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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 9 l' R1 {. G1 C, f) x+ y
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 + R9 o3 ^# m+ w# H
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
# u, C1 \% L5 T（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
* L- ^% Y c+ k（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
5 V+ J9 W" V) d/ t" {
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗" o4 W# f' w0 i4 _1 i0 F! j
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
6 `* c& ]5 A" P! v" A+ G/ B2 ^. i0 E' eCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
+ @, |8 _& H6 E% B% s) T色调很不协和，有扩张感
7 Y( [/ l' O2 t3 A, G! ^. ]; wCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度2 _; O; q0 n S$ J3 {
色调不协和，有收缩感
5 g4 u( l/ A6 ^, D8 T; \: n0 V2 F) YC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦4 T* B0 U0 Y8 `4 S
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音5 [# Y1 f6 v p5 R1 l: q" P
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
5 F9 X _+ z+ {1 b, c$ K% @Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音5 u2 D5 h7 h4 c) i
大三和弦+七度音
' ^0 L4 Z. k6 i% J) |2 R2 DC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 p% J$ v M& s2 d$ `4 h# M8 uC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音; C% J0 o) C3 a9 \# ~: Z. v
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
. Q- K8 @5 e/ e6 Z6 uC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
3 V' l1 ?2 q1 d1 G2 C* A+ E9 GC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
( M: Y L5 P ? ACmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( e. x3 f, I' C- v# C
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
2 P7 n1 G5 M# d) q- T& Z属七和弦的第五度音降低半音而成
9 U% x5 q9 N: I6 lC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦' L% E7 T. {9 ~3 G
有属七和弦+升半音的第九度音而成
T/ C+ |4 B' L4 d: Z5 i: J7 OC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦/ H5 L! h6 S' f5 K
由属七和弦+降半音的第九度音构成 m+ e) L% Q4 N% {
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音' A, M, ?3 K2 g6 z2 y1 Y
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
9 o6 X5 Y, y, eCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成- |5 L# C, J+ b
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
, Y* z9 u% N- LCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! I. Q9 p3 b/ _. a w+ M3 ?由增和弦+第九度音+第十一度音构成
4 W$ E! ?% M DCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦' v0 |2 p7 Z9 J4 `
将小七和弦的五度音降半音构成# j6 h7 L. V6 f$ k1 I. g# ?+ Q4 H" M- Y
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦/ J, C# B4 ?+ o+ K. g4 G
将属九和弦的第五度音降低半音而成& U& w, e9 M7 p+ W3 H6 {* c/ }
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
( m% C8 h1 O, \7 @* M; RCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
1 [0 X: l/ r5 G) S/ HC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音! I, J- d& S& v" H& {
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ M4 c5 {0 w4 e% k ~5 J
初级的和弦编配知识
1 q5 c# W6 F" I# {- b* J吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.# S1 ]5 H3 T1 u( _8 o
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了) r8 ^" |, | Y; L5 `) p1 {
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 ?* d \- X- ]5 [* @: ^
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ [8 \; |! h) c7 K# R6 b+ {
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡 D3 `9 N' A! V9 _
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
, Z5 o' Q- H4 t; _; Z! J! c4 C1 X$ A" UV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
2 |9 C+ r4 b% L" e, ~) X8 K% uVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
# K# q3 ^% B( t- a! M6 uI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦" E2 z7 D% H) f0 L) U* Y; `' d% h; U
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
% M$ {: e+ G9 u e) dIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦4 f# c3 }9 L4 `9 J( Y, k
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
' @/ B9 z; ?; o* A0 tVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; y v) b. a0 @& ]9 Q( Y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
