接到编曲工作，有哪些事项是绝对需要事先沟通的？

　　当正式受到委托，要开始编曲作业之前，有些事项是绝对需要在事先沟通的。从唱片编曲来说，编曲的委托工作，大都是由制作人出面，而不是由唱片公司负责联系。也因此，这些待确认的事项，就需要由制作人口中得到答案。

　　通常在开编前，编曲人手上一定会有委托编曲的「主旋律简谱」与「试听 Demo」。但经常也会是「只有主旋律简谱」，或者是「只有 Demo」。根据这些最基本的资料，就必须开始以下的确认。
4 d$ \# a6 ?! ?! G* z9 u

+ D$ e. M0 \" k* ^5 L. ]1. 确认主旋律简谱与 Demo 的差异
1 r" u+ z) I# T0 O: P# P; W1 y( x
# Q' g+ I5 \- x/ a" z4 J! y　　谱上的音符和实际 Demo 带里面的音有极大的落差时，要确认倒底以谁为主？哪一个才是正确版本。乐谱与 Demo 相差甚远的状况，经常会发生。
' i' L: b3 y' R9 K
9 D( S1 K$ O! M
# B* N/ J3 i, W7 ~& `, S, \2. 是哪家唱片公司的案子
( U- ^5 [1 S  L- X) M
　　每一家唱片公司都有独特制作品味、音乐风格与市场取向。所以相同的歌手，在不同的唱片公司，就会被塑造出不同样貌。这些要件，编曲人也需要列入编曲考虑，一方面确定唱片公司的音乐属性，另一方面是确认这个委托编曲案的幕后主人。
# d* f- k$ A3 w5 W% i

5 F% J  Q$ Q( U2 S$ J( X3. 歌手是谁
3 h$ H6 ?1 E3 K
2 e, D) B- u8 K% W5 \3 G8 h  o　　这首编曲是给谁唱的，当然是要问一下。不同歌手之间，唱腔、歌声频率、市场定位等，都各有差异。歌手的确认，能帮助音乐风格的选择，还有编曲内部细微的设计，这些都是由歌手的市场定位作为思考来出发。

" b6 I% d" F- [6 p
- e; \: P' g" a6 V4. Key

4 Y+ I: U% d, }+ Q2 I1 _2 n　　要编成什么调？这必须由制作人来指定。调子的选择，不单单由歌手的音域来考虑，而是必须兼顾音质、音区，再与主旋律搭配思考。
, B/ l& W' d; P

5. 速度
; h( N" H7 k; R) W& s. K
- R2 h* t: c' j3 z- d: R　　这也是由制作人来指定，通常会依照 Demo 上的速度稍做调整。歌曲速度很重要，在快歌上，122 和 120 或许相差不多；但是在慢歌上，60 和 62 就有极大的差别，足以影响整个歌的情绪。歌曲速度通常受歌曲情绪、歌词字数，还有歌手发音、咬字及转音等因素的影响，所以必须很精确。


6. 曲式段落的进行

$ o3 _, }. B+ o1 L3 C5 L　　是制式两遍半的进行？还是有其他的想法？有没有歌曲长度的限制？每个段落有没有特别的要求？


7. 在哪家录音室做后续作业
$ y+ @  c( h+ l5 l. E% j2 u3 y. R
　　每一家录音室的器材配备都不同，对编曲人来说，最重要的莫过于最后的分轨过带作业。以前都必须到录音室过带，相对也要准备一些去录音室过带的设备器材。近年来过带作业，比较偏向由编曲人自己完成，只需要交出分轨 Wave CD，每一家录音室能接受的规格不同，是 24bit  96k呢，还是16Bit 48k？这些也必须确认。

( ~* ~# w* R9 g, E- e
' K% Q; B: a  X8 m8. 向谁请款
7 q0 @& }7 L3 b' m/ }+ R
6 @9 i% X8 [4 x. X$ m　　这个是最最重要的问题，答案模棱两可、不清不楚的，这种案子八成有问题。制作人虽然是编曲案的委托人，但经常不是付款者。绝大多数制作人，并不经手编曲费的发放，有经手编曲费的，不是包案就是拿回扣。编曲费通常直接由唱片公司会计部开支票，或者以汇款方式汇入编曲人的户头。

+ N; u6 A) k$ ]8 d　　还会有些特例的案子，同样是知名歌手或新人的编曲委托，但不是由唱片公司主事，而是由特定的幕后金主支持。像这类的案子，最好事先确认对象，先酌收点订金也无妨。
/ r* G$ I  n9 b# O
' z" ?+ x& q7 @- J$ E* P　　总而言之，在以上最基本的八个问题上，事先做确认是一定必要的，免得事后因缺乏事前沟通，导致问题一堆，甚至当上美国总统（“坐白宫”——做白工），就真的划不来喽。