浅谈古风填词 | 其四、念白

0 v8 G' I6 P3 h( O4 s6 ^  K/ b本来觉得对于古风填词，重要的东西已经写了很多，值得给大家分享的，自己稍微擅长的东西不多了，前几天朋友给听了一个恶搞的曲子，其中有一句话说，这年头，没念白的歌谁听啊。恍然想起，本打算随口说说念白的，自以为写念白还是有几分功力的，于是将这些心得，略微解析与诸君，愿有所益。
: M6 |+ a0 u& S+ [0 a) g/ E
首先要明确的是，念白是夹杂在歌词的唱段中的，念白为歌词起得是辅助作用。这是念白至于全词全歌的公用。而并不是什么歌曲都适合来加入念白辅助增加整体效果的。

6 A5 ?( u5 j' N4 X5 G我认为两种歌，不应该轻易考虑加念白，第一种是，短歌，全歌不过两分到三分，尤其是那些唱词少的歌。如果一首歌的唱词只有一百余字，或者时间很短，加上念白，就一定要是画龙点睛的，只能有一两句的念白，这样才不至于喧宾夺主。
, d9 T$ H1 S  V9 {5 T7 o
所以私认为，念白三忌。首忌，白冗长。念白冗长，如果一首歌本来就很短，为了追求某种特定的效果，还要在开头的前奏和间奏加上大量的念白，会使整个歌曲显得特别局促，而且念白的分量完全可以使歌曲分裂肢解，即影响整体性，也不能加强表达效果。
9 x' f1 _* }& c, V2 h
" U5 {" v3 r: I' @8 I第二种不该轻易加念白的歌，则是快歌。比较典型的RIN的沙罗双树的曲子，就有好几段是类似RAP的形式，请注意，这个并不应该算是念白，因为很多歌手采用了左右声道双道一念一唱的方法处理。是为什么呢？因为如果一个快歌，加念白的话，CV录音念白的时候，感情投入其中，而大多数念白抒情色彩较重，或者是对话形式的，都势必减慢语速。那么当念白和唱段混缩小之后，完全就像是骑着骏马追飞机。骏马好，飞机也好，但是完全不搭调，极其容易破坏曲风还有整体性。所以念白二忌，慢追快。念白的语速再快，也是有所限制，对于一些快歌，如果必须要加入念的成分，念白也要慎重，还是推荐RAP的适当应用，或者是改变唱腔，而不是强行加入念白，弄得不伦不类。
: Y/ u2 _" l& K) n" R  R
而第三，念白三忌，辞晦涩。辞晦涩这三个字不用解释，可能很多人喜欢用一些特定的词语，或者是字，这无可厚非，唱段中可以这样，但是念白却不可以。试想一下，是否大家都会想，古人说话是不是和文言文一样，答，文言文是古代的书面语，并非口语。已经差距很大了。然而晦涩的词藻更相当于古代文言文中的赋，更有甚可算是大赋，汉大赋过度铺排，只是为了文字之美。而念白则是为了配合歌曲，是口语，所以无论如何，念白都不可以晦涩。那样的话，只会让念白的效果越来越差，离人物，或者旁白口吻越来越远。
" d2 N. Z- T5 C2 ]7 \$ r$ I$ X) ^

先说说私以为的忌讳，再谈谈写法内容技巧，我想可能能比较好。

$ T$ C4 i/ a5 e" d其实念白，说到底无非如下：
5 a- ~5 c* d4 ?% R  V- h一者，内心独白。
/ ]+ f& t+ t/ ^2 u# j二者，人物对白。
三者，作者评案。
- R3 m* M  R' d+ y; p/ w, [  v四者，背景陈述。

内心独白和人物对白一般都是夹杂在间奏之间，在叙事性比较强的歌词中，弥补没有人物情感交流的缺漏或者是表现人物心理，在抒情性比较强的歌词中，点化人物故事。有利于塑造看不见的人物形象。这是弥补了歌词不好做到的一大缺漏。
- D$ `3 J3 ~+ X
9 L6 n+ \; ?& D4 Y5 @% n* u  Z作者评案类，就会像史记中的太史公曰一样，一般一首七绝，或者五绝。言简意赅，表明作者褒贬看法。除了歌曲开头，几乎是出现在间奏和结尾的位置。结尾用的更多，这样比较好收束全词，表明作者立场。

# {( B1 @% l8 [! x4 B背景陈述类的，则一般都是开头了，很少见到别的位置，因为那样的话，就不利于听众来了解歌词，仅仅有少量的陈述性念白，放在其他位置，那时候一般是有点补充的意思了。不过私认为，念白的作用本来就是补充歌词所不能展现的补发，要是再用补充性的语音，放在歌曲中间，则会破坏歌曲的整体性。除非重复之前，间奏特长，或偶有例外。
6 h) _- [9 z: V% }
以一曲《九尾》为例。九尾开头的文案有改版的演唱将文案化成念白，放置在歌曲开头，优是讲解了故事内容，稍微不足的则是，那个文案毕竟很长，而终究不是念白，可能会让听众觉得繁琐。
+ C8 b* ~: |# I  t! R
而九尾的开头，也是带有RAP性质的节奏，唱法也有混双轨的唱念叠加方式，而不是选用生涩的念白。
! v5 g7 U8 |8 w* ^
! Q  z6 V% f& ]0 {* }6 Z一句 “谁道情字妖不识”，也是配合节奏的且唱且念，放在对白之前，则是很好的表明了作者对于九尾同情和深受感动的感慨，带有评案色彩，更是很好的引出来之后的对话。

九尾曲子的中间，夹杂了九尾的内心独白，和与天帝的对话，将九尾的决心，内心情感，和天帝冷酷，可以说是很好的丰富了曲子中的人物形象。

这一首曲子，可以说是唱念结合的经典之作。几乎是涵盖了我可以想到的所有的念白的写法。加强了曲子的整体表达效果。

而对于念白的写作，我觉得作者应该把握的，就是对于歌词的一个补充性，不要有所重复，而一定要有格言意味，要浓缩很多句话，变成一句话，才是好的念白，一句话吟咏之后，意味不绝，达到回味无穷的效果，要有这一定的文采性，才是念白所要的终极效果。不一定要长，但是一定要精。短的曲子，旋律重复之间可以加一两句，点明中心等等。同时念白也是对半文半白的歌词的一个辅助理解，所以一定不能比歌词更难懂，那就是画蛇添足了。
0 }+ L4 }; @4 t8 ^; F6 L' Y8 Y
最后，我觉得念白能否写好，还要取决于作者在写念白的时候，是否能将自己带入歌曲之中，设身处地的，好像身临其境的来思考，若能，则念白脱笔而出，若不能，则大可以不必写，或者再考虑一下，因为我还记得有人说过，能感动自己的，才是好的。如果难以感动自己，那么，也就不用想去感动别人了。
. h) t. \8 l/ o7 b4 ]/ d/ v0 p
笔至此，是关于念白写作的一点心得体会，依旧一家之言，所言若有缺漏，当不避善意提点，虚心求索，唯愿更上一层楼，目阔穷天，更恐误人子弟，遂恭请指正赐教。