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[填词技巧] 填词造章 | 填词对仗(二)

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金贝

中国原创音乐基地发布

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蓝色星球原住民 发表于 2016-10-10 14:52:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
(三)词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同,句法结构一致,至于平仄是否相对,则依词调而定。
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有的词调中的对仗平仄是相对的,如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等;有的平仄相同,如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等;有的七字句对仗,第一、三、五字平仄相对,第七字平仄相同,如《满江红》的上下片中的七字句对仗,尾字都是仄声。词的对仗变化较多,平仄和叶韵应遵守词谱规定。
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. k" H% d6 d3 N' l& q凡平仄相同的对仗,不忌同字相对。如:红了樱桃,绿了芭蕉。(蒋捷《一剪梅》)相思一度,秾愁一度。(史祖达《解佩令》)春色三分,二分尘土,一分流水。(苏轼《水龙吟》)。  % u" D$ T/ x4 @; Y1 ]- W& Y
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总之词的对仗形式多样,归纳起来有以下几点:$ p, C+ x0 N$ v

- Y# C, D  g$ G" g% t, k& s1 v1、在不同的词牌里,对仗位置不同。% O4 V9 P7 J/ `6 u9 @
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如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上;《浣溪沙》在下片一二句;《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上;《诉衷情》在篇末二句;《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。% K( }) b0 v* w% L0 N1 `
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2、可以平仄相对,也可以不平仄相对。# H) y2 v3 |) Q" X

" a/ i- V: f. U" H如苏轼是《江城子》“左牵黄,右擎苍”是仄平平对仄平平,不是仄平平对平仄仄。& B$ q0 {: w. g$ Q
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3、可以同字相对。
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/ l" c- O9 n9 s0 x如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇,楼上帘招。......风又飘飘,雨又潇潇”。后片“银字笙调,心字香烧。......红了樱桃,绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。( f% X8 U7 f$ i0 K* o! N/ |9 b

/ s8 J" k' r: _3 J4 l4、可以用对仗的句子,也可以不用对仗。
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如李清照的《一剪梅》,后片用了对仗,前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路,在造景遣意中顺其自然的安排,在不损害辞意的情况下,尽力对仗。( r0 E. z" z2 {: C8 l
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5、特殊对仗。5 A% ]2 i/ Q5 \4 q1 K+ J
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词里还有一种特殊的对仗形式,如“但苔深韦曲,柳暗斜川”(张炎);“念柳外青骢别后,水边红袂分时”(秦观);这种句式,实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗,因此可以对仗,这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见,初学者不妨多留意。
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由于词的对仗没有严格的规定,因此就产生这样一种现象:凡不要求用对仗的句子,如果用了对仗,或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时,这里往往就是作者刻意琢磨,别具匠心之处,特别值得细心品味。  0 }3 m9 x' Y9 i6 c) Y8 T

: B8 V/ P6 N/ }/ G究竟如何对仗,我们在读词,填词时可以注意下面几点:- u3 J* e' S* h
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第一,凡相连的两句字数相同时,词人经常运用对仗手法,特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句:“细草愁烟,幽花怯露……带缓罗衣,香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》上下片首二句:“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉……七八个星天外,两三点雨山前……”
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第二,用与不用对仗,看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首,第三、四两句三首用对仗,三首不用对仗。象“园中桃李使君家,城上亭台游客醉”用了对仗,对照而言使醉眼看花的情态更加真切;“夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层,不用对仗,更觉深沉。7 o/ B9 |: I$ m6 X3 r: H
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第三,有些句子,上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外,其余的部分与下一句字数相同,往往也用对仗。这种对仗,有时不限于两句,可以连对三、四句,形成排比句法,气势颇盛。" V# x* f2 V! D0 o
(渐)霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 (柳永《八声甘州》)6 k4 r+ |& J  W, J. K
(那堪)片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)2 F& V  m2 u8 \7 K, M6 q! F2 Q7 s
(更那堪)鹧鸪声住,杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
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以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗的例子。事实上,词中很多句子都是成对出现的,在这些位置上适当地使用对仗句式,会使得整首词读起来更加精致。
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' `6 @9 |/ o4 s# O. T; R5 q% p除了上面这些常见的对仗外,词中还出现了其他非常有趣的对仗方式,常见的有鼎足对和扇面对。+ h3 n+ t7 v! ~! [" e

1 t; |& `" e  e4 r1 j+ B所谓鼎足对,系指三句连对。如“绿阴浓,芳草歇,柳花狂”(温庭筠《酒泉子》),“有桃花红,李花白,菜花黄......正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”(秦观《行香子》),“一水西来,千丈晴虹,十里翠屏”(辛弃疾《沁园春》),“破青萍,排翠藻,立苍苔”(辛弃疾《水调歌头》)、“辇下风光,山中岁月,海上心情”(刘辰翁《柳梢青》)等。
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所谓扇面对,系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式,如“要小舟行钓,先应种柳;疏篱护竹,莫碍观梅。......解频教花鸟,前歌后舞;更催云水,暮送朝迎。”(辛弃疾)。其他例子如“水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航”(柳永《玉蝴蝶》)等
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一般来说,在词谱书上,每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的,而对仗却无法标明;有的书上在词谱说明中标“例用对仗”,但是并不全面;每个词调所附的词例一般只有一两首,也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性,所以学词的对仗更依靠多读前人作品,而不可埋头于词谱上。
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