各个乐器的织体搭配

　　首先，枯燥的乐理我就不细讲了（←你自己不想吧？！），只是定性概括地说一些东西，东拉西扯什嘛的。
9 x8 C% T6 z' @9 |　　编曲，主要就是和声织体的编写，来更好地烘托主旋律。和声自然是重中之重（T→S→D→T、和弦功能和倾向性、和弦的变化什么的纯理论上的东西我就不一一累述啦），而和声的表现形态和表现方式有很多种，通过不同的音色、不同的演奏方式巧妙地融合互补。除此之外，还有复调音乐的应用（理论之类的我也就先不啰嗦了）。所以，我就先从织体编写方面，胡诌些编曲技巧上的认识吧。
　　和声乐器的织体表现形态分为两种：静态和动态。
# `, E( v7 r; l" a8 \0 x8 Q7 F; P　　静态，也称和声形态，乐器主要是以持续性的和弦长音演奏，很多歌曲中用到的pad铺底、弦乐等就是这种形态，可以根据实际情况选择演奏单音、音程或是和弦，这主要取决于你对织体厚度的要求（当然总的原则是上秘下疏中不空）。和声乐器主要用于融合各种音色，增加氛围感和立体空间感。
8 W4 ?3 k( {! o+ u4 O0 |) f　　动态，也称节奏形态，乐器主要是以柱式、分解等变化较快的演奏方式填充织体的内声部层，使音乐获得前进的推动力，节奏型的适当变化可以使音乐增加活力和感染力，更好地表达情绪的变化。
　　接下来说一下Bass。Bass的写作力求得到的是一个清晰流畅、旋律感强的BASS声部。
8 H7 m; x) j$ e3 a! n, o　　从和声上讲，注意好音程关系，而作为低音乐器，跳进往往比级进更能得到清晰明朗的效果，若使用级进，则连续下行效果会比较好。
* x1 _4 t( W, h; r  `% G　　从织体上讲，应处理好Bass和底鼓的关系，尽量避免低频碰撞。
: T  D- X% o1 V- _　　从音色上讲，注意搭配底鼓和Bass的音色就行。
  p- ^% B0 q* P* h* }& y" s　　从音区上讲，低音下潜越深越好，但也要注意Bass的音域，保持音色的清晰度。
　　在和弦音的重复中，低音重复也是要注意的，如果和声乐器的低音音区与Bass演奏音区相接近，这时，两者的低音最好相同（其他低音乐器也是一样），这样可以加强低音声部，反之容易混淆，织体表达不清晰。
　　再来说说和声乐器的一些处理。当内声部中填充有多个乐器且比较接近时，那么可以使用以下一些技巧达到更好的效果：
　　首先，可以采用不同的排列法（密集和开放排列）相互补充，一来得到了更饱满的音响效果，二来避免和弦音完全重复抹杀了特定乐器的音色。
7 ^! ]' d) O% [$ j　　其次，可以通过调节声像方位来分散平衡内声部的堆砌感。
+ P, w6 T% n; c% i, G; r+ g$ R; s: w　　再次，可以适当处理音色，从而避免同音区音响上的堆砌。
　　再来说说关于声音的“色彩”。其实声音也可以分成冷和暖的。高频尖锐的声音（如钢琴）就是偏向冷色调的，而低频乐器的声音就比较温暖。音色冷暖的合理搭配也是织体编写中需要适当斟酌的。
4 b5 Y& ]# f6 v7 u0 k0 Y: i) e　　下面说一下各种风格曲子的编配举例（只是作参考哈，自己可以尝试更多的创意和变化）。
　　以下是三种比较有代表性的流行风格编曲。
　

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

, M: y5 v, c0 N4 o! ]　　1、传统的摇滚风格。

　　这种体系主要以原声音色为主，节奏轻快，情绪对比以及爆发性都不是很强烈。主干织体可用双吉他模式，木吉他进行扫弦式音型演奏，电吉他在二、四拍等弱拍上演奏和弦，以此来改变节奏的重音，造成摇滚的感觉。Bass可用选用力度强的PeakBass，基本保持与底鼓节奏一致，以强化强拍。鼓节奏处理上，军鼓的节奏基本固定，底鼓可进行不间断的切分，增加摇滚的感觉，可以使用击镲边的音色增加氛围感。另外，还可以加入一个合唱人声音色对织体进行丰富和烘托。
  f2 ?& g+ F4 |2 B5 ]6 y% T
　　2、重金属风格。

