4 F( u& K$ G$ i* l8 V4 E二、缠绵婉转类* B5 h7 i' t9 H) u% I# s, q
( E2 X* F7 v, l; d《仙歌》音节舒徐。9 n3 I* X) j4 W4 `' M
《调笑令》多演唱故事。
& ~! `+ ^' i$ c z! D. Z1 g《最高楼》轻松流美。
! L& g/ @7 s) v; ~7 F$ f《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会,描写感。 / ~2 Y4 K' K. k# Q& d; M r
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。: @1 t* N9 s' M+ b( q
《浣溪沙》半阕急,下半阕缓和。
2 ]' Y7 k8 f$ d2 i r/ n《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
' T+ N) N6 W) d9 T* U3 q《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。- i9 d, g7 {( z: l$ y
《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之。7 a( d" Q8 J' u+ l
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
9 P9 p3 E! g. P4 I3 ~, b《踏莎行》描写雅。2 S* o2 D' k3 ^; v3 ]% ?4 S7 n3 _5 {
《长相思》多怀旧,写女,以声助得其双美。3 K0 u! h3 d+ p' R( D
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵绪。/ v; ^) C' h! t' H; d: W; U
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻,宜表现细腻婉约之调。
6 D1 i# V$ c) {- w3 H6 g( n5 W# \《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想感情。
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三、豪放壮烈类
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《永遇乐》感越。, q6 A$ F, f& A6 @3 B3 E! P# o
《好事近》表达越不平的调。 h, P# |. B* ~) k* D5 ^
《兰陵王》表达拗怒越声,为军旅曲,后越调。
! ~: q+ R# b; g% n3 U! ~, C《龙》越,表达凄壮郁勃感。
: O; A' D5 P: e《清平乐》,片感拗怒,下片转为和婉。4 l! L+ e/ O# Z- c
《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之。* j; a* I, n# u$ o3 u
《破阵子》为军乐,适合抒发昂雄壮绪。: Z% W' [3 Z: W
《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
0 j& d1 [6 ?6 p! A' {2 H2 u5 m) d3 H) L《沁园》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度。
6 u" ?" |0 U' W, t《念奴娇》多表达雄壮豪迈感,不宜形容女娇弱婉曲心态。: G% l$ s. ^+ R( l$ M
《六州歌》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声,多言古兴亡之事。9 X( r) B7 z/ i! S) X# V+ e h( d
《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
" n ]- c# b. V《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。1 u* t. c% S' d g
《调歌》、《满江红》,调子较高,感烈,声俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。- u: G2 U. Q) F
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四、其他- _8 a8 I; \" |- N$ r: ?
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《六么》欢快爽利。
$ s- j, ^9 g$ z) F2 G6 Z0 [; p% B《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。
* y+ | J" }+ I# n- z; h《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人回肠。# ~# Q. f6 k) H/ ~
《霓裳中序第一》音节闲雅。
5 B6 `2 E! }; P. v1 q《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。
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: E8 ?# h! e# B- x C+ ] 一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“月一帘幽梦,风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》;从容和婉柔的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等,比较好掌握。 |