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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 # ]/ \# \+ F! T9 f9 j
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： / S" v& J3 _& u9 j4 T
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
: O9 ~7 \8 H+ V4 R ?（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 7 T8 x1 J3 L5 B$ S' d3 V7 n3 ~
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 T# x4 J5 P# L! p（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 + A" g/ }$ F: U. d$ e9 l
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗8 v4 v9 [" c: g$ D: [
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡4 I$ W, H2 w0 p7 {* B' z/ c
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
: Q# [* ?$ v5 A. ~色调很不协和，有扩张感
1 n8 n9 b. V6 e4 r) ?# RCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
5 ]5 P9 p8 U7 {色调不协和，有收缩感, r7 E& Q( i1 j
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦$ L/ Z5 v: v1 i! h( x2 l3 p4 _
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. C& D& r) A: F: n# P
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
: |. u0 ^6 c& K) C {8 l$ RCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
+ U, X) G7 V, v: B+ E* \9 U* [' E大三和弦+七度音
7 O& D6 ^1 i3 ~7 i1 O# nC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
; p6 R. C' Y9 M$ AC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
9 i$ ^1 R! ~. n8 v% C% c0 i3 I2 lC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 m, ~/ H' J" }- E2 E0 E2 D ]
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
' T0 m" G' f7 x: J8 DC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
+ b) Z6 c: \7 j! |: Z& nCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
3 R' S2 i/ u/ K6 N5 |- lC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
- K( |2 ]0 w# t' ^+ m; U3 h5 U属七和弦的第五度音降低半音而成
6 _: I/ q( H' ~4 b" OC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
6 p3 k$ Q/ O x- o& H有属七和弦+升半音的第九度音而成" w2 N9 F# e! S9 @9 e0 l
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 j5 P8 c0 d! l+ C2 s/ _
由属七和弦+降半音的第九度音构成
8 U8 _+ |9 |. CCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 H# u6 x8 G+ i, Z' w. S! T
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,8 }8 I1 X4 ]3 z& Y4 L, H
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成4 N+ d( V, y4 S
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
* Q/ d7 O9 S* u% h) u2 V; j- SCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦1 y7 g: P& ]$ C* S
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
3 ]& F7 ~' l# U, c- Y2 WCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦# _/ }& n$ V# ^, g p
将小七和弦的五度音降半音构成
" p- v4 N9 B5 L) DC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
S" q8 G) s2 Z1 p将属九和弦的第五度音降低半音而成
, z8 s8 u5 x( ^5 |& mCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音& s# |' x& Q) H V8 }( i
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; i% c( ^6 K$ z; h, b0 Z$ n
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
6 }: [* g( W2 R6 k. d9 jCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成0 Z* G) E, B4 G6 X% q1 T
初级的和弦编配知识
9 ^; L- ^/ `( a/ W6 q) W* i; { A吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.$ C7 ~: u7 W0 @! P$ `
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了6 h" `! W% j& G1 w: u" ~
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广6 W; G. A8 o! Q! M( M
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
: [3 E4 h Y& EIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
F) S. w/ S9 {. hIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' J @2 p+ ~% V
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮% Q8 Y \( ?1 a+ y2 V) p: i
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁/ Q' s/ s( q4 ~2 g g
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦( [8 p8 x& n/ P/ n z( s
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦* G. G; [7 F6 ?( r' C
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
' ~# }2 F& D d1 GV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 X) f0 i; F, y2 H9 N0 W( s
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
4 L3 O' I1 b. P( T5 k& C大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
