填词造句七法

填词句法，可以从下面七法着手。

$ z$ ~9 U: g" H& b) T# Q( ]5 ~; `$ Q一、揣摩词眼法
" r! v1 Q: f2 R. G' R! F此法最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简练揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。学者宜注意之。
+ r  M. l* L8 T' W. Q( b* r燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月醉云醒月 挑云研雪 柳昏花瞑 翠阴香远玉娇香怨
% h1 B( ~% w# x" G2 M蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺燕昏莺晓 渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉月约星期
雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞舞勾歌引
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二、选中调名法：
, M. Y  Z* }1 A& i" }( M词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选中调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
; K# r8 Q; h! S+ |( i/ ?; y' {《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之调。
+ }6 W" X8 V0 X4 ?5 B7 R小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
8 }2 c: j2 {/ b8 M8 x《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
《洞仙歌》，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。《祝英台近》，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。《齐天乐》，音调高隽，宜用于写秋景之词。
& o( c9 H0 A3 g( y1 t; t《金缕曲》宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。
/ O" K7 m4 j6 e* v《沁园春》，多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意。用以祝寿。
7 k: m( ]' y# j! D3 j5 z《高阳台》，跌宕生姿，亦为写情佳调。金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

5 w+ b9 L* Y" p" g. c# g1 }  l三、布置格局法：
3 w# N2 @, ~% G; [6 z) f9 J作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阙写景，后半阙写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。
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$ ^% h: q+ I' p& |  n& _' `  i四、运用古事法：
运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之《永遇乐》云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又《点绛唇》云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之《疏影》云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近娥绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。

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