|
(三)词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同,句法结构一致,至于平仄是否相对,则依词调而定。. F" a1 h- A' ^8 ?; n/ G& n
+ a/ @! P& b& p; x( b0 Y
有的词调中的对仗平仄是相对的,如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等;有的平仄相同,如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等;有的七字句对仗,第一、三、五字平仄相对,第七字平仄相同,如《满江红》的上下片中的七字句对仗,尾字都是仄声。词的对仗变化较多,平仄和叶韵应遵守词谱规定。
1 N# F- S' ~5 [- F# M9 e
" Z/ S- q' `1 G6 v凡平仄相同的对仗,不忌同字相对。如:红了樱桃,绿了芭蕉。(蒋捷《一剪梅》)相思一度,秾愁一度。(史祖达《解佩令》)春色三分,二分尘土,一分流水。(苏轼《水龙吟》)。
5 C8 J/ X/ T* d! m: U
8 Q: D0 D. w5 C$ I总之词的对仗形式多样,归纳起来有以下几点:
7 [2 T0 b8 p% Z* E& p : \' R* N& y n0 H. o3 B! l* u( \
1、在不同的词牌里,对仗位置不同。5 Q: u& B4 l5 [- m' Q9 I' _
& a* K3 E; ~! E9 T8 b4 U
如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上;《浣溪沙》在下片一二句;《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上;《诉衷情》在篇末二句;《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
# v5 K9 q+ |( e& X + N& f* |7 o( J
2、可以平仄相对,也可以不平仄相对。
6 m- A# M9 u) Q% c% b* L/ T) q( s6 m , o! y) X$ P- v) I$ \' D5 A
如苏轼是《江城子》“左牵黄,右擎苍”是仄平平对仄平平,不是仄平平对平仄仄。+ h( D& I% q' h Y( D7 g
' S$ h; L, d7 ~3、可以同字相对。4 n* W, ?; ?4 R# v7 X& l, ]
& S$ o! m! w6 `如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇,楼上帘招。......风又飘飘,雨又潇潇”。后片“银字笙调,心字香烧。......红了樱桃,绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。: T8 f/ ]& ]: i, _9 l* B
2 k7 i a2 Y5 Q1 S# ]/ D
4、可以用对仗的句子,也可以不用对仗。
/ E4 E, ^8 n* \- |# X- n1 g : }6 n8 U9 ?4 L: d
如李清照的《一剪梅》,后片用了对仗,前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路,在造景遣意中顺其自然的安排,在不损害辞意的情况下,尽力对仗。7 I! u1 M# D# M9 V2 \0 c
0 u- ~# r- h) S4 Q! |7 J5、特殊对仗。
5 s6 p9 |2 _( L1 a4 g! X5 z H
- R9 x$ F0 t6 a U词里还有一种特殊的对仗形式,如“但苔深韦曲,柳暗斜川”(张炎);“念柳外青骢别后,水边红袂分时”(秦观);这种句式,实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗,因此可以对仗,这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见,初学者不妨多留意。
7 k |/ E# M1 u& G6 C! t $ a! @* G8 N0 n$ I; ?! U
由于词的对仗没有严格的规定,因此就产生这样一种现象:凡不要求用对仗的句子,如果用了对仗,或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时,这里往往就是作者刻意琢磨,别具匠心之处,特别值得细心品味。
) q+ A# m; R$ l) Z# V2 g * R. i- U( @- `& v' Y
究竟如何对仗,我们在读词,填词时可以注意下面几点:" ?7 K9 z V* B. x; V* [9 A4 K
! I4 v# z: k6 }1 n9 T {; S* Q8 w第一,凡相连的两句字数相同时,词人经常运用对仗手法,特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句:“细草愁烟,幽花怯露……带缓罗衣,香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》上下片首二句:“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉……七八个星天外,两三点雨山前……”* Y1 k1 a2 W# ^
" m! \& Q2 j- c+ W
第二,用与不用对仗,看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首,第三、四两句三首用对仗,三首不用对仗。象“园中桃李使君家,城上亭台游客醉”用了对仗,对照而言使醉眼看花的情态更加真切;“夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层,不用对仗,更觉深沉。
- P' ^1 |. O5 [3 i. U* M - ?0 `8 U$ T w/ |7 f
第三,有些句子,上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外,其余的部分与下一句字数相同,往往也用对仗。这种对仗,有时不限于两句,可以连对三、四句,形成排比句法,气势颇盛。( f5 s+ ?. L% J# i; Q: H
(渐)霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 (柳永《八声甘州》)
5 k( @" `: w4 H& T. c! t (那堪)片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)
H2 G/ d/ m5 ^2 L8 m (更那堪)鹧鸪声住,杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
5 r4 n7 s" Q( |6 g9 D0 ?6 v. k - m* t5 R) b0 h P4 o: I/ j* B
以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗的例子。事实上,词中很多句子都是成对出现的,在这些位置上适当地使用对仗句式,会使得整首词读起来更加精致。2 }" m+ X$ m5 l
/ s/ |% Y8 @5 R- H+ `% |
除了上面这些常见的对仗外,词中还出现了其他非常有趣的对仗方式,常见的有鼎足对和扇面对。
; g0 \( q8 {! F+ |7 ^
! N5 [; E% j0 f& \所谓鼎足对,系指三句连对。如“绿阴浓,芳草歇,柳花狂”(温庭筠《酒泉子》),“有桃花红,李花白,菜花黄......正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”(秦观《行香子》),“一水西来,千丈晴虹,十里翠屏”(辛弃疾《沁园春》),“破青萍,排翠藻,立苍苔”(辛弃疾《水调歌头》)、“辇下风光,山中岁月,海上心情”(刘辰翁《柳梢青》)等。
5 b: ^* [/ y4 L5 o
3 h7 @% U0 E7 S所谓扇面对,系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式,如“要小舟行钓,先应种柳;疏篱护竹,莫碍观梅。......解频教花鸟,前歌后舞;更催云水,暮送朝迎。”(辛弃疾)。其他例子如“水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航”(柳永《玉蝴蝶》)等# S' I: q$ d; D. h9 k$ r
1 K1 m) a, ^$ l8 b9 u- N% v/ l M一般来说,在词谱书上,每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的,而对仗却无法标明;有的书上在词谱说明中标“例用对仗”,但是并不全面;每个词调所附的词例一般只有一两首,也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性,所以学词的对仗更依靠多读前人作品,而不可埋头于词谱上。 |
|