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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( A6 J: l4 ]4 X; @ s6 M
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： % K' ]4 d* l* X' j5 L+ H) a0 H
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
+ {: M( U8 h- C, {" m（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ( B0 i* M% F ^* p# }
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 : Y* Z1 M' @7 @8 }
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 % v3 H* m; U7 m* O4 C, W- p
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 5 G& @! b4 p, w' M" ^. d8 g
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
7 O4 s" o* p, ~) c: gCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
! l( g6 F# m8 i; \ bCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
2 u# K9 o9 O: `# M; z色调很不协和，有扩张感
- A+ t( F# v* `Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度5 c% ^' n9 c0 F4 f
色调不协和，有收缩感
: t+ ]' [ U9 g( _9 BC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦% `" B4 p4 ]8 f. {$ L) D0 s
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ C" U# s; S+ U9 h! N; I
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
" [, W2 W+ `' R! U8 J; fCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
/ F& h% o% o5 j6 u1 ], o7 {% n9 h大三和弦+七度音
" i2 q0 L5 P) c6 W, `C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 ^6 N) u8 @. D9 X3 n8 R+ \C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! b' q! g* s# s. C) O
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
: b; z, v+ x! V( H; lC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
* y9 W" V% ^7 W. o8 {0 C/ dC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
6 f$ I: g, |+ x3 h! m' ~3 @Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
; f3 S- U6 \& |2 Q; Q4 fC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦; x9 l( k$ X1 U$ U! K
属七和弦的第五度音降低半音而成- _" a7 h. w( n# B
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦. V5 J; d, y X
有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 _ T7 }6 d& O! c3 `4 CC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦7 S1 S. g/ K$ _; l. h
由属七和弦+降半音的第九度音构成2 m$ N( G% A* l
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
9 l H4 f% j: e2 D% PCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
! n+ k2 y7 k, o3 [" JCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
& ^0 n0 y3 I5 M0 N( j* D' s, m+ FCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成! V/ {; Z7 X, n( a
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
) N+ x8 y0 q' a6 ` I6 T5 n [8 Y2 V由增和弦+第九度音+第十一度音构成
4 x& u# ]3 e% iCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 _7 d$ f9 N$ p# X: C# {1 {# {
将小七和弦的五度音降半音构成; {1 Z% S$ L* n( B' g
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
6 V: v/ ?. m# `! J% Z将属九和弦的第五度音降低半音而成+ f4 q, Q' [: y' N5 p* T q
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
' U4 C* x& p% _% B2 RCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ j. l9 e2 Y* Z% uC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
: L. V8 s" X: g& e. kCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* e; v7 h' O% U7 v& T* c4 v) |# e0 E {. v
初级的和弦编配知识
6 z y; O' [5 o吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.& r$ P3 y" Z. t! |, b
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了" \5 {0 M) y6 ?8 b( }6 ^4 D
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 a: w t# n8 w2 iII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和! l6 f& A4 X+ C1 o+ a
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 O5 U# X7 V5 I: Q/ p+ DIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中; D" w( W0 J' K6 U j1 b
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮 l' {, S; C N) D( U, k9 A6 d$ F
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁6 \0 D' M0 h$ a2 i/ g9 v* b
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- v; | w' K" {. Y- R8 |II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
% H$ F/ f1 L8 d2 P- J( ]; ^III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
" {2 f8 G& B1 X# X" QV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定, g( U" I6 j, l" O
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
" ?8 s' L% Q* E e& n+ s1 }( @大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
