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" y% F- [3 Q/ z7 n% M! y6 J二、缠绵婉转类
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/ w5 u6 X. I* V Y《仙歌》音节舒徐。. _6 F2 `0 W. @- X- }
《调笑令》多演唱故事。0 ^3 E: M- k6 [, l9 Q
《最高楼》轻松流美。
: g+ P8 r" N/ q9 A, M* ?. |《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会,描写感。
. u0 p, P) b/ {1 b《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
# ~' b9 [# Y0 G4 J& H/ f6 l《浣溪沙》半阕急,下半阕缓和。4 A5 f" _0 D; q n4 `
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。/ K) b) S- _4 S; k2 k6 n, T
《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。3 P; M/ v3 J; n* D" t8 P
《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之。
! p. J7 i' _- ^4 M《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。8 H5 x4 L6 H! `0 P) p) m
《踏莎行》描写雅。$ `, W2 a# R6 e: u* v
《长相思》多怀旧,写女,以声助得其双美。! x0 e& W, Y& g
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵绪。
- N3 Y; K/ d8 u9 ~( d/ l' D; K! s《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻,宜表现细腻婉约之调。
) B' d$ P$ N7 K! ~0 X& S《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想感情。" E$ H" y( m7 w! C! c$ i2 X
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三、豪放壮烈类# k: P G4 O8 z, K5 [
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《永遇乐》感越。% M6 [* u5 s: |) P% W/ C2 G& o' A* V
《好事近》表达越不平的调。
1 K7 A1 d; x5 ?5 ^《兰陵王》表达拗怒越声,为军旅曲,后越调。* X$ Q9 t+ P( D' I+ [
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
3 B# Q% I2 B8 S0 j4 ?' V5 {" `" V2 W2 ?《清平乐》,片感拗怒,下片转为和婉。
V9 W) o3 f) G. R# [- H《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之。
* Z j& B8 o7 \8 n4 _' _1 z0 l: M9 O《破阵子》为军乐,适合抒发昂雄壮绪。
% B ~9 s( o; c# M _$ c9 b6 j《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
+ e' X/ S7 f1 o- Y6 A, L" S' |《沁园》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度。
1 T, l# u: H1 t1 C《念奴娇》多表达雄壮豪迈感,不宜形容女娇弱婉曲心态。
. W2 ]6 W( p Y' C; J6 q《六州歌》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声,多言古兴亡之事。
! ~/ x7 {' n* C% p) r+ Y《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
7 d+ A8 W5 [7 ^& A《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
7 S" K! U+ m* Z6 F% X! R: J- A《调歌》、《满江红》,调子较高,感烈,声俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
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M! N& t4 ?# m) S四、其他
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. G' U* X9 c6 d5 ?) t《六么》欢快爽利。
" b5 F, i8 l, J1 l g# V# \8 k《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。: Z1 H* u4 `* y, N7 k4 q
《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人回肠。$ f: v2 j: o6 }4 d7 c r
《霓裳中序第一》音节闲雅。
- Q0 Y& h3 A9 w& P8 o1 z. R《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。
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一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“月一帘幽梦,风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》;从容和婉柔的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等,比较好掌握。 |
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