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[编曲] 编曲 | 常见6个编曲误区,看看你是否中枪?

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余木歌 发表于 2016-10-10 15:35:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
1. 高低频不丰满,加EQ
: @. }0 z3 H% C6 d+ Q: S) Z3 F7 F/ f1 C" x
恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。
, r1 V& u! |* q, V3 u4 D* u; r
: n4 A' d8 g+ k【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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2. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事2 `" o, D- J8 S6 b3 r% V3 _0 j% b: J

2 \% Y1 G+ e; T5 n' T1 y" C$ p这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
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  {: L* g, _9 f) o, M【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。
# `7 ]7 ~" |( y4 C3 y! k4 _3 c
+ K8 \4 v! z2 f3. 弦乐人多才丰满
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# ^2 B3 p- B8 L3 z人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
5 M; b; q. s; r' K6 E. [4 Z4 @3 B/ R) L$ m. D0 j1 \  `
【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。- S6 b' [) S* r. w3 V

0 H7 B& {5 p6 H0 X  V+ ]% `/ Y& L+ Z4.中提琴没什么用,不用做了: }+ s! k* q8 Y- ^8 ]. A1 k5 s) j
8 G+ q0 h  Y3 e3 M# X% j$ u
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。
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" b' U0 w+ \- j+ \# F【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了2 ]' m" d: }" G; P! H, S

# @, H6 P  _) e  i7 I5. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了
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: [2 `% @6 ~/ F& z这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。"# v7 F- R% {. X- W/ y% o

5 ~+ N' j' ^1 g. q( i【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。8 d% ^7 q) [, t/ ]4 L' |

5 I9 y7 a. Y0 I1 G6. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编! I# [# n! ]) C2 z( n
: @% b2 Y6 L/ B! H3 q- ~
对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。
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