|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
* b c5 Z2 @0 p% Q. J
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 " _1 g F D1 b
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
) ^& C0 {" m7 q) s, M1 P9 _% Q( E% l# @
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ \+ Y. \" b' w4 N( q（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
9 v: \- ]+ K9 D5 g E- v/ U
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 # ~; S, G7 S' b4 O0 l% O4 D1 w
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
6 a' u! |. v8 B（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
8 Y! D h0 i4 Q1 K+ `
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
& D& G- ? _0 F F i' r$ N( u
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗9 B8 I( K# h m. M3 O
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡+ n) P/ U6 |* n; k) t. x
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度3 k) A7 \$ Q3 c3 D' C! W, o2 G
色调很不协和，有扩张感" R1 z7 E, n u" |3 L) y2 k* d) `" Z/ s. i
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度4 X& X# O6 I, r. A- e. w0 t
色调不协和，有收缩感
- [5 @) w2 I' e% K( `% o4 ]) {7 r( pC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦& C2 |+ x0 a2 h" K+ O: P
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音0 L7 O; _8 e/ B n! W
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
% k& y3 Y$ t+ o, W& O( s, u: QCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
; o- b3 g/ A( l: x* d4 q大三和弦+七度音& R! v* b: f5 S4 ^0 c' F$ W
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音' |1 X& Y* w$ c2 U9 a
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 p" `( m( F1 |" ]4 T+ E% |0 gC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
0 M4 a! x3 D- ~" E _) MC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
% D. |% G0 I) h) y4 y LC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
$ D; R) W& p* f/ {( `/ z' RCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
a6 G6 U- v2 O: AC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦3 l: x T1 i5 T0 i
属七和弦的第五度音降低半音而成5 b: d$ t+ x7 E& P1 Y
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦8 m, P- e. r2 b
有属七和弦+升半音的第九度音而成
6 i: B7 J" V9 GC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦: z# M# W$ v* `- r) n
由属七和弦+降半音的第九度音构成
' ^ M1 I, ~8 J6 U; }! D3 UCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音- k" D+ O, c, F( W8 G# y
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
) {7 K" W/ Y- z, j! p6 a7 k5 `Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成. F4 M" C3 {9 @# ~6 @) F$ h
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成# w& N" |- w" N2 f$ n' v3 `
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
# r3 D$ l8 ^6 |! d, K- J由增和弦+第九度音+第十一度音构成
o+ O2 O6 K5 g. @( I8 H1 KCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
1 Q- k* S3 b6 u6 E将小七和弦的五度音降半音构成
, B* s" Y5 e- pC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦! H5 |; \$ i f/ E# \4 m( j/ P6 E
将属九和弦的第五度音降低半音而成
d/ h, L+ |! p2 Y0 oCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
1 K# e% y; k8 u% {. l4 P# c2 hCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
; q, x. o/ a6 EC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
! H) t) x& ?$ w, |9 v) u6 FCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成1 g. U$ F! a& x" V! n2 L6 I& Z$ r
初级的和弦编配知识
/ U* i3 }& i3 f, v5 H3 i7 Q吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% U+ j T' K9 g b! G- o! r
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
2 p1 ?/ M: D+ D% _) l9 qI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广- f. i% p- y; `# r! l
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和; c9 o( f6 V, u3 L
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. a$ ~! u" f9 L. |' j* N
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中1 B5 }1 l: I) Z q
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮& q& @/ K8 q7 q, U& f6 W9 s
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁7 X2 r6 e$ V" E" p
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
% B1 S5 A2 L0 }% f5 E7 xII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
, K1 N- \' C& T3 fIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦: X3 o2 q j4 p" X
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定0 o0 Y. D5 X; }6 X
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
8 s! w0 T. l7 b# a# A# N大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
