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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 8 P7 |' I2 e* g0 T
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ) A, [! ?7 t) Z+ {; e1 o
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 . k# I x4 k" A
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
" U5 o9 d T/ t3 F（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗* A- L) G# }0 ^
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
3 x: l2 ~/ W! GCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
3 @: I0 z) ^) F- T/ D色调很不协和，有扩张感
. X2 I+ V- a5 P7 O; D- ~) ^Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度/ U0 o8 |* |$ Q
色调不协和，有收缩感& |3 G6 e8 `/ [1 ~4 s' @3 Y h
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦% {9 p) |. u2 {. c/ W$ `7 b
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ g5 q, g- k& z, O. q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
t1 Q. F" X( N& J' c+ x( {0 P) G3 HCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
9 L7 T' a$ V5 ]% S% W) V大三和弦+七度音8 W# L8 a5 k. L; l! |
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
. F6 q4 h. c5 w# TC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音- s. [* k: q* h5 U
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
6 u0 {5 M, V" r5 c+ m" n: ^+ pC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音; f* x B. c( E: h, N+ {* B
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音2 {7 \7 c% z: U! f# Y2 T/ v
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音; m9 ?. z6 K# `+ N$ f
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦$ N: g) ~! B4 P* N
属七和弦的第五度音降低半音而成6 F$ o' q9 W3 h
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ J) [& ?. y9 T6 R% J" F& K3 A有属七和弦+升半音的第九度音而成
6 o1 `* m: l3 `, r$ X* U: f& CC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦0 I6 K. Q) u7 b
由属七和弦+降半音的第九度音构成
! @# N! p! s- R c( g( Y2 |' L& g% [Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音) m9 M$ f7 i; W& f! D
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,: C5 H2 v( g5 m, \
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
* _. P1 X9 T2 u2 w8 U! DCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成+ X: q8 U* k% E( R3 C) y
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦% E' P L5 J; p0 V. Q+ w1 Q
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
- M5 O+ a$ E" g3 f7 X4 _, |! jCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
3 @; `% u' r- D. w将小七和弦的五度音降半音构成+ x. [1 [$ h; Z- h/ D& r
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
! t/ j% R3 E- Q将属九和弦的第五度音降低半音而成# N4 D4 L1 M/ t0 \" @
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
1 W! E0 K3 }) x; ?( \9 J7 u- f7 SCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成. D8 C* { u2 ^
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) j( f6 M) n! f* I: ?
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成8 l) f/ y- |* C2 b+ D Y
初级的和弦编配知识% ?& ~- ?4 b6 E& R% F, r {$ C
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.4 G9 W1 \2 w2 i% q7 P
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了% A1 g3 g8 q" ~
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
/ E4 s6 Q( x' ~0 ?" z% W6 h6 ~ XII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
. M$ A' E+ P, l6 z I+ H9 wIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡 I' p9 _% \9 F( E- R" ^+ m' C. E
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中. d6 j3 a+ v) q: z4 M" H: p
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
& } m! D2 C7 Y$ d9 v3 Q$ j" JVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
1 y% A/ ^; h% Q) AI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
: W& }' u; \3 m4 p4 E1 ^5 sII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
|- j7 K6 ?6 {- X1 d- AIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
, O( p2 b2 b* \ d, |V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
& e' e' d- C/ F) j( TVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
3 \& }% }2 H& k- }大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
