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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 1 {3 B- B" h4 d3 T- `
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 3 p) Y, u$ _5 C
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
3 x+ S5 a- O, h2 `. v# B8 L（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
- I( G5 U1 Y6 ~- A% Q; M+ Z* r. b（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
+ R0 T5 J$ l* @; b9 ?# QCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡0 d( j2 p# `- n, w5 B3 b4 V
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
, w1 B, G8 R/ e色调很不协和，有扩张感1 `. K3 }6 }* f
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
2 F% o x( F( M# S9 ?9 {) P色调不协和，有收缩感
0 @) }) ~& w4 }3 @C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦6 T4 W% T" L1 x- W$ b: s
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音9 |* l6 i; y6 I1 K; s
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音 P& l; C! O. E4 Y+ @. u+ l8 P
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
0 R& \' V& K' [. G( T5 l: u, E大三和弦+七度音
/ O3 |. n) A! E! mC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音5 I C+ N( C8 O8 h8 M
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
$ T8 n* N; Y" T6 z. g6 z- {C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音$ v' n; ^8 ^7 O- D! S4 w
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
7 {1 y$ b$ X ~; ~# z, k" VC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
5 t w5 k+ C$ t c. @( RCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
* I) P! Y# R7 C/ q; x# DC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦& A4 R2 b/ u" }7 i
属七和弦的第五度音降低半音而成
# u8 `( u% E9 K# wC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
7 a! l9 r h+ x5 y! }9 Z+ r有属七和弦+升半音的第九度音而成
' A7 R( K2 K1 M5 [! ^/ O& i0 [C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
" J k* `7 l3 M8 U; o% T由属七和弦+降半音的第九度音构成 R2 O7 e# }# x9 i. U
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
" s$ t% m8 g" D) d J& V pCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
/ {) w" u7 D" Y( j6 t- oCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
\( Z5 s8 D: s( OCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成' K* g8 Y7 K- [2 P- i [! ~
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
) Q, A0 S8 i' C由增和弦+第九度音+第十一度音构成6 n, O( y/ `- C
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦" D% N) i7 Q0 d
将小七和弦的五度音降半音构成2 l( Q2 Y7 V( {% |( p
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
& W" k# |7 U- J; g! O7 c6 z将属九和弦的第五度音降低半音而成0 R ^% J1 b. S2 F. a$ T
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
4 `& l6 k$ g6 K( Y9 w) d. t3 i4 V$ {Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
8 i9 K9 Y! T: t2 V) Q/ x& @( SC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
+ c- n7 e$ A9 J6 @. ?/ gCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成. Y2 K; K6 W, n. Q8 k4 U
初级的和弦编配知识9 I/ L h) y0 ?1 \# N
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
3 P: [2 o: `% d& H对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
# R" y( b* k1 G; w( ^I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广% L! ^ V/ N b6 n0 z
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
2 H; W& u( w4 s; y& g' a9 tIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. f$ A! z: f E* A
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
3 z7 G* q) S) @9 w- W" IV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮& {1 a: B9 H4 U1 y6 z" g$ q8 m
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
" }2 T- ]7 |1 r% I* L- a+ j* n$ P* P4 vI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦* I X0 R; |! S# _2 R7 Y* ?
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
5 m# V) z- G# Z+ Q, d1 j; \6 gIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
% g, D" c9 ]% S4 s# `V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定 b `; N N/ d, n4 F4 Q! y
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦, E" k. J# ]' K9 X" w# U3 H! @
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
