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当正式受到委托,要开始编曲作业之前,有些事项是绝对需要在事先沟通的。从唱片编曲来说,编曲的委托工作,大都是由制作人出面,而不是由唱片公司负责联系。也因此,这些待确认的事项,就需要由制作人口中得到答案。# s( h% j# P H; r8 g4 m$ o9 A
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通常在开编前,编曲人手上一定会有委托编曲的「主旋律简谱」与「试听 Demo」。但经常也会是「只有主旋律简谱」,或者是「只有 Demo」。根据这些最基本的资料,就必须开始以下的确认。6 { _7 e. R( u- K( r# F5 ^8 o; ]
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1. 确认主旋律简谱与 Demo 的差异- j& C O+ ` S
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谱上的音符和实际 Demo 带里面的音有极大的落差时,要确认倒底以谁为主?哪一个才是正确版本。乐谱与 Demo 相差甚远的状况,经常会发生。$ S w& }3 [# u: q+ E4 p7 @
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2. 是哪家唱片公司的案子
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每一家唱片公司都有独特制作品味、音乐风格与市场取向。所以相同的歌手,在不同的唱片公司,就会被塑造出不同样貌。这些要件,编曲人也需要列入编曲考虑,一方面确定唱片公司的音乐属性,另一方面是确认这个委托编曲案的幕后主人。0 V& w4 k, {$ q* C) q% c. M$ S2 x
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3. 歌手是谁; |; k/ O8 r( A/ S
. }# ^; k2 r' \2 s+ D# Q9 |5 s 这首编曲是给谁唱的,当然是要问一下。不同歌手之间,唱腔、歌声频率、市场定位等,都各有差异。歌手的确认,能帮助音乐风格的选择,还有编曲内部细微的设计,这些都是由歌手的市场定位作为思考来出发。7 s' h+ Q0 C2 k/ I; c* s
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- \$ \- b+ ^) f' C- q% H+ t2 i W3 L 要编成什么调?这必须由制作人来指定。调子的选择,不单单由歌手的音域来考虑,而是必须兼顾音质、音区,再与主旋律搭配思考。
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9 S! ]) ~7 H; N8 [5. 速度
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这也是由制作人来指定,通常会依照 Demo 上的速度稍做调整。歌曲速度很重要,在快歌上,122 和 120 或许相差不多;但是在慢歌上,60 和 62 就有极大的差别,足以影响整个歌的情绪。歌曲速度通常受歌曲情绪、歌词字数,还有歌手发音、咬字及转音等因素的影响,所以必须很精确。
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6. 曲式段落的进行, G" \ x/ X" ~, v+ c( r
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是制式两遍半的进行?还是有其他的想法?有没有歌曲长度的限制?每个段落有没有特别的要求?) Z; L d; M9 T5 M
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7. 在哪家录音室做后续作业
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每一家录音室的器材配备都不同,对编曲人来说,最重要的莫过于最后的分轨过带作业。以前都必须到录音室过带,相对也要准备一些去录音室过带的设备器材。近年来过带作业,比较偏向由编曲人自己完成,只需要交出分轨 Wave CD,每一家录音室能接受的规格不同,是 24bit 96k呢,还是16Bit 48k?这些也必须确认。) H. G! y- K% ^- V( j
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4 M! [8 }6 a9 c6 o' z8. 向谁请款' K8 V8 m5 d2 J2 A9 q
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这个是最最重要的问题,答案模棱两可、不清不楚的,这种案子八成有问题。制作人虽然是编曲案的委托人,但经常不是付款者。绝大多数制作人,并不经手编曲费的发放,有经手编曲费的,不是包案就是拿回扣。编曲费通常直接由唱片公司会计部开支票,或者以汇款方式汇入编曲人的户头。
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还会有些特例的案子,同样是知名歌手或新人的编曲委托,但不是由唱片公司主事,而是由特定的幕后金主支持。像这类的案子,最好事先确认对象,先酌收点订金也无妨。
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总而言之,在以上最基本的八个问题上,事先做确认是一定必要的,免得事后因缺乏事前沟通,导致问题一堆,甚至当上美国总统(“坐白宫”——做白工),就真的划不来喽。: x, \( B, F0 U& K( B( ?& C u
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