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[编曲] 编曲 | 如何为旋律配和声?

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金贝

中国原创音乐基地发布

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碧落鲜 发表于 2016-10-10 15:40:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、为旋律配和声的一般程序
2 F5 S4 t2 j, Y; r在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
4 G4 P. P' [: M" D
. @' v/ E# G+ \% E为旋律配和声的一般程序是: , X8 i8 X5 |4 Q/ N
1.旋律分析 : m! J) H5 R; v, C5 h
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 ) j' }% \; a5 B& D. I# z
2.和弦选择
) ?7 \! l/ B4 ]% A+ S& M确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。 , [' z% G* N4 c2 i% W
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。. M. I. z9 d  T$ S5 Y3 x5 V' z5 {
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
1 b- k0 @# u! k3.低音设计
  @& u4 a8 G- B9 b低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
& J7 a* q% j" G低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 + B' x0 W5 P3 ], Z, ?
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。) F- |8 t) Z% A( `: h. s
6 M8 z: w' u3 G+ x# W' I' E
4.填写内声部
# t) d- T7 P1 |9 F8 Y平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
! F' v! f5 l: `# w此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
# C0 E! ]1 B: [6 u4 ^6 K' B( U: i* J
二、书面习作示范
; \/ l+ R7 ~, A课题:用原位正三和弦为旋律配和声。
9 p6 ^9 i1 G9 z指定的旋律:
8 C1 R0 H$ s/ ~/ j
9 Z4 ~  j1 G+ C" `$ E1.旋律分析结论 . e9 {1 D$ o' Y, `: _
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。 4 ~1 H# T* S$ M; k! u
2.和弦选择分三步完成 + t. [" F: Z( [% @5 J5 x+ }
第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。 # ^2 N$ l% I" g& w- f
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。/ S8 A; f$ D3 F- ~
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。
# P! G: l1 g: R7 h" U3.根据和弦选择设计低音   j8 _. O; K. f) C$ x$ _+ ^2 s
本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。 5 g* V* }8 Z5 D
下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。# M# M8 F1 ?3 Z7 d3 `! h
4.内声部填写几种方案的比较 - A0 N3 i3 |( G6 r7 t4 ~
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。   
- z# k- z" Y/ C; G3 x一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。  + }, K. Z2 T( w
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。  # n* [8 G/ k3 B% `/ l" y
习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
( o7 f1 U- e% y) [; e3 r5 s4 w* o+ [4 [  Q8 ^
三、键盘和声音型——柱立式 一比一 . ~' m2 P: ?9 T6 \1 I) j
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。
/ ]4 e) \- h% T' |键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
; ~5 \: O. o0 Y) n; z键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
' k5 }3 o$ X6 U, s: Y& C2 h" V9 X柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。 ' R( X# B! U3 K
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。( e* e, c' j# A7 R* k+ ^
将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。  . N. Y- d  A1 {
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。 - m& ~# S+ g0 Y1 l! ]1 v: K
“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴
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