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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( R2 j' T4 e- c, z5 W- e
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 5 k, [ i7 L$ c( r
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
j: j4 p8 H. T" q6 @$ H（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 0 g2 i) R' B! e5 X) e7 o& V
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 8 n* d$ h6 e. K$ K1 x
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 & B" H* h, O d* V" z9 n
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 $ S' n- l& L8 [) V" s
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& K* `* k$ p' ECm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
% e& {5 j9 G @' _Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 Q- H* r$ ^& R; d3 k/ s色调很不协和，有扩张感
; j. n+ Z0 G \( h/ tCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
4 q$ p9 \# [* Y! R色调不协和，有收缩感
5 |0 ?# Y) T+ P$ [6 w9 EC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
/ S) N2 W; K4 G大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' ?5 s& `- F% `( G% x5 p- nCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
) f* X) H( T, P5 Z! |) VCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
6 W' {: U6 r- w" G大三和弦+七度音
5 O6 B. x$ D) G' e/ M5 w2 } E$ |; VC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 P4 |1 H' b! Q7 M0 DC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音/ \$ I$ M! t1 z5 I0 u. D/ I1 G! v$ G
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
- t7 M! c3 h! }1 p1 i n& |: uC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
+ H" D" S$ W$ k% W! ZC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
^) a9 H. Z0 wCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
8 p9 V# o" W* ]) x4 M3 G6 m1 b* H- DC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦8 u2 m, i1 t3 ~) G1 g9 t
属七和弦的第五度音降低半音而成
% U$ y) E: O0 J. l# A/ c4 dC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦2 k1 L2 G/ W7 v6 y7 F* ^( |+ c0 t7 Z) D
有属七和弦+升半音的第九度音而成: I- v9 n$ ~: m
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 g! J$ F; F; P/ @' Q
由属七和弦+降半音的第九度音构成( v0 w4 c# D2 m( T/ k
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音7 J2 Q3 l1 z! x4 e/ o* t
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
* `" {- A) j* U- L$ ^0 nCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成/ B$ d4 K% O# ~) g! V* u) Q& ~
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
8 h8 v' n1 d- m, M; uCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
5 I4 V8 a4 |9 l3 f6 S3 v- B由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ a. `* N/ l, M" u3 t. x3 PCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦6 Q( o! P* n6 g! ]0 |/ G/ M0 e
将小七和弦的五度音降半音构成' J0 [2 o$ D, l3 P" v% c* c
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
, m7 D# y1 Q* g* n( ^$ D将属九和弦的第五度音降低半音而成
6 p# e% j; H7 KCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
% x" w/ R3 W9 T$ ~. T/ N( HCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成2 P/ e8 m+ K* y/ E
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
5 G2 N4 ]4 J2 g3 g+ A5 ECm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
1 w. g( \" Y# L. t初级的和弦编配知识
$ t9 p2 y! @! H9 j3 ?9 i吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% U4 S1 V# E7 K0 x: ]
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
3 k2 G0 r: d1 [/ \$ nI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
; D4 C- c* ]5 b1 J) x$ Q; ?8 vII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和& {8 H& A! d# Y) o
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 p t8 C c: ?0 S' K+ S2 DIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' e7 ~* f% p( y' V6 Z7 @
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮" w# I/ r- h. ~8 h! C4 N
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
6 x; M$ {) p' Z1 r BI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 ?, ?: V) k# m8 u- e& ?0 `
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
/ W) d! K$ A4 C- w3 G- m; xIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
4 N# B2 v" ?& ~0 iV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定. D) H. M1 m( ?) R( e. c
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
e: Q4 p: z5 A! P6 ^" A" n大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
