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[编曲] 编曲写歌,这9个必须知道的乐理关键点!

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金贝

中国原创音乐基地发布

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一分一分 发表于 2016-10-10 15:31:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场: ; c# F( ]; \$ _4 |9 h7 S0 J
1.分解和弦
" v3 E9 x  m: Z8 K8 z, o& p如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。7 g( D1 q5 R6 Q3 Q- n8 w
图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。5 f$ x# v0 W2 X3 |+ X6 R. J, T
2.和弦转位
. \6 }3 @' E( T  q, n/ ?, J以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。& v" ?- `$ `2 c& X
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
7 ^9 w, R6 E8 v: A# V' b. v3.低音的变化& T7 z9 s+ F1 {% Z7 D. B# X1 }8 c
最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
. e' t5 X% N8 z  |' y9 E% U$ P: M1 e. a7 j
步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。' l9 N2 y; a& f! L4 F) D
: s' R7 K% o1 g7 i4 B3 T
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。, ^, O+ g9 [% \5 @. M$ M/ s: ?" L
5 p; J" m( o0 u. ~
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。+ K# |9 }: N/ Y$ p- z1 W0 u6 L/ Q4 B
4.模式≠音阶6 k! D( H- m. O2 Q
“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?& x' B# E. E- q/ P
打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。) V" E3 i5 e3 `9 L& s* m
5.单音也可以很有魅力$ J3 B# n* h( Q7 l/ X! e. ]/ @
写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。! w: |: b% T3 B0 a" M
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
' m$ p" I; k) j6.借用和弦/调式互换
% v! M$ l, p5 s+ A7 {借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
+ y" B1 ^1 F- [2 c, Z& z& {5 k0 _7.复合和弦
+ O/ G/ J7 a- |4 h" @3 P将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
* I7 i& q; z$ ~% R' j! ]% K最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
% N, S# t; o; [9 Y. N/ V% l) K8.音程跨度2 A5 Y1 l7 {( n7 j9 C: f5 w
在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。) E% M' F* `3 N/ ^9 f; L
9.五声音阶
' C0 k( h4 _9 }7 S6 v# @) e明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。6 j6 P. q% u# b; ?$ }& C# D6 Y
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chenmo 发表于 2016-10-22 11:19:12 | 显示全部楼层
学习了 真不错
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