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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 " a: W9 B' Z# m" l5 o7 X# ]% a
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： : v$ t+ p% o3 b& `; J
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
3 q9 K- M1 N9 M, n) e1 A( b（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 - [1 s! n/ ]7 Q. q0 T$ M9 S
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 0 ]! q" n7 f7 [
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 " b( X/ A+ C6 h+ ?/ W5 _
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 - R9 A$ N$ x& |" N1 G
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
6 G/ j6 n7 j; Z8 OCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡 T d, W' A+ y8 _, L/ b2 t
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
/ @" z i' \8 C色调很不协和，有扩张感& C1 r f5 V3 i# o1 J* o- z: _
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
, F7 ]3 V; s' o# k% g, b色调不协和，有收缩感! ?% p) a. t) f! N0 n0 N
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦3 h+ d2 B1 y% ?4 ~3 M8 {. L$ t- c
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音/ C8 @1 U9 e4 r2 x3 {+ n
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
1 t0 |- \5 i$ D& S4 XCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
8 k" {3 Q: [: X5 F- n, E大三和弦+七度音
0 s0 p9 Q5 K6 c3 R% KC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
+ D2 G& U9 w2 m& _! ^) h ~. L2 kC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音 C* v: z% t; f, p' c& ~/ n0 }, c
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音9 F" a: M& ^: H) `) y/ T
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 N% f1 v9 ]5 u4 T4 G# IC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
' N: j" O! D! P/ X# c; j7 HCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% s6 z$ p* y2 V o# ?# zC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦0 [, V: Y+ W9 G2 Q. W& ^2 }
属七和弦的第五度音降低半音而成/ Z! v% z3 k6 W- z% q0 d# b
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦* s& ~1 j L! t; k
有属七和弦+升半音的第九度音而成6 j: w8 W" z% A# b
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦( H* b2 F$ N4 ^/ T0 a
由属七和弦+降半音的第九度音构成( ]/ e8 f$ n; j5 p+ A0 E5 q* H o. h
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
6 P; }' n. j) H0 |1 ?Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
Y. X. E" ^, j& s8 uCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
) E$ |8 T. a/ q* ?/ B- ~) YCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成4 b! S1 I+ q) ~& F* \# D
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦' U1 n. K0 I, b( { Y2 s, w$ \& j
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
, [/ b0 [ y2 k8 ^* }# j/ @& \: ACm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
9 J8 |3 N5 @+ v% K+ p, m! V$ c9 y将小七和弦的五度音降半音构成
r/ s- q5 ]/ N6 pC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦6 V, n4 x( R; ]: Y5 z
将属九和弦的第五度音降低半音而成
( ?* q$ @$ U2 ^! W9 A$ @" tCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音* \. i+ E8 r7 n5 U: f. o* ~/ j" `
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成& j) H1 \- ?0 U, ?+ J! j3 f7 @
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音! }6 o9 U% G( q e6 A5 \2 x% z* k
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
4 g! w9 Q# u! ], Z* h初级的和弦编配知识7 n y+ @- }' o
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
$ {5 O' h: @, u对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了: D! Z% H1 i* P8 h
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 \& g$ q8 i" Q; L* M5 w9 A
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
; D" J, @* \. h; M3 c+ eIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡1 R' Y E- V, t! K7 [: f6 J
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中1 C3 ]2 I* ~9 u5 ^) T
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮8 l* ~4 H; _! x+ w
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
{" V& e1 f- H* UI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
. v; I& }" z5 QII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
7 b7 Y. q) w! W3 R; Y2 B9 D" {III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦. B, T; }: U% l- V
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定' D5 z9 ?2 f+ J8 _/ X7 T0 x7 E- @6 p
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦9 Q" _ k3 x" Y3 G; P1 h2 w
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
