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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ) f: c0 k4 f# ?+ Y9 b
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： $ w) h) C5 L$ a8 v" K. q
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
7 C# M: B4 D2 A: z0 u: ~（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 4 @" W/ L" z0 W* ^1 g5 E
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
) o6 K$ V: j, t8 _（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
! h) Z# u4 _$ HCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡6 Q0 o: v4 P- T6 W) } z6 t. E
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 V6 ?4 y: T5 ?- P' m, o, d$ ?! a
色调很不协和，有扩张感
% x, ^5 M) o0 H {: RCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
5 h, J* D! ^% ]9 y色调不协和，有收缩感
4 x$ n' |2 P6 m6 W/ S, m( M( tC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦9 Q' A' _7 ]% [
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. m$ u) D9 t$ H p+ q! L; L
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
- w. h( A3 T6 K& V0 T# V! yCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
9 E0 F' ^4 t" P0 X大三和弦+七度音( R9 q2 |4 p! ]3 S- c$ D H5 A
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
3 }& q9 \& y" y; ZC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音5 c7 S( L( c( t; H8 k. ?9 {
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" [% u5 E; `2 V+ m3 k! g: |
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
# u- Z6 r+ J- X# G1 o1 p3 y% D6 \C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音+ z- i; i! r, s6 X/ I8 y7 Q
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音! s6 ~, l; K/ ?0 x
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
x, j `) w: Y9 g属七和弦的第五度音降低半音而成( G: q& X0 l7 G; @$ A
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦: D& y/ A5 k, e/ e+ m4 E
有属七和弦+升半音的第九度音而成) L4 F, b: ?! T3 w! z
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
m' \8 z7 ^: ]: X. a由属七和弦+降半音的第九度音构成
. Z$ d% A# [* J' U$ J$ _Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
' x- J! ~0 h1 y% ]+ l- fCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 x1 W2 L. l, j5 b& |, F" W- `
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
5 f5 T/ S' B% j# ?8 [5 YCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
9 n" p& S7 s+ w5 ^% A |& jCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦: U% b' [$ J: e$ W9 O: v3 z7 b
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
1 m0 H, `, Z9 c/ Y" _ a! l: {Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦: ^, J$ v* H2 h
将小七和弦的五度音降半音构成
6 z! h' r5 v, ]9 |* l& fC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
3 x: W" c+ ?2 x; S* t+ g将属九和弦的第五度音降低半音而成
! @4 {) b) y$ p, L: y0 V7 {Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音: k# B' w' ?4 T+ `3 F5 J' k
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成& }1 `* } v6 O/ @
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
! l4 N0 S- u, f( p5 k5 PCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 P1 W/ r8 R" T% Z: a
初级的和弦编配知识+ {3 E$ t! T( v# h
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.! X3 U5 Y/ k# E* x; W) }, x Z U" ?
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了$ A8 }" C5 ?5 f' v# q8 D( ?
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广% P" ~% R$ O8 n s+ T
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和0 D V4 z$ U8 Y J
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡# E$ V! U- m8 N0 ~
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
8 k# [$ s6 N# `1 xV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
% J' p9 f. M# n, ?0 cVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
" y1 E5 D( C/ F0 c c% o/ W, Y) ^I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
. H+ k# c8 p. P! q, G4 d/ D1 III7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
$ S1 V9 d. W6 J& U* t6 e% ~III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
& k- s% q+ q- _* c2 x: p1 y3 zV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 k0 f9 p( d4 c' d* a2 h& LVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦' Y# [2 f9 B6 p p Z+ Z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
