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; G% d( d9 C( g: i/ A5 U二、缠绵婉转类6 x3 ]7 D) _, ~* i1 L3 w% i% b5 t
4 w- r* G+ R% ]5 L; s《仙歌》音节舒徐。0 k1 O" K8 \0 r) g& y$ z
《调笑令》多演唱故事。! e* e4 E3 z" A
《最高楼》轻松流美。
$ K+ M) G* B, T' k《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会,描写感。
2 t2 \1 O. E: v# P4 J7 R《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
* [2 r y8 j4 O0 a3 X0 F《浣溪沙》半阕急,下半阕缓和。
3 p: ^& _: c+ N* P+ V《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。* g n; x' U R9 C
《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。
+ h( e6 h+ p5 B# q2 k i《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之。
% M0 {! H& E& r$ U& r0 h《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
; f& g9 ^& {4 K& _& t5 k《踏莎行》描写雅。7 O z& @; G( X \- g
《长相思》多怀旧,写女,以声助得其双美。
: a, Y- |' V& C《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵绪。$ u) |6 |+ _1 n' F# X
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻,宜表现细腻婉约之调。. L0 I; r+ `$ Y" t3 S7 s- a
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想感情。
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- U1 b7 y" N/ h W6 W0 Z" R三、豪放壮烈类
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3 s* t" A! p6 Z c1 q3 Z. A《永遇乐》感越。- w+ |. X+ n/ n( i9 z& c
《好事近》表达越不平的调。
, q" W# \, Q/ u8 ] W- ^( ?* z5 A《兰陵王》表达拗怒越声,为军旅曲,后越调。
" K" T' L1 `& W, _0 M《龙》越,表达凄壮郁勃感。2 P2 O8 L; ? y* E# V/ S' T. B
《清平乐》,片感拗怒,下片转为和婉。
8 O1 D" w) h8 {& ^% ~* n6 e《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之。
+ Z v2 F- u0 w8 D1 \. z/ e《破阵子》为军乐,适合抒发昂雄壮绪。5 X# |& w. h/ R! p% l/ q
《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
# o1 n! h3 Q' U, O0 ^: ~《沁园》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度。* c+ }0 k6 u& _0 ^) O
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感,不宜形容女娇弱婉曲心态。
0 h, G0 M) ]) M+ B《六州歌》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声,多言古兴亡之事。: b/ ]. ~- Z. t& u) v% N
《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。+ R) A2 c; g( \5 R0 x0 Z
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。* M/ y4 ~, ~" o3 J, U. v& l
《调歌》、《满江红》,调子较高,感烈,声俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
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, |' ^+ ~4 Q4 ]% g+ b; C9 O3 p四、其他# x6 z; P7 Y* w+ U" }3 V
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《六么》欢快爽利。( Q- f, Y& I0 i( @
《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。: \$ A3 E/ S' {7 K+ q8 X
《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人回肠。
4 {1 N O7 Z- d2 ^/ a《霓裳中序第一》音节闲雅。
# O: r2 W8 i5 @& `! M! z; A( q# e《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。% _( a( ?1 g* J; ^2 g! |
. R; c4 ?% }- F* ` 一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“月一帘幽梦,风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴的《八声甘州》;从容和婉柔的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等,比较好掌握。 |
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