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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 9 A4 H0 U( Y2 C. S! U
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
. B9 l0 L9 O h! f; W$ Z! L（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 - ?. u, b: r) y/ h4 L3 e+ h" N
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 " Y! R2 x p, ]5 L1 g0 f( i* C: }
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 0 E6 _) A0 M2 X$ x
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 : K' O& Q: v+ o' U2 `0 e
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
7 G# c6 o6 M) M$ I5 G5 k5 tCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
) F ? f& ~/ }0 Q. W, t- tCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 s5 C7 ~, |7 R, G* h色调很不协和，有扩张感, T7 I6 o5 |/ C8 O/ u
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
0 |( I- M. ]" I7 I/ w色调不协和，有收缩感; A6 h8 Y7 I$ }
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
4 M. A- a3 z+ P: o大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
0 Y. I! j9 J3 R, R4 [3 g& o5 sCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
3 C4 C7 m8 ~* c$ ~" a/ j1 HCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音. l, ~1 j+ K% c0 P ~* R6 A
大三和弦+七度音
. R* I: Y* Z: ?2 B& m: |# wC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音8 X" e! }4 a5 I
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! T) b+ [8 J# }9 ]# ` Z% z
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
+ J* ^7 r1 G6 d' e/ s+ A# sC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
6 K' n' }' Y% S& g8 [& sC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
5 e2 C" ^! t+ F9 `3 Z% _Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
4 ~! ^- O; ]$ g- z2 I; G; vC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦. d* Y2 S2 f2 e! d1 j5 d/ }, w: I( _
属七和弦的第五度音降低半音而成
7 t: A* D4 H S: S( T, QC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦7 {5 _' w! N* W
有属七和弦+升半音的第九度音而成$ F* |# e7 A+ R. n* n, _6 y
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
x# I1 o P2 S由属七和弦+降半音的第九度音构成
2 F6 j1 @4 L0 d* p0 k0 JCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音) b2 a2 G$ w, } ?2 U. n# e8 z
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 Q$ \4 Q" S7 T1 H1 U" PCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成; N9 I5 ~9 O& b: R% M; v
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成' d% U6 d% g+ @# O* T" Q
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! q0 R3 v, u$ L0 I% ?, i5 ^9 Y8 e0 l由增和弦+第九度音+第十一度音构成
/ K6 F# Y# E* V# O% a% _Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
0 T. q1 X6 D; ?. n% e将小七和弦的五度音降半音构成& Z5 h/ T; z9 Z
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
8 h1 v. d1 c$ D将属九和弦的第五度音降低半音而成, m3 N. J* b q* F! u
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音9 k! _4 \3 H3 l/ V, w
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成- j5 I$ V- _0 o
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
7 `. O# a' V& T b. J: C* Z/ P! OCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成9 |7 B! I6 \, | B
初级的和弦编配知识
: S& I8 x1 a- a' C( u/ O1 U0 L吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.; u) @! y, w! N0 ^5 C1 O& S" b d
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
Y, A# t6 G: g5 I- b2 `! eI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广% U0 q3 ~! }$ D" }3 \) u/ Y
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
2 R+ I4 T5 P0 V7 CIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 ]* |+ b: V" d' d. C2 cIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中! Q% ` Y6 B; H# {% \7 t
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
: s6 @( _8 Y" M- B6 V" Y! e( jVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁' Q* P4 [9 d6 Z4 Q2 C! \7 g9 x
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦! }# R: S% e1 i `% J+ Z% L
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦/ k* T1 \ G8 o# {; f
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
- w- q+ \( V c* G/ yV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
E4 e9 l: u+ j; V3 TVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; i, G/ B- f* g大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
