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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 + G: u; G0 E% \' J0 `
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： + q/ o5 w* v+ I3 m S4 C1 a
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
/ q, P% F3 ]- r( t) s" Y8 k（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 , I4 H, p. D" g0 _/ N c
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
" j7 i- d! Z j7 z# L9 M, v（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% C* W2 @3 w, |! J$ I7 k
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
+ V+ B/ O) {9 MCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度6 o: @: F7 c/ _: @" N9 E
色调很不协和，有扩张感+ A# i5 S7 ], I8 V) S
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
. p' ]/ p/ i3 O" z* b) }$ `4 b色调不协和，有收缩感
8 T( n% R1 X7 SC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦- b. O/ K1 B1 B2 b
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ n0 w% m9 K. |9 [. n% g
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音0 Q; X( f- e+ \ w8 a
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! r5 m( e8 h& l2 F0 N6 @, Z) ?! T
大三和弦+七度音
+ x: i3 p: R- Q& b- @2 Z, Q# ?C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
2 c8 l7 O1 G0 L- u. g3 [3 a4 l! tC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音: y- K# w2 \ |# r2 b3 w
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
1 i9 \% I8 A3 C+ ~0 ~ CC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
2 `* x: F3 _5 k: n6 W wC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
. U% F9 r6 x8 _0 d% pCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
' ?/ E! T5 d% _0 d! S8 C0 bC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
' S6 n x+ i4 A. ^属七和弦的第五度音降低半音而成7 `2 U9 q- E* V. E1 \( T
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦* I; k# {) i( K8 ^. q; D: i
有属七和弦+升半音的第九度音而成# k, D$ k5 u9 R! }6 `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦. Q$ c2 F9 R, O3 J$ a
由属七和弦+降半音的第九度音构成
& R( T7 |* c& i4 ^- ~" s* J& CCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
0 p( }: z8 m" ?9 UCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
$ `. u: Y- L% F. T: `Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成; s0 ?% M/ N' \+ K0 v% x
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
' ]" M. z" g$ l( s5 VCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦3 n, q$ T Y5 Y) s
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
1 v8 L; y ]9 v4 A! CCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
$ Q7 u0 j S0 `将小七和弦的五度音降半音构成; a% \8 j; m/ Z( t" k4 p @3 I
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦3 o. N p3 B3 [6 F# Q
将属九和弦的第五度音降低半音而成
6 h/ l& E3 J/ X9 B1 P( a ? QCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音2 L' q4 y+ O9 c$ b/ M
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成% f6 x* E; {( z: W2 l: l5 q
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
" M6 O, o, q5 g: J9 B* U) R) SCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
* q* A& @4 H) n! ]' p7 `. B8 c初级的和弦编配知识
# ^1 \* O. O$ t3 A6 G% r. V吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.. s2 d [, x4 z4 F3 I8 ~) M
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
) V4 U" |/ T8 VI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广2 G$ k! V, @1 J/ m' j; g
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和: O, \7 ]- i" u
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡- t9 E8 K& R/ ~/ R- k- R
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中 @# b8 k D y. K4 B+ {& k8 Q' z
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮, j6 C* W& N, Q) ]
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁; l' e5 b+ k& V/ ]
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦7 Y- d+ |; y* n8 p
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
; ~2 P# d9 ^3 s9 i; mIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦' z! O9 p! K$ o/ k e8 b
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定% m, R* Z7 _: s8 j& R% j) ~
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
) P, _: L$ H, Z" x' V/ r$ L大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
