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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 % s, l+ S/ o, s1 v1 v
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： / D/ w, U1 _0 h; h& S
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
# q. B7 y% U8 _# s w) R6 n（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 1 @6 y. l. W6 R1 g! q
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 l9 [2 P. A4 S. X6 y
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ! m+ l4 d/ _/ C0 f1 a3 E
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
0 ?; w- c) q7 f. c$ _/ nCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡. c$ c3 \0 P, \" S9 a: Y
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度0 J9 T* j9 I9 j+ p
色调很不协和，有扩张感, I5 s1 {7 r* N y6 U6 H
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度1 x) g& @9 a4 j4 A7 S0 j
色调不协和，有收缩感
/ I" O9 W* l9 w/ D" _) N6 iC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦) W. D" e2 L1 v/ ^; X5 b
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
% f" \' ?& \1 t0 U" g6 D, CCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音% [! e" u& ?+ D- h3 I4 O- I
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音6 ]5 b: T( g; X3 @) T; K( i
大三和弦+七度音
- B4 M9 J6 k' qC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
3 _/ t; S' I4 LC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
0 p: B: _8 r. r# d0 LC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
' T( @: J! z7 I4 F( s" E rC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音' U: R' D, G& f) B2 y1 q
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音. [8 E) \: z G
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
3 }' M3 @7 ?3 rC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
' q1 T3 l' Y, @. S+ Z( i$ x属七和弦的第五度音降低半音而成( l6 @+ Q4 W: e' ?4 z
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
# d* p/ A3 Z: c6 W* E: \) h有属七和弦+升半音的第九度音而成
b7 u! x- g5 Z, LC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
4 A1 f, |* g5 y由属七和弦+降半音的第九度音构成: w) n" Z& o, @, c- s
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
$ l, S9 H# R" o7 n4 d ~. L( HCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音," L# S0 F" b3 q! ~% H
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
' s+ v! d. M% g( @- I& u. LCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
4 g# Y8 b6 K3 g' c6 NCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦) i6 Q O2 y: u
由增和弦+第九度音+第十一度音构成* j6 \9 i& [% B& {8 u& w I/ B# I
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
& r3 M+ h2 e' r5 [7 h将小七和弦的五度音降半音构成
* S# h/ w1 Q# L, ^* @8 e0 T XC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
) n! @$ s* ]. \( S: I& Z1 ^/ C将属九和弦的第五度音降低半音而成! g/ b7 J6 b) k4 B8 W
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音# J3 e: I, t* ?
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成1 P! X8 \% n; a' F# J# T- {
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
; ^7 x2 k: `+ S# d& l- BCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
( X+ x2 \& X+ ?; n- A2 I# H- R初级的和弦编配知识+ N6 N1 j0 y! o* w- ]# g" ]8 @
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
( A: h: G% Y1 [$ \) L对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
; W- k+ k1 B$ S. ?& ^/ w3 v! {I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广. z: s9 o2 g" `, L, `+ V4 J! q
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和 c% Y; a0 ^6 y" X# o" O
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 D4 v- {7 O' J1 V+ c9 GIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
8 i2 y% I8 k2 B9 xV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮- ^& I& c) C6 E
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
5 o1 v1 B6 C' n! d* N% G3 b& pI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦$ H" ]9 Y" j+ r, A' r4 Q' K/ O" S- x
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦3 ] F- s! ^7 c/ d! z9 ]5 v
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦9 g+ L, c9 Z5 x" i1 h) _. l
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定# b: x3 U& [5 z" ]
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
}( Z2 f. C @) M8 Q大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
