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8 ~; w. `5 k& a6 p3 d二、缠绵婉转类. y9 v* c9 W" q8 z
& R1 v$ H2 [9 z/ P/ O《仙歌》音节舒徐。
& F7 }! @) W1 v4 t2 w# I《调笑令》多演唱故事。! {4 v" ^1 k L$ c# R8 e
《最高楼》轻松流美。
. k4 I. _6 ^) v6 ~$ x% K. x《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会,描写感。
7 n! e _+ `% \$ C; a0 |《一剪梅》等细腻轻杨的词调。' V* a# E4 N2 V1 U7 {
《浣溪沙》半阕急,下半阕缓和。: H3 B! R( I* s8 b4 D; J
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。+ n! \* S) G4 s+ m& \8 q, |6 R
《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。( M2 z! p& U- @0 \
《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之。
) G4 j& @/ g2 q- j《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
9 I2 f- p' a+ Z& _: e6 |, n《踏莎行》描写雅。( y+ q3 g4 G$ I1 U9 x
《长相思》多怀旧,写女,以声助得其双美。
! S/ F& L h9 y) Z《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵绪。
0 c0 s7 B \/ @0 `《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻,宜表现细腻婉约之调。
, v* T( B. u: y/ x, {' o0 ?7 _《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想感情。0 J3 w, N* M3 h
, N; R# M1 s( L( l ?. ^三、豪放壮烈类0 R" }/ y3 [' w! @1 |; `
' {& _. A. J: B5 t# r《永遇乐》感越。4 z/ h* C) v" W( C( m& y9 r
《好事近》表达越不平的调。' {- j/ U" O$ f2 S
《兰陵王》表达拗怒越声,为军旅曲,后越调。
: Z9 O- `/ z' B* a3 b4 j& T《龙》越,表达凄壮郁勃感。
* r! W8 J* {+ G《清平乐》,片感拗怒,下片转为和婉。4 c! c' U9 a+ l i
《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之。
% C( N2 z) @9 e7 r《破阵子》为军乐,适合抒发昂雄壮绪。
; J% {- K5 e$ ^* `* O《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
/ D- O% w- n8 f( |" Z0 v+ L《沁园》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度。
, e9 `9 ]' [& Z1 A《念奴娇》多表达雄壮豪迈感,不宜形容女娇弱婉曲心态。' @/ E. T) y2 E" O8 m5 R
《六州歌》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声,多言古兴亡之事。( e0 ~' m4 N# n( e" T. C* ]: @ G, i
《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。" T# h4 h7 X; z* B0 l
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
, `5 Q' I7 B8 j# t$ A8 D2 S《调歌》、《满江红》,调子较高,感烈,声俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
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四、其他2 ?( P& d8 W" E
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《六么》欢快爽利。' x0 W- k) M: ^# H7 X
《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。
$ N# t ^2 T/ v) ?《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人回肠。
+ H+ w9 Y$ v5 R6 @0 X$ s3 U《霓裳中序第一》音节闲雅。 }. ]% L6 O( E* H
《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。3 M" B a, u7 a {, M/ W# H
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一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“月一帘幽梦,风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》;从容和婉柔的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等,比较好掌握。 |
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