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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 / F) Z/ }+ R2 `0 O# ]. u/ ]% h
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ' ?. {0 f0 {" ?' p Y4 l
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： , ]! H3 U: u5 }/ R3 Y) _- i* O
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ [# p2 K- o; `. w" g（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ! S `/ T; i4 ~" U. U
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
; w( @+ Q: L$ v5 D' |9 \（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 & V% t% N+ V7 I$ H7 k
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
+ X" o- |3 E/ k- L! w& Z0 V; JCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( N k6 n' `" x7 y7 S8 A4 P0 LCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度. m5 p5 V% O% B( K
色调很不协和，有扩张感0 H7 m9 ^; r% b4 v+ W$ B
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
: @5 }$ a/ o$ O9 A0 Q+ c色调不协和，有收缩感
) ~; @. i1 X/ T) l$ WC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
7 C- b* h6 X( ~, p) U8 H大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
/ [ n7 ^( Y* I: L, QCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
7 [% F% u# \5 HCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
5 ?0 j% v% w% g+ m大三和弦+七度音
/ A y3 ]. ~, s9 i; k2 kC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音 A3 {! u) @3 N* `5 k
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 R1 R' d, @" B& oC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" l6 a; a, e! i6 M6 t& Y
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
% a! a* T0 F+ s, Y: w' BC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
6 d; z2 Z$ Q# J OCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音: C2 r3 r0 m, c" ~
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
7 p( J( `/ [& o7 p属七和弦的第五度音降低半音而成
. ^& m. E& w4 `/ dC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
0 r* i" l' e$ S! ]" `& @0 ~有属七和弦+升半音的第九度音而成/ x% n& \# ]$ c) M) |+ o
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
* T6 U, `7 t9 z& f% n `& I# _由属七和弦+降半音的第九度音构成6 f6 \; e& B" g8 i. e6 I* v" L* r
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音0 a% M. A1 `" g3 k2 P8 H
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
0 ]# ]4 o. t( _Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
+ L5 |5 ?- \. B& U7 RCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
) g# b8 Z( v7 N0 d! c3 QCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
1 ]+ }8 s' j+ M1 Y" z由增和弦+第九度音+第十一度音构成' q$ z$ L/ Z0 d1 B
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
7 _' p4 ^. \, ^# Y' [- ?将小七和弦的五度音降半音构成
# r) K1 j. ~3 U8 Z7 g! M7 O7 i' a: iC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
. K& b, [2 G% u8 l. f将属九和弦的第五度音降低半音而成
' u9 x, T$ D" h* x) Z) U8 NCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音- t) z. L! H7 v6 k6 G
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
% k3 Z7 g% L3 i. wC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: B) q) q! g f7 e) T
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* e+ s$ ^5 s# v ^8 o
初级的和弦编配知识' |9 {9 z: t9 {3 a& [/ y
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
8 x$ E: R3 R4 E. o对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
5 `2 f" [1 f& xI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
8 _5 j8 j9 O( c: H9 LII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
3 x8 T1 G5 H( G1 Y2 K: C+ A4 cIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 n7 ?% |4 r* ?8 wIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中- v( {2 `, Y7 w9 G; H" F
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮' k: B# H5 g( s1 O4 @) W# ]
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁7 m9 @& W- D/ z$ t/ C
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
+ ?% o' ~, O% P4 D; i% M7 }% AII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
2 c# E- l' H3 @8 BIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
( g( `) ]5 E4 q3 pV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
) W+ Z* r# g$ _+ ~VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦! Q1 A: b0 B+ O: i( V5 Y/ u2 p
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