　　重金属风格的特点是低音部分表现比较突出，因此Bass十分厚重，经常用失真电吉他展现激励的音响效果，间奏也常用电吉他来演奏大段Solo。为了突出低音，Bass的选择还是PeakBass，失真吉他音区选择也是偏重低音区，为了突出重金属感，主干织体可选择两把失真吉他作为和声乐器，扫弦式音型和长音相结合，凸显厚重的金属织体。Bass演奏以平稳的强弱节奏为主，注重音色的颗粒感，铺满整个低声部层。鼓节奏与普通摇滚节奏相似，连接处可进行填充加花，突出军鼓力度以增加摇滚的动感。副歌部分还可以加入两个色彩性打击乐器（如沙锤和手铃）进行点缀。

　　3、迷幻摇滚风格。

$ @$ k1 N9 I' [+ r. I; q1 L　　顾名思义，就是容易让人产生迷幻感觉的风格，音色选用一些比较温暖、会产生某种幻觉的音色，并使用大量镶边、移相等效果器。主干乐器可选择两个清音吉他和一个电钢琴，以温暖为主。两把吉他以柱式节奏型互补演奏，声像一左一右，电钢琴以分解和柱式的综合节奏型对主干织体进行补充，但不过分突出。Bass选用较为柔和的指弹Bass，节奏基本与底鼓保持一致，加固低音声部。鼓节奏使用较平稳的摇滚演奏，稍有特点的是可以加入爵士韵味的点钹音色贯穿，军鼓音色同样可以变化以增加两个段落的对比。副歌部分可以加入手铃作为色彩性打击乐器烘托氛围。

　　说到电脑编曲
2 R1 o6 o! G" [% h
　　尤其是对于鼠标党而言，如何让曲子尽可能显得自然和人性化一点，也是需要注意的问题，这时就可以通过改变各项参数，制造出一些不均一和变化。不得不提的就是MIDI控制器，可以对相关参数进行调节控制。每个控制器对应一种控制事件，如7号为音量控制器，10号为声像控制器，11号为表情控制器……（其他都可以通过查表得知）。水果自带的自动控制也是一大特色：水果中任何一个旋钮、开关、推子等都可以单机右键，选择“编辑事件”，然后通过画包络线对相关参数进行自动控制。如曲子中加入的环境音效可以画声像变化的包络线，达到更好的立体空间感，调音台中加的效果器的深度都是可以控制的，不妨试着调一下，会有意想不到的效果。当然，控制器不是越多越好，否则播放曲子时会增加CPU的负担，容易死机，所以，要合理使用。

% \, |6 c0 C1 e5 g4 e, ~6 c9 L* A　　在织体编写时，强拍部分尽量使用协和音程，而不协和音程可以出现在弱拍过渡处（如对比式复调），整体要求就是使织体音响效果和谐悦耳又有流动感，这点可以在编曲中多多尝试和实践，从保守的和声慢慢地增加点变化，得心应手后可以增加更多的变化，甚至一音对上一段旋律华彩。
; I, T' P5 y; v0 `9 Y, [" O
( k& ~  Z( J0 c4 i- c　　在编曲中，有时候不仅是单一音色演奏旋律线，还可以是两个或两个以上不同特性的音色齐奏，合理应用这种音色的融合可以达到更理想的听觉效果。先将音色大致分成弹拨乐器、拉弦乐器和吹管乐器。
% X$ T! H! C3 a
　　1、弹拨乐器+拉弦乐器。音色自然，音质、音量相当调和。
. U; V3 q, ~- x) E
　　2、吹管乐器+拉弦乐器。是最强有力的旋律的一种重要表现方式。
3 W/ B7 ^/ L- ]# k' j9 p
$ b" x/ r2 d+ M7 D& P/ c! L　　3、吹管+拉弦+弹拨乐器。音色协调，音响更加坚实，圆润丰满
# R) X! |; p$ ?* d7 B
9 n# D  B( Q8 z3 `+ T4 P8 R- n　　编曲中加入弦乐

$ K- p: J8 @8 P) |0 B0 O. e7 E# @) m　　在歌曲中加入弦乐能明显增加抒情性，我个人也是个弦乐控，特爱听弦乐丰满的曲子，嘻嘻。弦乐的编写最简单的就是以和声填充内声部，不过都这样写听起来会比较机械，而富于变化的弦乐编写会在不知不觉中给曲子增色不少。弦乐可以演奏歌曲的副旋律，但要注意不能干扰到主旋律，喧宾夺主可就得不偿失了。编写弦乐通常需要做到与主旋律前呼后应、相辅相成，然后点上CB根音进行，再填写内声部，这是个关键，因为内声部不仅要起到和声的作用，还要有独立个性的旋律性，内声部的编写是需要功力的，这一点可以慢慢摸索练习。初写弦乐可以从长音着手，保持声部平稳流畅，同时起到丰满和声的效果，渐渐熟练后，就可以适当加入一些复调对位，增加曲子的推动力，还有以上说过的音程，会对写作有些帮助。最后要记得给弦乐画包络线哦，以免显得突兀或生硬。11号2表情控制器就是为弦乐准备的。

学习