |有属七和弦+升半音的第九度音而成
0 L. q9 }( }( C1 c) x Q/ WC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦. y8 f, y8 b0 @! A$ {" J
由属七和弦+降半音的第九度音构成
8 W6 }* q; Z+ b- c5 X" A4 DCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
+ s2 C& H6 g" B8 I: M8 DCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,: X3 W& H& p; I9 G: C
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
) N* D3 X( Q( ] Z* R4 [" [Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
3 |' v8 r0 i6 i, Q7 I) i# [Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
- o, @ @7 f+ {" F- G- ^& M' F! ~由增和弦+第九度音+第十一度音构成: v4 z: i' {9 @; h" D' i+ m6 J
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
; l% d+ f$ b2 p% W将小七和弦的五度音降半音构成
: @$ ~" ]/ R; b- S9 z5 D* r6 SC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
; |1 `/ d3 `8 g+ {# A" k+ Z% p- P将属九和弦的第五度音降低半音而成
" S0 U% i9 D* WCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音8 P% @ `) {$ M0 z$ p* n
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成4 n2 S9 u; g" c" s4 y1 I5 g
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音& ]+ b5 ]% k5 d; A! O2 ?+ x
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
: Y6 h: q# c1 d9 y, J4 t初级的和弦编配知识
4 W- q+ Y4 C* J8 }3 P u: s& s吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.: a% m: x( W8 c7 T- \3 D( n7 X
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
9 d! Z- b6 s' `$ @6 y$ i5 x& V1 ~/ KI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& @4 c" g5 n! q* n G2 v& iII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和3 }5 o P! C, {: l. l$ Q
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
, U; L$ G8 J CIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中. x# x$ r0 ^# t8 c& a; d q
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" y% n+ }$ l. n; O) sVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁- y+ i( j" d" G. i3 k
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦; ?* V8 _2 m7 m0 ^
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
4 s h9 m& e! yIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦$ z0 M3 m0 r9 B7 X* f
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
( Z& @8 | b7 ~% h- V3 HVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
- U7 L6 h3 w! z* K' O/ N# M8 m大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
