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[编曲] 编曲 | 常见6个编曲误区,看看你是否中枪?

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余木歌 发表于 2016-10-10 15:35:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
1. 高低频不丰满,加EQ* R5 @0 d9 r( I9 I! ?4 a
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恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。
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【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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* {" ~: S7 p/ p  y& ]' b7 A; t+ g6 M7 ~2. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事" j2 R9 K. w* O' g& I  c0 D! C

1 ?1 i3 w2 B; t( j这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。5 j# n+ O+ u. S2 E

* D! w2 S/ T: Y& k, N+ G# {7 Z1 l【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。, V8 q- h8 c. ]- ]& i
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3. 弦乐人多才丰满- q+ I- |  o1 ~2 c3 N( c

3 F0 T% m7 i1 M: C0 {6 W  k人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
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4 w, A, w$ H' h9 [【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。: X: Q/ E4 J% x; K$ A, m1 v6 X
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4.中提琴没什么用,不用做了5 U6 r; X; A: S; k9 \
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弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。6 p7 p& {3 b8 b- J1 O

9 l6 u( u$ v2 T- V0 |: j* Q) D【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了$ ?7 u. n* W' y! B4 W8 k0 L0 w( x
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5. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了
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1 a( w+ l0 r1 b0 f/ p) S5 Y! p这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。"
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【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。
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6. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编" }8 K1 e. {" W/ ^3 u+ `+ Q
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对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。
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