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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ) B% M/ N I. L. f0 p" A8 \. k1 G
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： # ?% X4 @9 Z! L- C H' N6 L
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
! |7 f O% ^& L6 B* ^ P（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 + W' q! z( V' U0 r# b
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 I( k1 o T# O（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 6 {/ K6 f! C; Y5 w% o; l$ c
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
8 n& `5 R+ ~5 F5 FCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
, C; G+ J( V+ b7 UCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
9 Q1 T7 {4 L1 p |, {$ L色调很不协和，有扩张感% R& L1 {/ S6 p8 E! U: A
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度! j$ ~% F/ K. m* t6 a3 g
色调不协和，有收缩感
% `* a7 g$ J* Z3 K' @4 }C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
2 y) d1 ]. W) ?8 w& E( q* E大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! u# R9 ?. R8 c8 J# Y
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 H+ D% t, ~# E; F, W$ x
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
! ~: m1 P- n: T2 X$ M R# t% V大三和弦+七度音
- \/ K# i4 @+ LC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
* ?8 w5 e) l: v! x; s: x' K2 X; e) ZC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 b. ?9 u ^1 G, [C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
7 p# `7 j$ h% eC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
1 P- w7 {7 b8 H* I& }0 {C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音8 G; o# Y6 @7 X
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音8 U. L' ~6 L; Z. ?% E# {9 B, L9 W/ [
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦# N; x/ N& \3 J1 B
属七和弦的第五度音降低半音而成
! f* K+ M5 a6 d9 ]3 W. mC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
- M0 N) I5 G$ G/ Y有属七和弦+升半音的第九度音而成
) n# }& b5 O7 PC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
8 W: u# ~8 b' x% y3 V由属七和弦+降半音的第九度音构成+ n. T& w2 j0 _! @
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音/ A. p" K B' }7 w3 g. u q
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音, O8 ], V$ m( W5 Z4 U' C' \
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成, D; y: h# L! l, f8 l
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成0 @! A9 n) E5 X3 y4 [# h
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
8 Z4 O _" S% o! o8 r2 t由增和弦+第九度音+第十一度音构成% @* H" I) i. v$ t
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
) p$ z `1 }, r l) L将小七和弦的五度音降半音构成, `: H- W# P( B; {% w V- s
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦8 T6 C4 m0 a: N; D4 A$ |' [0 m
将属九和弦的第五度音降低半音而成
6 ]6 |/ O( e9 `" s! qCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音# X, H& G: k( f8 g6 {
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成/ b% f. x2 a2 m9 T; T0 q
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
. M' e+ O1 L5 F; D: g) u# X7 `# MCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成1 m/ N/ E9 a [
初级的和弦编配知识
3 e7 i8 K% w6 R吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
5 O' B+ e" D; N对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了7 c5 l& S7 t# t3 y
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
1 j9 l R& U% }! m" k$ v, h" oII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ P9 S0 v- a q6 ~4 F
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡; b& U% D2 @0 H/ P' F
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中# E* R8 Y) T+ K1 H# j# v
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
8 y; l. R6 K$ U& P, d1 W; CVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁; n1 L8 ?) p# H. ?% A, {5 O5 `
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
# m$ T4 r: ]( F% {" |3 ^& |II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
! h" D( y1 Q4 U: iIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
3 `8 ~) U: ^0 J, uV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
8 ?5 d' Q3 { Z! G4 c+ d/ n- O8 RVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦. m0 y# c6 x& A' Z/ ^, R5 ?
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
