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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 }4 m9 `" v: e3 G. w* K4 ?
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 6 E& d" @% U* b2 s: A/ ~7 R: V" ~0 N
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 % w) e% R9 K* y' ~! b1 i
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 & ]% `) ^; K w! T
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
- A! b3 B( t- G s（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
8 q( G8 g; P$ V* R0 tCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡4 Q U, Y9 V& f! i
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
6 N/ U2 S( I- ]5 P1 K7 z" S色调很不协和，有扩张感
' Z% ~$ _0 S: i* yCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
: n' o- j" j; A J* @7 [色调不协和，有收缩感
Z2 i1 _( [6 g& o" |C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦( |8 _+ ?8 h) Q3 q
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音) ^$ \( J1 {3 o- H- l% t5 [4 e8 _- k
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
Y4 }) _# R, J* |Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音' ^( A& C" U; c# D$ z6 E T) `
大三和弦+七度音
$ D; U+ K# z2 W. \6 kC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
. d W$ e T2 e; g1 R7 @' mC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
' m* R5 r6 J, J# C- MC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音8 v, K7 w5 \$ v) o& p) X6 P
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音% n4 L4 u2 Z9 u$ c
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ H; J: ^3 R) j" r3 T1 yCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音, F- E) {- a7 G* `1 k3 G# B
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
! C) H2 c i& L% q9 b! K属七和弦的第五度音降低半音而成# O7 J) r6 n' Z/ O$ u4 j
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
' p$ Y, h E0 n, U& Q- v8 V" b, S2 r7 i3 L有属七和弦+升半音的第九度音而成
0 j7 p% H9 _' w5 e/ T; c# C HC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦' N1 J1 G$ x! ]$ l9 q U4 x9 {
由属七和弦+降半音的第九度音构成
3 m' |/ H, V" J& X/ lCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
& x8 g0 Q2 g& Q- S4 t5 e4 @Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
& Q0 S# n% F' J8 l2 yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成8 m2 G( D. t7 E4 S* J1 M. p
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
- `- @$ u+ L6 ^8 jCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦" |& U) X! m+ U a# r |# S7 \; x
由增和弦+第九度音+第十一度音构成) E1 n+ Z+ n2 A2 H9 Z6 K0 e7 a0 |) z$ s$ O
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
4 D( p0 ?9 I6 u3 c9 M3 B+ Y! P9 P/ i5 t将小七和弦的五度音降半音构成
; g% ~ k6 A jC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
" [/ f7 o4 N) Q R/ \# W2 M将属九和弦的第五度音降低半音而成1 P0 e `: |! ?" R) A" P7 ]
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音$ H% t. J2 O. q: o# B- }
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
+ m$ t$ J8 k n6 YC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音4 g i! q2 N# x8 b& c
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
3 d7 Q( N8 e! D' O, {初级的和弦编配知识$ h) N0 S8 Y, z; U4 s
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
+ F4 Z' ~8 R2 L* ^0 a对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了( e6 G/ M8 G! J6 E1 l% s
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& p. O X6 F- u& i4 fII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
! P) p- s! b' C5 N }/ o2 hIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡( b. L! C- e: I3 R/ ?6 m8 o' |- a X
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
2 a4 }8 o+ h/ M# w# T* vV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮1 C1 j8 A# N }) u
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁+ K5 ^4 H- g" A7 b4 T
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦+ I: Y0 ~: n( D1 u, m# \
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦: Q: J% N, M( i4 T
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
x* {3 M8 C9 s4 }1 C, JV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定& l! f& Y) y3 v, E% t( C1 n& d8 a
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
( p. V+ K6 ^* |5 H5 V3 v+ W大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
