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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ; Q) A' e" @3 V6 p' ]( t$ X
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ! k4 q m( X9 w r+ Q! _
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
* B5 p3 S7 S9 l% {6 L* G（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ) r& c: N% N+ |* R5 ^2 E9 a; Q4 R
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ! @% z: ]7 N; N" F8 |
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% R% \% e- I. t0 `9 J) P ?8 X
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
8 X9 I2 z) f8 cCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
# `8 @" W% V* g7 ?3 M1 a( }* U" D' F色调很不协和，有扩张感
/ U( q7 M$ ^7 h& J0 O. L2 Q( L7 h& h) K4 nCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度/ L6 l: d- m2 z. G! G9 G
色调不协和，有收缩感' A6 X& V6 n5 w$ ~ i, ?) ^$ m
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 I: [* x3 X# k9 A5 K+ O
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
v. _. q# i+ m! L$ ~Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音3 t* |: @# s0 T2 v
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音4 x% o) o3 P2 K+ s
大三和弦+七度音& p# a5 q$ W2 O; r$ H
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
) p& {3 b: W7 t7 u; rC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音7 a7 M) s/ q$ T1 [4 {( i
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
0 S" U4 F: u2 b* m$ `C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
( E6 i$ v B4 }; R) p( Y. vC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音0 {, j$ @( |7 c. j% Z& z" F2 B
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
5 G6 R% X! U6 W/ C; S, H* o- z2 XC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
3 Z( H, L- F5 T* ~1 o+ D属七和弦的第五度音降低半音而成: P; e h0 C: t& l
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦6 a2 K' Q0 G2 r! `. X v" h
有属七和弦+升半音的第九度音而成
% j4 f W( |/ x8 yC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦* _- h3 a8 ?3 Z; _) r6 u; O0 L
由属七和弦+降半音的第九度音构成$ o* a) ]1 V* _4 C
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
, h3 }; C- S7 o- U! FCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,6 V# L+ E$ u8 R, P9 j% _0 _8 H
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成' t4 x! N4 }( V% j% |2 u
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
/ R* ~% m( Z8 _3 aCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
9 W; o2 P' d. ~; }由增和弦+第九度音+第十一度音构成: E: i6 `9 {$ z2 v- m
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦2 |; m- M( p% L8 l3 }. v
将小七和弦的五度音降半音构成8 f/ [* d" M5 Q( }" Y
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦; h9 a/ t! @' D% ?2 }
将属九和弦的第五度音降低半音而成
+ T) w' J% ]. A$ s$ {( V$ h7 y8 z0 GCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 k9 d0 r/ ]: t" aCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
' s6 F- k% d. PC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音; ]* f) a. j0 }; X
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成( s; ^5 w) _, @$ W
初级的和弦编配知识0 V! A, s5 b- w/ Q0 h" N. v
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
, a0 _& G7 E% J) j6 k) r! l对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了' L Z3 c9 h( |4 e( W# _0 I4 G0 p, }
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
* p4 G7 P5 _2 d# G. H% uII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
7 t p, u0 J+ W0 q. W) {III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡& v/ Q6 p' ^ S$ Z
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
: a9 Y L/ l# N9 X, r. fV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮8 S$ N5 u7 ~$ q& `
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
. s4 ^" |. q2 ]I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦0 p8 {" N- Z: E1 L2 T/ \2 ^
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 d- b! O3 E7 \; _+ t. g
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦5 y/ C9 F( C+ v# D1 C* Z
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
( @3 [- q. y) z: i" N/ yVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
- q- B* e; E3 v; e2 r0 D! t2 A% t6 g大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
