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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 $ J/ h/ S% j& R% t3 U- |
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 4 h( e! T2 f' _$ u
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 , x/ A& q1 ~5 y1 d
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 # b1 ^4 ~5 ~. e) v
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 - R* _+ S s a3 n0 \7 H4 M$ S; r
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ) m" q$ @" `* N" {; ?. e7 g$ Z8 T
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
% F/ u+ q8 o0 M, |9 U4 zCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡( R }) J! e3 P' n# a
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度% u1 e7 F; g4 s' Y8 J
色调很不协和，有扩张感
) `& g9 J9 }9 ^4 t# ~Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度% \% O7 b7 b* n! W* C
色调不协和，有收缩感* c' x; }. w0 l7 a- F$ p9 F0 i0 @ z
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦7 S# v# R% w4 k6 J* i$ M6 b0 y
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
! x' \, M% W! p* ~Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音& l2 r* I* D( X7 ~5 V) D& c0 n3 F
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
$ H: Y, V9 e, u6 N8 w3 Z大三和弦+七度音+ C: d4 U- n1 c# @
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音! c- l5 `) ]( i2 [! r J7 k
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音' T2 j- D! m0 K# B0 o
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" l* [' T5 V2 K4 H5 N2 g8 X" p* ~4 y
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音7 T4 }5 t; P! @% h
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音* y2 c' X# O- S1 v8 R# m7 g
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音1 Z# R `0 a1 j9 Y+ ^* p' L
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦5 I& j+ L& k; }" P
属七和弦的第五度音降低半音而成
$ o6 s; o6 b4 M2 e s4 u! nC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦# C# }9 g0 j4 L" t
有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 h2 a+ Q% S1 [; cC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦4 V' E1 U$ E+ M, e- v9 n3 C* i
由属七和弦+降半音的第九度音构成
; `5 F- d0 }5 v. uCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音5 [5 e% N3 D3 E" e
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,$ f& _( q+ ^% e- @4 j
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成, u+ T( B9 Z1 g$ h' t
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成- E/ ?- e; _! D7 @5 \
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
: N( c. V3 l- `2 ]: z0 P由增和弦+第九度音+第十一度音构成# b: I: C d4 o( l, X
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦3 w& U1 K. Z6 |( ]) @
将小七和弦的五度音降半音构成- v( e' J' P1 L! U1 j- X
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦, Z, c9 M$ H' Y5 p/ K( e
将属九和弦的第五度音降低半音而成: F+ Z; F) `6 L5 u
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
0 f# K) R5 b; }/ K' iCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
$ L& P/ q; R: X1 HC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
! m4 E6 t( ~8 L) T9 `. J6 _% ~ u5 tCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' W2 g- Z" x9 e/ h" @* M) m; E2 R初级的和弦编配知识6 q; q' W. K6 j1 {
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
* T$ B5 I, _. j, G对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
. q6 `) Q7 I& y' M. R. M; tI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广& F/ G: U: j2 ~1 i: V. h; x0 x1 H% S% E
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和4 i/ P* `* k7 E# e) J# m
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. {% {1 s1 j& u- V0 @- j C
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中9 h( i3 L2 f+ I6 K. l0 ?6 S
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮7 K9 ?! f" ^7 W9 C: _& {
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
& E, I& w* b. W9 bI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦; ^+ u5 o5 ~- O( H" O% S( M8 a9 s% a
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
* i3 D- z& E p7 i9 HIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
/ C% e2 y/ r( c7 X ^: Q1 _V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定 _' u: A0 J- |2 p
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 o+ k$ R' J0 X: T- P
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
