编曲必须要懂得和弦色彩

和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。

色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。

在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：

0 S6 X3 q( J6 D5 g7 F# {5 [5 Q8 r

（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。

8 {4 A1 l" f6 G$ p6 X  h! m（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。

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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。

大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。

' `  n) R# S. ?6 o. T) E（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。

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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。

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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
) L. A: U3 F( W6 ~+ g/ OCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
9 N1 q% c" @8 t: ^& D; n: Y% ^; x+ |色调很不协和，有扩张感
7 V+ N/ Q; X" M. A. u% f& j0 J+ `* M8 LCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
色调不协和，有收缩感
0 c0 M' E6 @) |- w% i, ZC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
  J0 n  g6 s5 S! e; W. Y4 p大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
& y+ x0 ?9 Y3 R3 ?% z$ QCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
% l8 L0 I% d/ d% n3 k7 p大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
# l9 O; |; E; `' zC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
" t+ }" C$ z9 fC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
; ]6 J3 L' H4 s+ a- h; X/ j+ jCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
& G2 }* K# j# x8 |' |& L6 p, j) D属七和弦的第五度音降低半音而成
5 o+ U  a2 ?' yC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
有属七和弦+升半音的第九度音而成
) ^9 ?' p+ e+ F! DC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
7 ~5 J: V* L; P. z由属七和弦+降半音的第九度音构成
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
% T; K  h& @) [Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
' \/ K6 @$ U! e# y- [1 J2 \1 [Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
5 y% K- j& ^& ~$ m8 b; |Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
& ]/ Z! v6 k: [Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
3 {7 j* z4 z. ]! d. d% {5 l由增和弦+第九度音+第十一度音构成
+ T1 L2 w' m3 B4 T9 v9 T, k; fCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
0 P- u/ ^+ R# r将小七和弦的五度音降半音构成
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
) |& P3 X2 q3 d将属九和弦的第五度音降低半音而成
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
: C% B- }5 ]% j  hCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
1 x  o2 I' R; J, RCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
初级的和弦编配知识
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 s  O' r+ @! \4 \II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
6 F) o& J, B: W% C1 e% }III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
! W8 |( }' `0 ]% XV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
; y" n$ p( j$ S) t. _6 A6 R" G4 Z  eVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
; C( W+ @' n" Z  H7 ?: u$ E0 |I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
& B! Y3 [5 V( y) L. N3 D7 X3 ~: e. NII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
6 Q; x# ?3 W& J+ ~V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
9 f, s/ Z7 |* X# @. ?大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦

学习了。谢谢