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[填词技巧] 填词造句七法

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金贝

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红酒一杯 发表于 2016-10-10 14:52:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
填词句法,可以从下面七法着手。4 J0 g; b( y' q7 c' X( N
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一、揣摩词眼法
1 U1 d0 ]5 O# l3 r此法最宜讲究字面。字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简练揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。学者宜注意之。4 b, }# A. K3 |. V
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月醉云醒月 挑云研雪 柳昏花瞑 翠阴香远玉娇香怨
& L, _. L: w' @' v蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺燕昏莺晓 渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉月约星期
( A. ]) m0 d3 L: Y' t雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞舞勾歌引
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二、选中调名法:4 B0 L2 q; W- z6 R1 x+ S6 d
词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选中调名。盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之,仍在学者。兹试述其大略于下:* V- N; C) g7 ^) |
《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体,宜为慷慨激昂之调。  D: h& y1 x) ^2 I
小令《浪淘沙》,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。
) i6 {, }5 _; |8 W' b' G《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。
$ R3 u. x5 |1 w  c; z. |# s% {《洞仙歌》,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。《祝英台近》,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。《齐天乐》,音调高隽,宜用于写秋景之词。
. x* b6 F6 A( e0 Y0 A# K《金缕曲》宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。
% h) l3 c$ u$ F, V4 w3 _《沁园春》,多四字对句,宜于咏物。别名《寿星明》,可赋本意。用以祝寿。
# l& x9 _$ `: F' y& }* K《高阳台》,跌宕生姿,亦为写情佳调。金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。9 T7 M- y9 d" J: L* Q" s! k

2 F7 X8 B/ K- c% I3 \, i三、布置格局法:4 {: j$ k" ]/ W5 o4 Q
作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然,填词亦何独不然。故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定局势之广狭;再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处,即词之顿挫处;腔之转折处,即词之转折处。古人填词,往往前半阙写景,后半阙写情;或先写情而后写景,或景中带情,或情中杂景,或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也。总之,填词之法,先当审题择调,次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通。无论几许波折,自能一气卷舒也。5 l& O5 ~$ d3 U! N/ q2 |4 D

* o5 }( C, a; B" G0 H0 o四、运用古事法:2 r  B& h9 }& r, i5 h; h
运用古事,莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之《永遇乐》云:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。又《点绛唇》云:“不用悲愁,今年身健还高宴。江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”上半用工部句,下半用汉武故事。运实于虚,最得用古之法。姜白石之《疏影》云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近娥绿。”用寿阳公主事,所谓明事暗用也。又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。想佩环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗,所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。用此事于五月菊,洵为清切有味。学者于此,可以悟运用古事之法。
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