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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 1 F! c) v6 I+ A, f8 W6 q
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 7 i2 p: q; i3 H: @
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 9 N$ G( O, R# D0 f- S5 q
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 2 b3 ~# R. q8 Q
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 2 N# |: Q7 Y% i" L
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 - W2 n" h6 E3 ` q8 S0 ~
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 - e! A7 k' g& a* x# k
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 $ S( o' L9 S# p9 h: S
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
. ^8 F! M$ ] WCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡: Y( {' e; K' E
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度# D& D4 ~, Q- b$ U
色调很不协和，有扩张感
5 e/ E4 @6 [$ h! t8 {+ t3 nCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度1 y3 R9 S& d5 z* v% j
色调不协和，有收缩感
' P+ H$ p2 W# b8 Y# E5 P: xC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
/ K+ a/ E9 @2 _2 [大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音& @' N6 ?* U' |0 q3 \$ H2 k6 p
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音7 F- |, u9 H+ k* Y5 K/ d$ J
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音) o# X K: y5 Z5 L9 [$ ^- j4 Q
大三和弦+七度音
1 [- K# o- g2 H$ c8 [C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
% E$ d3 z: ]+ E' K# i3 ~C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音) E+ w6 O: O! b+ _8 E% H
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
4 d7 U" {, p9 F# P% uC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
3 r( m& S* l' q' w2 g2 @" T, GC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ ?6 y( t5 s! r' ~Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
( d' x$ O" \& j' v. V3 w cC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
5 `) e' O2 V3 \1 ?属七和弦的第五度音降低半音而成
: _0 [) F" h: E, {$ g; [! D( GC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
5 x1 V+ s7 h4 G2 R8 X0 p* S有属七和弦+升半音的第九度音而成
( E. y+ j v7 k& U) DC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 D" j+ ? p& }( H6 |. h
由属七和弦+降半音的第九度音构成
' F3 b% A5 m" V8 M, c3 gCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
; {; w# l* ]1 k, f3 Y( V2 M& Z* \Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
4 p+ G. h' A( A0 _% H/ ~% Q$ i9 TCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
! {3 c- v, ?! LCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成) U) w1 f' g8 p: O5 ~
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦. r+ V& q: R9 A6 `5 R
由增和弦+第九度音+第十一度音构成* j( _4 |( @/ x' E8 Q" [$ L( G
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
% g. f. I' q$ r4 I" r1 ]" O将小七和弦的五度音降半音构成
' h. _( u2 ]: K3 `" f- uC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦9 R: `8 X8 g) c" _
将属九和弦的第五度音降低半音而成: e9 R' A6 B- T, d- {( c3 e
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音/ e. a6 J& J5 W, L: l
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成1 K# \4 q$ b# U
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音9 [* i; `. a8 @; f
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成8 `3 L% }7 a* M: p4 n
初级的和弦编配知识; K# k0 W6 s X2 I* v
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
' A& Q5 M# z+ X A对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了1 H8 I5 b9 ^( Q
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
1 O0 o$ {( d9 T/ R! ?2 LII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
2 x. C: ?6 u* Y( \& [$ UIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
3 u$ P6 s% t, w8 _ E4 K; P. Z7 H* ~' e; RIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中8 g" s7 F4 a9 ~3 j* M. O
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮+ d' F$ x* ^+ [: `
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
# _. S- u2 G9 F' p9 ~8 {; Y. _I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
9 E' A% j1 J* u. z, ~( M JII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
3 _9 ~6 f2 ]; l1 i6 d. qIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
4 `8 x i, B A! K6 JV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
7 W& X ]' v4 y5 D0 OVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦+ A9 m5 Z4 |4 U, M& z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
