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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 $ M) t; D; Y7 Y
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 6 b" G" D. Y' ~# \3 O
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ( H: w; M: N) b
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 % j$ n+ ~' [6 T
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 $ F+ w! k! A5 b! @
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 K6 J- s u. d. n& ~4 ~（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ) k$ h6 M+ R% M- Z4 ?" x
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
/ j+ @! h; o0 M2 _Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡4 R( A, F! O& a- W: f
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
- [6 z0 o4 q) ~% G) P8 x色调很不协和，有扩张感$ H$ r/ Q% z* a
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
* A. T+ q* W. I/ b色调不协和，有收缩感
$ n! w9 m1 f& S5 qC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦# p6 M7 O/ F8 \6 Q/ F% m
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
2 C! \( E! i' yCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
5 R' P- h' {4 n3 z& C" p6 i/ \Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
6 ?5 @6 c# }5 N7 B6 j9 d大三和弦+七度音! |6 k1 j0 _: V3 ]! i
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音$ s8 L! ]" D! F
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
( w( }$ M! v/ v6 t! @C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
3 S* b' m4 V& i5 RC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 J& o& t8 K x8 _9 i* XC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
+ n8 e1 Q# C* F4 @/ e$ w, c+ }$ wCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
8 f# X* _! f( z3 U2 ~0 KC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦3 y& `# \" Q( N% H* G# K% |
属七和弦的第五度音降低半音而成5 ^4 M+ }) F ]5 [! ]! s
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
# |4 f8 o- w K! c有属七和弦+升半音的第九度音而成1 I; a: H/ @3 k& D2 |
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦0 D, x1 t) }, V! }4 n1 P: s
由属七和弦+降半音的第九度音构成
" H+ b; V! N& l7 l9 }/ qCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音 A/ X" P0 v" ]: c1 m8 `
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
$ c" U4 F0 b: SCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
7 d5 d. b3 R4 s0 t6 A/ z; RCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 q2 j5 ?5 O8 b4 W% A' o- {Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦" j/ k5 c- K2 B
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
q+ s; E v( K9 a' x. U5 ~Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦4 l. J g6 c5 Z; W( L
将小七和弦的五度音降半音构成 t7 r1 R5 W7 e; ~' a
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
* ]1 s8 a% c/ K/ v9 }, z6 u将属九和弦的第五度音降低半音而成! h4 ^4 {. u" O6 |- k
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
6 @5 ]! h7 ~4 c+ J# Y8 HCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
: g6 } ~2 F7 ^. t! j4 @! ~+ PC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音1 u, x$ }/ v& P8 L
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
( L2 S* |4 ?) J9 { i& |初级的和弦编配知识
* k! n& D& {4 h; S* v吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
- X8 h+ V1 W6 r7 E对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
& b3 z" E3 t+ P9 eI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 a& }. S( b7 _) z, ZII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和2 v4 n; a7 L' j2 {- ?- G
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
2 C1 T) i3 G4 k1 vIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中# h t: v; T6 X9 |* @! d
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
1 O4 v, j3 Q! u/ GVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
o1 ~5 u8 @/ n% gI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- R* I; ^$ i! E4 s @II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 t! w8 q3 n# _6 x! |, C* k; TIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦' e* U' R" U% m o( Z7 I
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" s/ U( |5 P7 j k
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦% ~' V1 A& [& L7 Y7 E6 c& I1 J
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
