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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
: l' _; t z" \ J（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 " C& D; q; x, L( y& l$ C" V' c
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ' j7 W) @3 O' h( C
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 L% r4 y7 b, Q) r' {' I
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗( ^8 T4 i. x# g1 p
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( C. h5 ^% E; m0 h8 c; K' f( ]Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
5 Y8 L! |- ~: M- _色调很不协和，有扩张感
/ C5 ?5 `7 w* G4 aCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
) L2 n: p6 b6 P+ P$ ~色调不协和，有收缩感8 `5 E6 [ g6 v5 H3 w- S- m
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
; [, E8 c$ j+ Q' e. K" p大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音$ a. e9 Y8 E/ Q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
3 [- t3 D/ @( pCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
* R0 A7 a0 }. m" v6 `/ n大三和弦+七度音
* l/ v3 E0 {" Y. I8 r- JC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
( C/ B. h/ e6 k0 Z+ EC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
! K, j' [8 U- J; sC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
3 j$ ?% T' P$ P: z! h0 PC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音6 Q0 B: g* c4 {) z1 m( ~
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
) V: O+ b t* CCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音: F: y! m8 X8 Z0 b
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦6 U) ~) n/ V: s( {
属七和弦的第五度音降低半音而成" l4 x0 C3 h" }. `8 O0 ^
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦8 f+ @* Q) ~2 d7 b3 [' i# o' y
有属七和弦+升半音的第九度音而成) u* Y; ^0 X z* t
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦& m; p* q) b7 d! o$ o
由属七和弦+降半音的第九度音构成
! [; P( L/ ]8 G7 \1 gCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音, k7 L; P: e# b5 {
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 @3 E% |/ g7 j" yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ B0 Z6 i; a7 A) dCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成* r% B8 i" D: s6 k" v+ ~+ @. [
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
6 B" u" K+ n' m# S/ S4 G由增和弦+第九度音+第十一度音构成
. A0 {. Z- L7 T9 lCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦$ w! j# @' s5 F6 R
将小七和弦的五度音降半音构成
# n+ T! D! V; w: ]: ^% gC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
& u) R4 }, F, M. i7 j将属九和弦的第五度音降低半音而成
3 Y& r( g) o5 zCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
( |0 ]5 a: d6 zCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成0 F J3 l% n: M; t3 @% n
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音3 l' N" d0 D( j" U; ~- a$ H7 i$ s' ^ v+ b
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
3 j3 t2 c# A2 S7 D/ W初级的和弦编配知识
2 Q" @! `; s a& V8 x7 i8 B B吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.8 C: u( r6 o6 |( R
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# u% N( ?& |3 B' _* @
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广+ Q; e5 ^+ e# {( g
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和, X0 @3 l! _- W. e
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡2 K* |8 O5 i3 [' F* H
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
2 { y; y, X1 kV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
% {, s9 ~$ \. U- C0 A( I# m0 SVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
! P& g; M5 V$ d& E. ?/ jI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
! ?9 g6 q5 a3 E# s( x! u3 sII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦6 V# R9 c1 P- K
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
: f' _8 H0 S8 [/ P. q4 {5 o: B: `V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
2 Y$ a/ v1 ~7 C* PVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦! }$ N5 L1 n, o2 `+ _
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
