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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
# n+ @) T5 u/ m u2 |: o+ G: h6 j（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 + i1 w) U6 \! C) K) ]" j3 f
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 , E) I5 ~' v& O) Q% ^" r( T* c
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 + `- r2 q5 c( s- B! {3 H
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗2 ^! }6 g B$ V9 g+ ]- ~
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡+ G+ q" c* H2 B
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
, H3 M- u0 o5 p8 Y6 ]色调很不协和，有扩张感
- S5 u, j, V7 ZCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 }' m4 c) \2 f( }5 g: ~
色调不协和，有收缩感; Y; I3 X; a2 C
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
1 v3 o) e: m0 @, `. Z大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" R6 [0 b- a$ p2 ^; }
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音; U3 g( `6 R' F- J" f j
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
# C3 r" Q: S9 w: i9 |大三和弦+七度音
9 R5 q' j& u& e- G% Y1 w, t# K" _C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
5 G9 z0 P# Q* K& d1 {/ ^: T, QC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音/ I% m+ j5 g7 b4 B( U
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
2 e* o1 }; E7 U9 S- H5 jC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音, E: T$ e6 o |
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音5 i' b" m) v9 H* @6 K8 h8 m: V: k
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
# U+ ?; \! B" wC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
5 m8 S% C6 }( J) ^3 H9 [& Z属七和弦的第五度音降低半音而成$ l G/ C( s! o
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
. q. R+ j- x6 ?, D有属七和弦+升半音的第九度音而成1 X0 @5 ^ J) G8 Y
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦" L1 k$ H4 R; _0 O
由属七和弦+降半音的第九度音构成5 C# M" Q5 n' c+ p' X1 B" M
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
" c% ?5 g! f& W! i+ W# n: q ECm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,' K! t( M: k( T+ ?1 E/ `: N
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
" W+ x/ m; f) h; y0 c& n) aCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
! D, A! J- ~0 s1 g# r- z; ~7 b2 WCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
& a9 s9 T! e4 v9 A) U7 K9 y由增和弦+第九度音+第十一度音构成
. [8 h2 w0 G5 h, t: z6 yCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦' l2 J8 b! a U6 |0 t
将小七和弦的五度音降半音构成% i4 h" s1 f* `1 r
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
# b1 v! C- O, Z0 _2 @- R将属九和弦的第五度音降低半音而成) b2 C7 \- A" e$ z6 _) _
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ P. F7 d3 f5 Y& y- ?Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
3 \9 H5 H' ?$ WC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音' U; q# H; t) k( ^
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
, a0 Y) r1 _7 G, @; H6 v1 K初级的和弦编配知识$ U6 P1 X$ X; T+ L, q9 I' G
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
( y% G. x- d* {对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
1 g: K. u k6 NI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广: S, ] w* A; N
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和0 Z; s" A* S- x, q, _
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
( }. S: N3 w6 kIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* o0 l) C: v, DV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮( X6 s- i+ P4 Y+ |' G5 R: v! v
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁: M7 w, A* ~( e
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 i: w" k# Z2 l; ~/ n
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
6 \" ^2 F) }* }0 `* e$ bIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
: v' J% C# P. h$ ?/ z1 S3 ?* aV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定* a6 t. C0 A i0 a
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; O9 E. b; C8 A; V
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
