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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 - ]) \1 T6 T5 b5 |
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
. i: v) @: J* w9 ]0 @9 G: D（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 " w7 A2 j4 H4 P3 f7 j5 e9 c' F& M
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
! }' S" ^& k7 F+ \& p（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 3 x2 J% d0 n% L+ V
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
% `- D, l0 ~8 ?0 u/ p b& oCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
4 {+ z5 ]+ C( ?7 U! z* n: I: g- v9 E; DCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
# ~: n0 j3 H! [, a色调很不协和，有扩张感
3 e+ L" I# M6 B& S- a3 C+ jCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
( z) v8 u- V5 C$ j2 w2 Z. g色调不协和，有收缩感# Q: O* [; R! N( V9 p- I
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦6 g- @0 L/ I* O& o f# ?
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音# J* A% Z+ _; p' s: }5 V7 m
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 I" y8 z+ c% ], l5 e9 O# q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
% z! I; q' r, a- C7 {0 Z大三和弦+七度音
7 h Y0 `: {6 f) B8 H4 i QC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
7 D" n: v6 X+ gC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音4 C9 Y1 e _3 }' z# J1 _
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
: v3 B/ G' y2 G/ E+ lC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音' r) {2 `( B0 U& s+ L; o
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
' W+ K8 B$ R \7 K: WCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
( Q l J# c( a& K( K0 {C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
2 L' U( X: g+ {7 o4 g0 `# K+ r属七和弦的第五度音降低半音而成
9 P1 y/ P* ]# X* cC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
6 p, X2 i0 [/ L5 ]* s有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 J, j6 S" A b0 o' d- u" U( _C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦# T6 m# g9 v9 |% S4 }
由属七和弦+降半音的第九度音构成
+ e1 S3 Z# V5 F/ UCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
; q4 w4 ?& K1 N3 x! A: U9 D5 q0 gCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
" @6 Z7 P" Z: N1 C, A2 HCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
3 I( p$ C" v6 j+ p8 {Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成1 H9 y3 \) [# u; w4 I- O/ s
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
& H6 m: C6 O* _& F由增和弦+第九度音+第十一度音构成1 ~, {" D& M! j) p, K0 z
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦- X5 a- L, {3 b8 l) c
将小七和弦的五度音降半音构成
; H, C- m6 s2 `; }C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦3 X1 [9 [& d3 E5 {7 }
将属九和弦的第五度音降低半音而成% r/ s+ C! n$ z; {
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
# S; W/ b: x8 l+ E' |Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
{+ F0 X$ u5 |/ ]$ R" PC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
( h) R1 g% X# v; [& Z. ]% ACm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
7 l- j/ O- P9 v+ y( m7 S! x% B5 s# s; H初级的和弦编配知识
2 v7 }' a+ v6 a) v- f吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.2 n1 r: c% O1 ^# Z$ L
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了0 ~+ u! J9 H y
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广5 d L# ?. @$ a( v: P, j
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
: J6 O9 a$ x& A% q) j8 HIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡3 O' y" E0 ~7 f k0 L5 k
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中& Q2 f1 N. Q; j8 o# _
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
6 t3 {2 ]# v8 y- t1 F8 C7 bVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁" m' Z( e* v- l2 ^6 c1 v5 u
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦+ V5 y2 A L! r4 m$ q" _5 C
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 L0 P5 y2 h& |( n2 H& p/ tIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦8 p% R- k u# X1 o0 M/ t
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定- {' p8 k/ l/ H& f% p8 L
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦# l% E! u | `1 k( N$ X. s' u2 I
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
