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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ' _+ u! q/ ~" C& z, _5 Y
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： # B; [/ D0 Q; l1 B& t
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 x7 I0 A$ ^7 p2 B C: _2 z（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 & K- K; {6 W2 |. N! d
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% }2 Y3 G, I, _# i- L
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
0 S& [+ r7 L4 }/ K+ [( OCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度3 Y8 S, {$ d; C7 k6 z) R* A
色调很不协和，有扩张感
" j' ]" v+ N( x$ Z$ w8 z' GCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
& o A2 n; w1 w8 o色调不协和，有收缩感
. D6 u% o2 u3 R# r: s$ vC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
0 @; T7 _+ d" u1 p/ f大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% q0 I; I. ~) G& k9 D0 R9 u
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音# c8 L& `8 g; A
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音& r3 {6 }$ j B, U8 ]
大三和弦+七度音7 D x' t% z! ^. x& D1 H& w8 t
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# m" w4 |) Q4 S5 x, q; B
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音) l3 D y. o9 B( {8 y& T3 v% N' u
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 ~# m/ g: s' Z9 ~+ D/ Z
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& N# s, ^! ^' ^C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音# e$ P! D. M+ E4 @! b/ f
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音6 T& v- h+ f8 `8 t6 }' a' I
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦) l7 c2 n8 v# A+ C+ }
属七和弦的第五度音降低半音而成
' F- `, e# {4 @C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
( U) S. w4 e6 n. u- |/ P有属七和弦+升半音的第九度音而成
+ ? k' U! E: Q" `4 }C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦) D6 Y5 F2 Z& a
由属七和弦+降半音的第九度音构成
% k; m% T- [; oCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 B6 }( c+ E- l- H
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,) [, I/ G1 N7 |6 e& U
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ p3 |+ r% V* G, A) lCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
& l! ^/ F$ p0 ]7 v9 G" W" x# O. LCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦* }2 z8 C y# g/ W# U0 F: i, i% r
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
/ u/ k S9 n7 S+ |! n2 j( MCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
. y5 C1 N% a9 _& m将小七和弦的五度音降半音构成! o( O% E7 S2 B8 `# i( ]/ b
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦" F) c& J, @" B7 O9 J2 R# s
将属九和弦的第五度音降低半音而成
8 q, }( p# I1 T# ^7 l. K' dCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ s6 I# |2 B- g! cCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( U* G9 Q" l+ U3 X" e7 JC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音0 p6 F- }0 `# p" m9 C" a& ]2 ]
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
7 C+ p @6 q& a% ~+ H! l初级的和弦编配知识+ {1 t; o4 F1 B( J- g4 P
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能./ H. ^6 R {, W/ x3 w' X( F
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
! J6 K/ K7 N( _ e% XI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& j7 j3 j% l/ `; gII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和# v7 s( h4 {% z' q) X4 t
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
1 O0 Y4 \! l9 x/ d9 W, Q( B* wIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
( z1 C2 d! B3 V6 Z' MV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮* d& o6 C, m6 M; w/ S+ e! l
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁7 U4 c& ]* U; U/ Q# ^8 ]
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
' f6 _- }2 A. ]; BII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦1 Y/ r6 ]& z1 n0 X: @
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦7 S+ b R# l$ n8 S0 I/ c8 b
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定* r* {5 V, E8 I8 Y( z
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
( f8 C l$ I" j2 g2 m大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
