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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 # [1 e Z+ N8 P2 V6 \6 m; E) \
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # n7 V3 g5 y2 X5 Z
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 2 T! G7 L9 i- r$ n1 g
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ( I% T7 H7 {' L7 B! z+ l
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
- F8 \: b: a, E! @2 i# `8 t* gCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡0 ~7 T! ^4 K% J0 ?; ?; r, z9 X) G
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
7 w# ?6 x" k0 g' e! [# @色调很不协和，有扩张感
( @" c# M7 ]) E' e/ ~7 YCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
# h% L# d4 ]. |' g! o色调不协和，有收缩感. o7 ?. b0 `: S) y" e! h6 O. g$ x
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦; C! [8 k' f' o. v6 w7 x6 {1 {
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
0 ~) }3 _- p5 u- w1 J+ G/ g. c. J" jCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, R& P; b* w( M4 g! W8 W
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音" e k0 l0 g( S9 F
大三和弦+七度音9 P# I4 b; ?6 e7 D' t
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音$ r7 X1 E- C+ x3 s* j
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音- r9 H) U: o. k, n s" o
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" e# H7 v3 ~1 \: d1 q
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 B5 C0 U+ ~! W! oC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音( h5 y6 \. \& E( a, g; b# @
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! Y% \+ x3 D- R7 G T+ F) S8 HC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦8 @7 M- }1 p+ S2 b- \. h
属七和弦的第五度音降低半音而成- j! l" V- f0 P* E0 w
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦" L* d9 S, v- A3 K0 S1 B7 \
有属七和弦+升半音的第九度音而成' L) j1 S& ?0 O8 `0 o; c
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
# d5 P: K6 w2 i6 |* a由属七和弦+降半音的第九度音构成
( F7 o4 b5 k/ nCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
' Y" e% F# n. r* j! q r" F0 XCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,0 [- ?' |, `( j& _7 {. Y7 W
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) O' P& [: `6 Q3 G3 y8 o
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成. E' a- T0 M7 y3 v6 ^
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! c g/ X9 t+ j由增和弦+第九度音+第十一度音构成& i7 `) [3 @$ x7 h' H0 q
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦' s5 |# M2 T3 c: s5 @3 m" u" d
将小七和弦的五度音降半音构成* Z# M* X9 o" |" I8 p! S- K: w
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦: f: E @+ @ s8 V
将属九和弦的第五度音降低半音而成8 \- I. c9 a1 \
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音! ^5 u1 P H: d+ v
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成, h [% w7 I; c+ n8 R5 X
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
5 K9 N9 n- w) \. ?& sCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
" \8 d9 c L( @初级的和弦编配知识
0 l$ M3 v$ O6 }2 w, Q吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% u8 ~& V9 p& a* @
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了' s: M2 `7 U- a1 D$ i/ h4 _
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
6 J8 E( t' A7 m# jII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
) G$ H" F$ @! t% Z; lIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡: H: Q- H+ m$ L7 q5 R
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
9 a# s+ J1 v. V' _* O$ `4 \V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
# ~ F0 p4 W5 r+ S% I" Z: t7 pVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
9 }3 |( E6 w7 i3 P8 D rI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦( s! s, O5 K* h; W3 M r
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
5 H$ y7 C G M D$ t5 U" ?4 W, fIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ b7 ]2 e% l, R0 s
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定, {% @8 }0 ]7 ~) F3 N& |" o
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦/ [- s- s; X7 v. M. w6 K
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
