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二、缠绵婉转类2 N% ?# B% _& J- R4 C0 `
" m, G4 f" I" F+ ?) C8 M4 T- H/ G《仙歌》音节舒徐。
( }7 B5 C- @9 ~6 j《调笑令》多演唱故事。( s% A, ^$ W2 l. D5 }8 b
《最高楼》轻松流美。
" L# b1 C! Z& }《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会,描写感。
; v1 a0 ~1 L3 B" O! k《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
; _4 c/ @( Y; }" c+ U& Z1 U9 M, Q《浣溪沙》半阕急,下半阕缓和。2 V9 h. f; @4 ~/ M1 _
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。0 m' \1 c9 L$ v/ n: _$ P
《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。/ `9 x/ ]* @( o/ C) t
《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之。
% k5 ~# w9 g( C; {3 J0 x《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
7 C6 a9 c* l$ [: [《踏莎行》描写雅。
0 ^$ }1 X; H6 M: @7 x/ B6 m2 w《长相思》多怀旧,写女,以声助得其双美。& y3 a' {/ A5 |% }
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵绪。
& Z: K6 k" P" f《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻,宜表现细腻婉约之调。
" W% w7 h, a( m+ P/ h《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想感情。
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三、豪放壮烈类" y/ A( i( T5 z4 O( _; x }
! L, i7 n2 Z4 x7 e5 C2 t% Q; @. @; b1 ?《永遇乐》感越。0 m/ u* a, o# y$ D
《好事近》表达越不平的调。
, j( j/ r. g$ i' |; l' @《兰陵王》表达拗怒越声,为军旅曲,后越调。 f. H( }/ B3 x3 R. H5 [
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
" X, q0 B0 A" ?% f8 t1 G& L U《清平乐》,片感拗怒,下片转为和婉。3 x( S: X' f+ g" _3 D6 I; B. r
《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之。! b6 i8 ~; Y" ~# \ F
《破阵子》为军乐,适合抒发昂雄壮绪。
" [8 ^' F9 }$ Y$ M6 F9 M《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。1 {# g; Y; a5 ]5 X5 D( X1 ~3 B( \. ]
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度。7 _# R7 H4 ?: t9 ^
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感,不宜形容女娇弱婉曲心态。: g6 {4 j& T3 e e! x2 |. p
《六州歌》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声,多言古兴亡之事。2 Q6 h K, e3 m3 \
《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
- ?7 P& ]) d$ I; s" p《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
/ {5 A) R' Z7 Q. X2 ^1 U: |. |5 L8 b《调歌》、《满江红》,调子较高,感烈,声俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
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四、其他0 }8 [9 ?2 U0 b; i. f, y* v
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《六么》欢快爽利。
- O+ C: d( k& O( x% B9 f9 h《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。
9 \$ N& `* }/ }《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人回肠。1 Z: Z2 ?+ [) A0 v8 {
《霓裳中序第一》音节闲雅。
0 O* S8 w3 f+ |4 ?《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。
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0 f1 _1 ?5 H! M. I& v' y- H- F 一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“月一帘幽梦,风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》;从容和婉柔的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等,比较好掌握。 |
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