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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 2 t; w% J, r) ~& X" C" s3 K) R+ U) u3 o
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 j8 D n& o. [" I5 k（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 A+ i* P! [, J$ k% g: a
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ! O a: p7 l6 Y( n" D
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 , X4 T. S% {; N* b J- y7 l
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗, B W; W. U5 ~+ b* x7 T" k$ v
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
+ Y6 P! r3 o) e' Z. c1 h) Y QCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度0 L u5 W/ r5 V# k. R
色调很不协和，有扩张感$ ]. P6 _" {$ Z/ f& F
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度4 \: j3 n. D- Y* V+ p! J: Y$ K. O
色调不协和，有收缩感
6 a7 h+ P* Z0 V: }) P" FC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
: p3 H8 a4 y! H' S7 ?- V C" g大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" C) {5 s% r& `0 R9 y4 n6 W
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
- y& [7 r c" G& {9 I# t0 [; o+ h0 MCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音4 B( W3 f' a$ J# P B
大三和弦+七度音' Q" u3 E! h0 \( x" W( D
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
2 V4 M0 Z q9 K: p4 n) yC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音! K: V2 l0 g, h
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音7 ]6 M3 A/ G# r3 C# j! j
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
$ N& t* I' @0 l( j- I$ M% h( _C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
! v9 F H9 o. P! P2 JCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音3 l P ~/ Y0 S6 v( w' U/ C
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
- S9 h1 l# ` `4 k7 P; U属七和弦的第五度音降低半音而成
8 I* Y: z* E d: Y" l6 RC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦) f9 a- G" O( I* y
有属七和弦+升半音的第九度音而成1 \) w. G% y, ^2 S
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
3 f0 ?( M: l' M8 g由属七和弦+降半音的第九度音构成# h0 F: B2 N5 H
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
; `6 y( {. G1 ]Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
2 w7 J! ]8 D0 E2 yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成* i5 `( ?- A( T+ g. m- g4 x
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
7 I7 O: D* Y+ ?, H4 [5 E4 mCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
# g0 t9 h# h8 z由增和弦+第九度音+第十一度音构成
0 s* I: n/ a$ |Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦, |! x$ f/ N2 Q! A
将小七和弦的五度音降半音构成
* S4 |) P* I& D1 B% F' v' IC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦* ?$ ^9 J6 y$ s* m. y, @% r# M
将属九和弦的第五度音降低半音而成
) h, a5 P# a& xCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ g4 A7 S& H9 ]7 p& ?& o' I$ VCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成. [) A1 e- S, b5 ]! A
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
4 y5 _; g6 @/ ^$ @5 z# \Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成+ ]3 ?* ~8 f0 U" A/ Q1 D: o$ K
初级的和弦编配知识
+ @# u. b4 ]' e# b5 x9 p5 W: q吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.1 J. \% w' V, {7 J& g0 d! I- e8 h8 W
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了* B, O9 y: i% k5 f& n
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
" X- P9 m5 d! k2 C+ H6 Q" PII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和# L: t8 F- J( t8 r0 M( a, Q" f$ H
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
: ?3 ]9 c, m* P( Y( m5 S t+ D( nIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
3 o8 |& o2 P6 |) | u$ i* A. eV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
8 g! P7 j: S/ @0 A! IVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁3 P" ?' v% g' T
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
# z4 u& d( T& z @; U3 B- F0 ?+ N# v# hII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 z2 }% B0 z# O- [4 o2 I- u5 VIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
) V& A! k" T4 X% I5 J+ u2 b* V) ~6 j) jV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
' j( M. `1 q8 o3 ZVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- b) l9 \; I8 n: X. s' P
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
