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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 : D, y, T0 C, m. e+ r
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 8 N, p- E2 i& v+ F6 o
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ! D+ C. `$ G4 }" s; K
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
, Q0 Z B. n5 Y* s' d+ B（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
8 |) n4 E& a% l: g! e* V* i# q（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
) [! G# E) q+ j7 y1 Z _: F1 q
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗$ G0 M3 R# i: u& a# h! ^
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡2 `) S6 v- y8 W) s) s
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度6 a" s4 S& g- D. z0 |# X2 Q
色调很不协和，有扩张感3 s/ s- `9 X" _( f) \+ [6 W9 E
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
9 D2 @9 Y0 F1 D0 v! x色调不协和，有收缩感; i% s$ {" X% p6 ]
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦6 n9 W# N! [/ b( X- b6 |
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音6 ~, v$ \2 ?: ]% z: D# j" T- {( ^
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
! d! S8 e& b' W E% WCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
2 t" Y: ?3 V# x7 i8 s' I大三和弦+七度音
) \# {! p: w1 N& \C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
1 w; R2 {# L$ \+ TC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音3 \5 D$ v0 ~7 B, S6 A' W: T8 f; k
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音. d3 o& D" ^* P6 ~! E2 h7 i' p
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
3 R G- ^' ~" o, a \6 `C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音9 S5 |: L5 S7 O% W3 J6 t
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音# r& z% v @) `5 l% K8 `& g
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦( p2 I5 g7 y8 H% I1 }$ z
属七和弦的第五度音降低半音而成1 \# d) s+ h; k2 ? f
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
" [ u/ r: ]1 I# N2 u有属七和弦+升半音的第九度音而成* i7 S+ u) t2 E+ b3 j/ o* k8 T" J
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
" N1 H' [- U) V3 \, T由属七和弦+降半音的第九度音构成
# N0 }) Q$ w6 ]& ]* P/ MCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
2 K" t* y( A4 O) e! P; L5 Q1 A" q! eCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,0 ~& ?9 \5 N2 U
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
! x2 l) Q8 v. h1 ^9 f# t) r6 k; @- ACaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成( r# n- E0 ~3 |! \3 {
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦$ y. k8 Q" X0 Q( e8 C
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
( O0 l6 e% M7 q/ p$ U2 b) M' ]5 j) D; yCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
- X0 }9 A( N! m) s将小七和弦的五度音降半音构成
* b* L3 V0 }) `* D$ l3 [$ O# aC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦- D8 a. q. @$ z$ f/ d
将属九和弦的第五度音降低半音而成
) |/ y( S+ H- v; x" z4 k* dCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
$ j6 T" g$ [9 [2 N$ \# xCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 D- y- h9 D, ]* @4 R; I* r
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
4 d$ A* e, }; U2 i) QCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
9 K) Q: B& S) @5 {初级的和弦编配知识4 w5 C2 e# k0 d/ {
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
" K3 e/ q1 F' q& t% C对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了( H# y% l. w; _9 v4 x: \
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
) |4 y3 J! [) [+ g4 n/ ]II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和6 ]" Y4 R# d* w6 B& W! w! ^
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 }8 X8 `+ w% ZIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
- }1 C5 Y+ @9 w3 k& x' }( M ^V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮9 H) ?5 J+ O- t
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁7 Z9 U$ L* @' G
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦% O0 f& N6 N! L2 l( A q7 U
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦" u9 t! I4 E( Q% ~2 E' @1 S
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦9 M% |( ?4 _/ W
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定8 T5 t9 q9 M2 `9 W
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦2 f) n: c! L( p9 R$ \
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
